风暴电子烟的怎么样？风暴电子烟有哪些产品？
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想必大家对长Vapor Storm风暴50主机已经非常熟悉，风暴50主机以其小巧便携与操作简单的特点吸引了很多消费者的关注。近期厂家延续风暴50的热度，推出了风暴100主机。一、风暴50风暴50是Va
想必大家对长Vapor Storm风暴50主机已经非常熟悉，风暴50主机以其小巧便携与操作简单的特点吸引了很多消费者的关注。近期厂家延续风暴50的热度，推出了风暴100主机。一、风暴50风暴50是Vapor Storm公司设计开发的一款全新的高颜值新手小盒子套装，拥有黑、白、红、蓝四色，后来增加了皮纹设计，使得外观在同类盒子产品中成为了NO.1。它功率为7-50W范围，可满足刚入门的新玩家及控烟者所需的出雾量。同时具备了电阻模式及温控模式，温度调节：100-315摄氏度，调温模式：NI200/TI/SS316，根据不同需求自由调节。选用高端锌合金，自身重量：109G，38.5X21.5X62MM，1200MAH的电池容量，精巧的设计让携带使用更为方便。二、风暴100风暴100 是Vapor Storm公司设计开发的一款全新的电池主机，电池容量为3200MAH，续航能力更为强劲。开机工作同样具有两个工作模式电阻模式及温控模式，功率调节7-100W，温度调节100-315摄氏度，调温模式有NI200/TI/SS316三种，满足不同玩家的不同需求。单机重量181G，尺寸为55X22X75MM，材质选用高端锌合金+304不锈钢，拥有黑、白、红、Tiffany蓝、木纹、皮纹六色可选，外观高端时尚，整机设计行云流水，手感，颜值均为同类产品的佼佼者!风暴100主机从结构与功能上比较适合喜欢口感滴油与22mm直径RTA的用户使用，其出色的续航与快速充电的功能作为一款出街携带的主机还是十分不错的。三、V50拥有85*34MM的修长机身，全重102G，黑、白、红、Tiffany蓝四色可选。再配上1.9ML的烤漆雾化器，给人以典雅轻便的时尚外观感。简单的50W电阻功能，满足日常生活对烟雾的所需。四、V80V80没有繁琐的设计，选用高端锌合金+304不锈钢，82*39.5MM的机身配上烤漆2ML雾化器，让整体变的大气而奢华。没有繁琐的功能，设定了7-80W可自由选择所需电阻模式让一变的简约而不简单，不用繁琐的操作，一切都是为了您更好的省心使用。风暴来袭，必成经典。满足你对Vape的所有幻想，无论你是初级入门者、中级爱好者、玩家还是极客，风暴总有一款适合你。续航足，瓦数足，颜值足，手感足，品牌面子足。
[责任编辑：石凌炜]
用微信扫描二维码分享至好友和朋友圈饥荒DLC海难龙卷风boss怎么打？海难龙卷风boss属性特点是什么？
饥荒dlc海难
饥荒dlc海难龙卷风boss
饥荒DLC海难龙卷风boss怎么打？海难龙卷风boss属性特点是什么？相信不少玩家还不是很清楚吧，下面小编就给大家带来饥荒DLC海难龙卷风boss属性特点介绍，一起来看看吧！
就是这货，风季最后几天回来，比之前那个都比虎鲨boss强多啦。
技能有两个，一个是普通攻击&&用手甩风，一个是大招，把你吸到它肚子里，被吸期间你不能做任何事情，这个大招也是没办法躲得，瞬间吸走。
挥手攻击动作
血量3000。还是很难打的，这是放大招的动作。
进攻中途会吸走周围的东西，被攻击就会把之前吞进的东西再甩出来，攻击力还没测试，不过一巴掌拍死了血量150的狗，3巴掌把300多血机器人打成160多血，应该和大众boss一样，都是对怪150对人75吧。大招第一次直接破帽，第二次破甲。且自带减san光环，还是很伤的。
注意影刀位置
其实这boss是3010血，你猜为什么
注意燧石位置，这是龙卷风甩出东西时截的
其实这boss很类似这个东西单播,多播和广播各有什么特点?_百度知道
单播,多播和广播各有什么特点?
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什么是单播、多播和广播“单播”（Unicast）、“多播”（Multicast）和“广播”（Broadcast）这三个术语都是用来描述网络节点之间通讯方式的术语。那么这些术语究竟是什么意思？区别何在？且听下文分解。——★单播★——网络节点之间的通信就好像是人们之间的对话一样。如果一个人对另外一个人说话，那么用网络技术的术语来描述就是“单播”，此时信息的接收和传递只在两个节点之间进行，参见单播：一对一单播在网络中得到了广泛的应用，网络上绝大部分的数据都是以单播的形式传输的，只是一般网络用户不知道而已。例如，你在收发电子邮件、浏览网页时，必须与邮件服务器、Web服务器建立连接，此时使用的就是单播数据传输方式。但是通常使用“点对点通信”（PointtoPoint）代替“单播”，因为“单播”一般与“多播”和“广播”相对应使用。——★多播★——“多播”可以理解为一个人向多个人（但不是在场的所有人）说话，这样能够提高通话的效率。如果你要通知特定的某些人同一件事情，但是又不想让其他人知道，使用电话一个一个地通知就非常麻烦，而使用日常生活的大喇叭进行广播通知，就达不到只通知个别人的目的了，此时使用“多播”来实现就会非常方便快捷，但是现实生活中多播设备非常少。广播：主机之间“一对所有”的通讯模式，网络对其中每一台主机发出的信号都进行无条件复制并转发，所有主机都可以接收到所有信息（不管你是否需要），由于其不用路径选择，所以其网络成本可以很低廉。有线电视网就是典型的广播型网络，我们的电视机实际上是接受到所有频道的信号，但只将一个频道的信号还原成画面。在数据网络中也允许广播的存在，但其被限制在二层交换机的局域网范围内，禁止广播数据穿过路由器，防止广播数据影响大面积的主机。
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单播、多播（组播）、广播的区别单播”（Unicast）、“多播”（Multicast）和“广播”（Broadcast）这三个术语都是用来描述网络节点之间通讯方式的术语。那么这些术语究竟是什么意思？区别何在？.1.单播：网络节点之间的通信就好像是人们之间的对话一样。如果一个人对另外一个人说话，那么用网络技术的术语来描述就是“单播”，此时信息的接收和传递只在两个节点之间进行。单播在网络中得到了广泛的应用，网络上绝大部分的数据都是以单播的形式传输的，只是一般网络用户不知道而已。例如，你在收发电子邮件、浏览网页时，必须与邮件服务器、Web服务器建立连接，此时使用的就是单播数据传输方式。但是通常使用“点对点通信”（Point to Point）代替“单播”，因为“单播”一般与“多播”和“广播”相对应使用。2.多播：“多播”也可以称为“组播”，在网络技术的应用并不是很多，网上视频会议、网上视频点播特别适合采用多播方式。因为如果采用单播方式，逐个节点传输，有多少个目标节点，就会有多少次传送过程，这种方式显然效率极低，是不可取的；如果采用不区分目标、全部发送的广播方式，虽然一次可以传送完数据，但是显然达不到区分特定数据接收对象的目的。采用多播方式，既可以实现一次传送所有目标节点的数据，也可以达到只对特定对象传送数据的目的。　　IP网络的多播一般通过多播IP地址来实现。多播IP地址就是D类IP地址，即224.0.0.0至239.255.255.255之间的IP地址。Windows 2000中的DHCP管理器支持多播IP地址的自动分配。3.广播：“广播”在网络中的应用较多，如客户机通过DHCP自动获得IP地址的过程就是通过广播来实现的。但是同单播和多播相比，广播几乎占用了子网内网络的所有带宽。拿开会打一个比方吧，在会场上只能有一个人发言，想象一下如果所有的人同时都用麦克风发言，那会场上就会乱成一锅粥。集线器由于其工作原理决定了不可能过滤广播风暴，一般的交换机也没有这一功能，不过现在有的网络交换机（如全向的QS系列交换机）也有过滤广播风暴功能了，路由器本身就有隔离广播风暴的作用。　　广播风暴不能完全杜绝，但是只能在同一子网内传播，就好像喇叭的声音只能在同一会场内传播一样，因此在由几百台甚至上千台电脑构成的大中型局域网中，一般进行子网划分，就像将一个大厅用墙壁隔离成许多小厅一样，以达到隔离广播风暴的目的。　　在IP网络中，广播地址用IP地址“255.255.255.255”来表示，这个IP地址代表同一子网内所有的IP地址。当前的网络中有三种通讯模式：单播、广播、组播(多播)，其中的组播出现时间最晚但同时具备单播和广播的优点，最具有发展前景。一、单播：主机之间“一对一”的通讯模式，网络中的交换机和路由器对数据只进行转发不进行复制。如果10个客户机需要相同的数据，则服务器需要逐一传送，重复10次相同的工作。但由于其能够针对每个客户的及时响应，所以现在的网页浏览全部都是采用IP单播协议。网络中的路由器和交换机根据其目标地址选择传输路径，将 IP单播数据传送到其指定的目的地。单播的优点：1. 服务器及时响应客户机的请求2. 服务器针对每个客户不通的请求发送不通的数据，容易实现个性化服务。单播的缺点：1. 服务器针对每个客户机发送数据流，服务器流量＝客户机数量×客户机流量；在客户数量大、每个客户机流量大的流媒体应用中服务器不堪重负。2. 现有的网络带宽是金字塔结构，城际省际主干带宽仅仅相当于其所有用户带宽之和的5％。如果全部使用单播协议，将造成网络主干不堪重负。现在的P2P应用就已经使主干经常阻塞，只要有5％的客户在全速使用网络，其他人就不要玩了。而将主干扩展20倍几乎是不可能。二、 广播：主机之间“一对所有”的通讯模式，网络对其中每一台主机发出的信号都进行无条件复制并转发，所有主机都可以接收到所有信息（不管你是否需要），由于其不用路径选择，所以其网络成本可以很低廉。有线电视网就是典型的广播型网络，我们的电视机实际上是接受到所有频道的信号，但只将一个频道的信号还原成画面。在数据网络中也允许广播的存在，但其被限制在二层交换机的局域网范围内，禁止广播数据穿过路由器，防止广播数据影响大面积的主机。广播的优点：1. 网络设备简单，维护简单，布网成本低廉2. 由于服务器不用向每个客户机单独发送数据，所以服务器流量负载极低。广播的缺点：1.无法针对每个客户的要求和时间及时提供个性化服务。2. 网络允许服务器提供数据的带宽有限，客户端的最大带宽＝服务总带宽。例如有线电视的客户端的线路支持100个频道（如果采用数字压缩技术，理论上可以提供 500个频道），即使服务商有更大的财力配置更多的发送设备、改成光纤主干，也无法超过此极限。也就是说无法向众多客户提供更多样化、更加个性化的服务。3. 广播禁止在Internet宽带网上传输。三、组播：主机之间“一对一组”的通讯模式，也就是加入了同一个组的主机可以接受到此组内的所有数据，网络中的交换机和路由器只向有需求者复制并转发其所需数据。主机可以向路由器请求加入或退出某个组，网络中的路由器和交换机有选择的复制并传输数据，即只将组内数据传输给那些加入组的主机。这样既能一次将数据传输给多个有需要（加入组）的主机，又能保证不影响其他不需要（未加入组）的主机的其他通讯。组播的优点：1. 需要相同数据流的客户端加入相同的组共享一条数据流，节省了服务器的负载。具备广播所具备的优点。2. 由于组播协议是根据接受者的需要对数据流进行复制转发，所以服务端的服务总带宽不受客户接入端带宽的限制。IP协议允许有2亿6千多万个（）组播，所以其提供的服务可以非常丰富。3. 此协议和单播协议一样允许在Internet宽带网上传输。组播的缺点：1．与单播协议相比没有纠错机制，发生丢包错包后难以弥补，但可以通过一定的容错机制和QOS加以弥补。2．现行网络虽然都支持组播的传输，但在客户认证、QOS等方面还需要完善，这些缺点在理论上都有成熟的解决方案，只是需要逐步推广应用到现存网络当中。============================================================单播是：有具体目标地址的帧从源到达目标地址的过程。比如你对小月喊“小月”，那么只有小月答应你多播（组播）：就是帧送往定义在一组内的地址。比如你喊：“是男人都过来一人发一百块钱”。哪么男的都会过来女的就不会过来因为没有钱发她不会理你广播：就是把帧发往所有能到达的地址。比如学校的广播中喊“今天放假”。哪么全校的同学都会响应，大叫爽死了。============================================================什么是单播、多播和广播“单播”（Unicast）、“多播”（Multicast）和“广播”（Broadcast）这三个术语都是用来描述网络节点之间通讯方式的术语。那么这些术语究竟是什么意思？区别何在？且听下文分解。——★单播★——网络节点之间的通信就好像是人们之间的对话一样。如果一个人对另外一个人说话，那么用网络技术的术语来描述就是“单播”，此时信息的接收和传递只在两个节点之间进行，参见单播：一对一单播在网络中得到了广泛的应用，网络上绝大部分的数据都是以单播的形式传输的，只是一般网络用户不知道而已。例如，你在收发电子邮件、浏览网页时，必须与邮件服务器、Web服务器建立连接，此时使用的就是单播数据传输方式。但是通常使用“点对点通信”（PointtoPoint）代替“单播”，因为“单播”一般与“多播”和“广播”相对应使用。——★多播★——“多播”可以理解为一个人向多个人（但不是在场的所有人）说话，这样能够提高通话的效率。如果你要通知特定的某些人同一件事情，但是又不想让其他人知道，使用电话一个一个地通知就非常麻烦，而使用日常生活的大喇叭进行广播通知，就达不到只通知个别人的目的了，此时使用“多播”来实现就会非常方便快捷，但是现实生活中多播设备非常少。广播和多播仅应用于UDP，它们对需将报文同时传往多个接收者的应用来说十分重要。TCP是一个面向连接的协议，它意味着分别运行于两主机（由IP地址确定）内的两进程（由端口号确定）间存在一条连接。考虑包含多个主机的共享信道网络如以太网。每个以太网帧包含源主机和目的主机的以太网地址（48 bit）。通常每个以太网帧仅发往单个目的主机，目的地址指明单个接收接口，因而称为单播(unicast)。在这种方式下，任意两个主机的通信不会干扰网内其他主机（可能引起争夺共享信道的情况除外）。然而，有时一个主机要向网上的所有其他主机发送帧，这就是广播。通过ARP和RARP可以看到这一过程。多播(multicast) 处于单播和广播之间：帧仅传送给属于多播组的多个主机。为了弄清广播和多播，需要了解主机对由信道传送过来帧的过滤过程。============================================================单播：消息从源发送到单个目的地址（它使用的是A、B或C类IP地址空间的一个）。多播分为：广播和组播。广播又分为：子网广播（如：10.1.1.0/24的子网广播地址为10.1.1.255，仅对子网有效）、泛网广播（如10.1.1.0/24的泛网广播地址是10.255.255.255，对该A类地址都有效）和全播（对所有A、B、C类网络都是255.255.255.255）。组播：根据生成树算法，将所有目的地址都放到这棵树上。消息从源主机出来时，仅有一份（不同于广播，广播是有多少主机就从源发出几份消息）。到生成树的某个分支结点时，就复制一份转发出去，而源消息继续往下传送，当到下一分支结点时，继续复制并转发。依此类推，直到发送到所有目的主机上。注意：在原始包发出时，目的地址不是某个A、B或C类地址，而是D类地址（专门为组播预留的地址空间，224.0.0.0到239.255.255.255）。还有一点：多播即组播,都是multicast●单播地址：一个网络接口的地址。送往一个单播地址的包将被传送至该地址标识的接口上。●组播地址：一组接口(一般属于不同节点)的网络地址。送往一个组播地址的包将被传送至有该地址标识的所有接口上。●广播地址：一个网段内的所有节点。送往一个广播地址的包将被送至网段内的所有节点。============================================================广播的用途之一是假定服务器主机在本地子网上，但不知道它的单播ip地址，对他进行定位，也就是资源发现。另一个用途是当有多个客户和单个服务器通信时，减少局域网上的数据流量。于广播相关的一个概念是多播，多播在单播和广播之间提供了一种折衷。多波数据报仅有对该数据报感兴趣的接口接收。广播一般局限于局域网，多播既可以用于局域网，也可以跨越广域网。 多播可以跨越广域网，要有路由器的支持----多播路由器。当一台主机上的进程加入一个多播组时，这台主机像所有连着的多播路由器发送一个IGMP消息，通知他们本主机加入了那个组。这些多播路由器于是利用多播路由协议交换这个信息。这样没太路由器在他接收到一个目的地址为多播地址的分组时就知道如何处理。IGMP（Internet组管理协议）用于控制用户加入或离开多播组，多播路由协议则用于建立多播路由表或称多播树。
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平时我非常喜欢听粤语流行歌曲，我下星期的课要给人家介绍粤语流行歌曲，请问大家觉得粤语流行歌曲有什么特点呢？请帮我介绍一下它的特点。
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真夜……知道合伙人
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擅长：暂未定制
　　来自维基百科中非常全面的分析，希望可以帮到你！！　　粤语流行歌曲所指的就是用粤语唱出来的流行曲。以广义而言，「流行曲」是在某一段时间内，社群中大部份人也认识的歌曲。而一般所指的，则是近代的「粤语流行音乐」，指香港自1970年代起，由莲花乐队主音歌手许冠杰所带动的一股潮流，其后蓬勃发展的粤语流行歌曲；这一定义亦正符合了大部分1970年代或以后出生的香港人对「粤语流行歌曲」的认知范围。　　一如其他流行音乐，粤语流行曲是一种商品；一种反映某段时期社会面貌和价值观的商品。　　粤语流行曲的起源　　一般说法粤语流行曲源於1950年代初期，但确切的源头仍然莫衷一是，有著不同的说法。惟初期的粤语流行曲脱胎自粤曲中的小曲，乃不争的事实。小曲是传统粤剧的过场谱子[1]，除原有的广东谱子外，大量套用易於上口及流行的国语时代曲、欧西流行曲以至外省民歌，填上粤语曲词，以粤曲的唱腔及配乐出现。　　[编辑] 1950年代　　1950年代前的香港社会结构大致可分三为阶层：上层是英国殖民政府高官、外资商行高层与一小撮华人商办与富商；中产阶层只占少数；下层是佣工、文员、和占大多数的劳动人口。各阶层的交往与流动不多，泾渭分明，绝少互相沟通[2]。但1949年大量移民涌入香港，香港人口激增到250万人，是战前的四倍多。新移民之中，除了少数的资本商家和专业人士外，绝大部份都是操粤语的广东农村居民，在1950年初期，真正流行的音乐是粤曲。　　从粤剧滋生出纯演唱的粤曲歌坛，将全出粤剧化整为零，在民间流传，一般歌坛附设在茶楼之内，供人品茶听曲，消费尚算普及，平民可以负担，在五十年代初期，十分兴旺[3]。　　[编辑] 1960年代　　及至1960年代时，也是香港粤语电影流行的年代，不少香港电影更卖埠东南亚等地而大受欢迎，谭炳文、邓寄尘和郑君绵等当时的电影演员均曾推出唱片。当时粤语流行音乐只是粤语电影的附属品，未能独当一面成为艺人发展的事业。而且一般香港粤语片中粤剧风格的唱腔亦不易受年轻人的喜欢，被认为是陈旧和市井的，好像「庙街王子」－尹光就是其中的代表。当时的大部份年轻人还是依旧偏好於英文歌曲和国语歌曲。1960年代后期，来自新加坡的郑锦昌和丽莎打开香港市场，当时的郑锦昌有「粤曲王子」之称、而丽莎被称为「粤曲王后」[4]。他们的经典名曲包括《新禅院钟声》、《唐山大兄》、《相思泪》等，可是仍未令粤语流行音乐走出低下阶层音乐的形象。其他当时的主要电影演员如陈宝珠、胡枫、吕奇、萧芳芳等也有不少歌曲作品，主要是电影插曲。　　早期香港的娱乐场所如酒廊、夜总会被英文歌曲及国语歌曲所主导，当时本地著名歌手较为现时香港人所熟悉的包括祖·尊尼亚(Joe Junior)与黎爱莲(Irene Ryder)和泰迪罗宾(Teddy Robin)等。英文歌曲主要流行的原因是演唱这类高级娱乐场所以上流社会的洋人为主，只有少数华人较有社会地位和经济能力来负担这类高级消费。　　[编辑] 粤语流行曲的发展期　　[编辑] 1970年代　　[编辑] 承先启后　　[编辑] 1974年－粤语流行曲分水岭　　1974年，仙杜拉（Sindokla）被邀请主唱《啼笑姻缘》，而事前她是一位从未演唱过粤语歌曲的英文歌手。此曲由顾嘉煇作曲和叶绍德填词作为一首电视剧主题曲，在优美的旋律配合文雅的歌词加上电视剧做成的流行风潮，一度成为当时的炽热音乐。　　港产电视剧在1970年代开始的流行，为粤语流行曲注入强大动力。电视剧的主题曲不少都能成为流行一时的经典。当中以无线电视音乐总监顾嘉煇的作曲最为人所熟悉。很多在1970年代末至1980年代由顾嘉煇作曲、黄霑填词的电视剧主题曲，至今仍被奉为粤语流行曲的经典作品。　　许冠杰主唱的《铁塔凌云》可以说是近代粤语流行曲的滥觞。1970年代初香港无线电视节目「双星报喜」好评如潮，主持节目的许冠文和许冠杰两兄弟因而名利双收（其兄弟许冠英后来也有涉足娱乐圈，人称许氏三兄弟），之后他们到世界各地旅游，触发了在香港土生土长的许氏两兄弟思乡之情，回港后许冠文写了《铁塔凌云》的歌词，由许冠杰主唱，在新一辑的「双星报喜」内发表，结果反应空前理想而大受欢迎，带动了香港当代粤语流行曲的发展。　　在许冠杰的《铁塔凌云》得到好评之后，其他歌手纷纷改变唱国语歌及外语歌的路线，其中最有名的，有温拿乐队、徐小凤、罗文、甄妮、林子祥、关正杰、叶丽仪等。社会的气氛逐渐改变，人们开始不再认为唱英文歌和国语歌才是高格调的表现。　　这时期美国流行音乐权威杂志《告示版》（Billboard）上出现「Cantopop」这个英文专用名称称呼粤语流行曲[2]。　　[编辑] 作词风格上的改变　　早期的粤语时代曲，有两极化的填词现象：一部份像粤曲一样，用较严谨的书面语甚至文言文写作歌词。这一类比较文雅的歌曲至今仍为人熟悉的，有《天涯孤客》、《啼笑姻缘》与《一水隔天涯》等等；另一类就是人们所说的「鬼马歌」，以香港地道的广州话口语填词，歌唱的内容就像一般对话一样。因为它的内容每每幽默灰谐，描写一般市民大众的经历和感受，所以得到草根阶层的共鸣，故有这个名称。例如：《半斤八两》、《打雀英雄传》。　　随著粤语流行曲逐渐脱离「时代曲」的框架，新一代的填词人（如黄霑、郑国江、卢国沾等等），凭着他们的文学素养，在流行曲的歌词上，作出史无前例的改革：摒弃传统的「粤曲风格」，将歌词写得更贴近现代人的生活；同时开拓新的题材，撰写非情歌，将「粤语流行曲」的热潮推上高峰，并使「流行曲歌词」升格到艺术层次。例如郑国江所填写的《故乡的雨》，由薰妮在1979年主唱[5]，可以见到一点艺术层次。　　「母亲的笑深深记 望著这信泪儿垂 念到故乡俩老 愿似燕子 家乡飞去」－《故乡的雨》　　[编辑] 粤语流行曲的黄金期　　[编辑] 1980年代　　[编辑] 「城市民歌」的兴起　　1970年代末至1980年代初，由李泰祥作曲，女作家三毛写词，齐豫演唱的《橄榄树》带起台湾的「校园民歌」风靡港台两地，同时带动香港「城市民歌」的兴起，引发了香港电台主办的「香港城市民歌创作大赛」，产生了《问》（区桂芬、叶源春主唱）、《昨夜渡轮上》（李炳文主唱）等的民歌 [6]，可说是粤语流行曲发展史上的一段「小插曲」。在「城市民歌」热潮退却后，唯一能继续立足乐坛幕前的只余林志美一人[7]。对於大部份香港人而言，提起香港的城市民歌，可能第一个想起的人，就是区瑞强，他是香港「城市民歌界」中最有知名度和代表性的歌手之一。　　[编辑] 粤语流行曲的全盛时期　　1980年代不仅是粤语流行曲百花齐放的日子，亦是香港乐坛的全盛时期，中国大陆和台湾的人纵然不谙粤语，亦会听粤语流行曲，甚至跟着唱。　　张国荣、徐小凤、谭咏麟和梅艳芳雄霸1980年代的乐坛，是这个时代的乐坛巨星，四人不但开演唱会次数/场数极多，更是票房保证，皆因各人歌艺出众而且形象和台风都令观众和歌迷受落，可谓声色艺俱全。　　其他歌手如林子祥、陈百强、钟镇涛和关正杰以至在1980年代尾至1990年代初红极一时的叶蒨文、彭羚、林忆莲、关淑怡、陈慧娴、Beyond、达明一派及草蜢都在乐坛大放异彩。在同一时期亦有音乐实力强劲的新人譬如张学友、吕方等活跃于香港粤语歌坛。　　他们所唱的歌曲很多都是改编自日本歌曲。好像张国荣的《不羁的风》（大泽誉志幸《La Vie En Rose》）、《Monica》（吉川晃司《モニカ》）、《H2O》（泽田研二《TOKIO》），谭咏麟的《酒红色的心》改编自玉置浩二的《ワイソレドの心》，张学友的《每天爱你多一些》（原曲桑田佳佑《真夏の果实》）、《还是觉得你最好》（米米CLUB的《爱してる》），梅艳芳的《梦伴》改编自近藤真彦的《大将》，而梅艳芳的《夕阳之歌》更与陈慧娴的《千千阙歌》及Blue Jeans的《无聊时候》同时改编自近藤真彦的《夕烧けの歌》、罗文的《好歌献给你》来自西城秀树的《フル一•スカイ•フル一》，吕方的《回来吧》（德永英明的《风のエオリア》），徐小凤《喜气洋洋》（五轮真弓《恋爱ともだち》）、薰妮《故乡的雨》（渥美二郎 《北国の春》）。　　[编辑] 1990年代　　[编辑] 「四大天王」时期　　1990年代，张学友、刘德华、黎明和郭富城被传媒封为四大天王，「四大天王」支配香港乐坛，并垄断四大电子传媒音乐颁奖典礼的奖项。虽然张学友凭著出众的歌艺而雄霸整个乐坛，并成为了1990年代的乐坛巨星，但乐坛已开始出现吹捧偶像而不重实力的现象，整个粤语歌坛的一线歌手亦被认为只有张学友一人是以实力为主发展的歌手。另外，虽然王菲和郑秀文在1990年代中期成为乐坛天后，但声势不及「四大天王」，香港乐坛开始变成由男歌手主导，直至2000年之后为止。　　「四大天王」时期至黎明和张学友先后宣布不领取乐坛奖项后逐渐没落。「四大天王」时期之后，吹捧偶像而不重实力的现象在1990年代末期愈来愈明显，加上唱片公司和电子传媒只重视市场和包装而不重视音乐创作，导致音乐界人才青黄不接。　　[编辑] 国际化时期　　1995年以及1996年张学友分别取得世界音乐颁奖典礼的亚洲最杰出歌手以及最受欢迎华人歌手大奖（只在此两年设置），另香港粤语流行音乐歌手攀上巅峰，他亦发行了高销量的几张国语以及粤语唱片，令香港粤语流行音乐取得了另一个高峰。在这个时期，张学友成为香港流行音乐的代表人物之一，也是统领香港流行音乐的四大天王之首。　　[编辑] 「K歌」文化　　K歌是1990年代中后期的香港音乐文化之一。自从香港盗版音乐充斥市面起，香港乐坛开始处於低迷，至使唱片公司收入大减。於是，唱片公司与卡拉OK集团合作，推出独家试唱歌曲，乐迷可在卡拉OK盒子观看新歌的音乐影带或试唱该歌，以图吸引卡拉OK盒子的生意，及令香港乐迷重新注意本地乐坛。唱片公司为迎合一般人的口味，一般会要求音乐人在作曲时采用较简单的音乐和重覆易记的歌词，令乐迷较易掌握该歌曲。而大部份歌曲以情歌为主并开始公式化，由於要迎合市场需要的关系，从而慢慢降低了歌曲的素质和大幅收窄了音乐人的创作空间。结果久而久之，香港乐迷开始对「K歌」生厌，不愿再浪费金钱购买本地唱片，唱片公司却又未有迎合这个市场趋势去提升歌曲质素，结果导致香港乐坛持续低迷，恶性循环下，不单无法走出香港市场，削弱了在全球华人社区的影响力，甚至连本地市场也失守，大批香港乐迷流向台湾、日韩、英美等外地音乐之上。可是，莫名其妙的是，绝大部分乐迷在卡拉OK盒子仍唱广东和国语歌，有些还唱近期的广东歌。　　[编辑] 九七衰败　　自1997年以来，香港乐坛逐步衰败，主要原因包括有1998年亚洲金融风暴、翻版在年起开始肆虐、电脑下载歌曲/互联网在年间盛行以及2001-02年间香港经济再现衰退等，以致香港唱片市道相对八十年代高峰期大幅下泻，市道疲弱，华星唱片于2001年被传结业，但实际于1996年已经被南华早报集团收购。滚石也没出香港歌星的粤语碟了。但新进唱片公司纷纷进军唱片界，为香港粤语乐坛写下最灿烂的一页。　　[编辑] 粤语流行曲的近况与未来　　[编辑] 2000年代　　[编辑] 后张学友时代的造星运动　　由於音乐界人才青黄不接，唱片公司陆续出现裁员和结业潮。唱片公司为寻找赚钱途径而尝试邀请电影界受欢迎的演员成为歌手，或者物色模特儿成为歌手，令香港乐坛变得只重视市场和形象而不重视歌唱实力，大量只有外表但歌艺平庸的新人在乐坛涌现，当红人气组合Twins正是这时期出现的表表者。可是，大部分在这个时期出道的新歌手都没有什麼影响力，出道不久就很快销声匿迹。2006年12月，Twins所属的英皇娱乐与长期垄断香港乐坛市场的电视台无线电视合作开设一条开宗明义用作「造星」的电视频道英皇娱乐台，但它们此举显然忽视了当前的现实——在香港，因大量上一代的歌手高调复出，以及网络歌曲和非主流音乐因宽频发达而迅速崛起，加上乐迷对香港歌手的实力要求变得严谨，「造星」这种推出乐坛新人的手法经已失效。　　在这个时期，虽然有被认可的譬如李克勤、古巨基、容祖儿及陈奕迅这样的实力派歌手存在，但香港本土流行音乐由於过渡注重包装以及过分削弱音乐实力的整体力量，已被认为远远不如辉煌时期的1980年代和1990年代。　　[编辑] 粤语流行曲的衰落与实力派歌手的再现　　踏入2000年代，不少1990年代的香港歌手如张学友、王菲、郑秀文、黎明和郭富城等已渐渐淡出歌唱演出。部份转而发展电影甚或尝试音乐剧等演出。亦有部份1970年代、1980年代和1990年代初期的歌手高姿态复出，如许冠杰、徐小凤、甄妮、谭咏麟、林子祥、叶蒨文、彭羚、林忆莲、关淑怡；乐队则有Beyond20周年的重组(已再度解散)，达明一派及草蜢也有重组的活动。另一方面，音乐界亦有几位知名歌手及音乐人因各种原因逝世，包括张国荣、梅艳芳、罗文、黄霑和林振强，对香港粤语流行音乐影响甚大。　　随著K歌文化导致香港乐坛持续低迷，粤语流行音乐的影响，就正如黄霑在他的博士论文所言：粤语流行曲已完全失去从前的优势，未来或许只能像粤曲一样，「成为古董式的精英文化，在高级文化场所变中国曲艺来演出。」「声音会随时间湮没，除了存在人们的记忆和几张尘封的唱片裏，下一代未必再有人惹起共鸣了…回归后香港，纵然偶有独唱，也只是大中华合唱的单一环节。」　　张国荣在生前，以及张学友、黎明等歌手更是数次公开表示不赞同香港的频繁颁奖典礼，认为频繁的颁奖活动会降低奖项的影响力。　　而在2005年，香港陆续出现不少被喻为实力派的歌手或创作歌手，他们都被大众视为香港乐坛的明日之星，如：方大同、张继聪、张敬轩、 刘浩龙、 谢安琪、王菀之等等，都比众多乐评人，或乐坛前辈如：黄耀明、关淑怡等推崇备至。其后，不少在1960年代后期到1970年初期曾在香港风行一时的粤语时代曲歌手亦再次回到香港开演唱会，例如：郑锦昌、凌霄、丽莎等[8]。
ytt6857111知道合伙人
ytt6857111
擅长：暂未定制
来自维基百科中非常全面的分析，希望可以帮到你！！&br&&br&
粤语流行歌曲所指的就是用粤语唱出来的流行曲。以广义而言，「流行曲」是在某一段时间内，社群中大部份人也认识的歌曲。而一般所指的，则是近代的「粤语流行音乐」，指香港自1970年代起，由莲花乐队主音歌手许冠杰所带动的一股潮流，其后蓬勃发展的粤语流行歌曲；这一定义亦正符合了大部分1970年代或以后出生的香港人对「粤语流行歌曲」的认知范围。&br&&br&一如其他流行音乐，粤语流行曲是一种商品；一种反映某段时期社会面貌和价值观的商品。&br&&br&粤语流行曲的起源&br&一般说法粤语流行曲源於1950年代初期，但确切的源头仍然莫衷一是，有著不同的说法。惟初期的粤语流行曲脱胎自粤曲中的小曲，乃不争的事实。小曲是传统粤剧的过场谱子[1]，除原有的广东谱子外，大量套用易於上口及流行的国语时代曲、欧西流行曲以至外省民歌，填上粤语曲词，以粤曲的唱腔及配乐出现。&br&&br&&br&[编辑] 1950年代&br&1950年代前的香港社会结构大致可分三为阶层：上层是英国殖民政府高官、外资商行高层与一小撮华人商办与富商；中产阶层只占少数；下层是佣工、文员、和占大多数的劳动人口。各阶层的交往与流动不多，泾渭分明，绝少互相沟通[2]。但1949年大量移民涌入香港，香港人
棒棒糖之谜知道合伙人
棒棒糖之谜
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粤语流行歌的特点：1.容易上口，容易记住歌词2.所谓“流行歌”，顾名思义就是要传遍大街小巷的3.永流不衰的粤语流行歌4.从歌词中可以体会到粤语的韵味5.歌词真实地反映了民生状况6.够“鬼马”介绍歌曲：如：许冠杰演唱，黄霑作曲，顾嘉辉填词的不朽名曲：
学生哥、半斤八两、沉默是金、鬼马双星、沧海一声笑、卖身契、锡晒你、天才与白痴、米当我老衬等等
叶丽仪：上海滩、明星等等
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