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早上弯腰的时候突然腰疼，怎么办？
提示：疾病因人而异，他人的咨询记录仅供参考，擅自治疗存在风险。
早上弯腰的时候突然腰疼（女，20）
张鑫鑫医生
请仔细描述病情？只是腰痛吗？有无放射到腿上？腿麻木吗？
就是腰疼，早上弯腰的时候觉得腰一下沉下去了，然后就一直疼
有没有可能是晚上睡凉垫的关系
张鑫鑫医生
有可能是急性腰扭伤，应卧床休息，可以配合理疗、止痛膏药等，症状缓解后注意锻炼腰背肌，如症状不缓解，建议到医院做相关检查。
张鑫鑫医生
如果疼痛放射至臀部或大腿、小腿，应及时前往医院做相关检查。
张鑫鑫医生
腰部尽量不要受凉，应热敷，近3到4周夜间不要再睡凉垫了
早上弯腰的时候突然腰疼（女，20）
分析及建议:
有可能是急性腰扭伤,应卧床休息,可以配合理疗、止痛膏药等,症状缓解后注意锻炼腰背肌,如症状不缓解,建议到医院做相关检查，如果疼痛放射至臀部或大腿、小腿,应及时前往医院做相关检查，腰部尽量不要受凉,应热敷,近3到4周夜间不要再睡凉垫了。
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方便随时咨询浅谈功率放大器：CELLO&发烧音响
首先有必要先将功率放大器性质解读一下；
我们现在所用的音频功放可分为甲类、乙类、甲乙类型机种，它们的工作方式之间究竟有何区别？对声音的表现各自又有什么不同特点呢？
甲类功放对于乙类功放而言，声音上有饱满通透的优点，晶体管功率放大器是由三极管组成的，而三极管是由多组配对（N结及P结），这两个结构成的,当没有外加电压时是截止，只有在上面外加一个偏置电压并且高于它的门限电压，这个N/P结才会导通，有电流通过，三极管才开始工作。
乙类工作状态是不外加一个固定偏置电压，由信号电压来打开，因此当信号电压小于额定时，三极管处于截止，输出为零。当信号电压大于等于额定时、三极管才导通，输出端才有信号输出。乙类功率放大级必须用二只晶体管来组成推挽，由一只管子工作于信号电压的正半周，另一只工作于信号电压的负半周，这种电路中当一只管子导通工作进，另一只就处于截止状态，当信号电压的另外半周来到时二只管子的工作状态正好交换，这时交越失真自然是免不了。乙类功放这样的工作方式会使其音色是容易出恶声。
何为甲乙类功放；针对乙类功放存在的缺点设计者在三极管的输入板上加上一个预置固定的略小于门限电压的偏置电压，就使得三极管在静态时输出级电流稍大于零，使得很小的信号电压时三极管也能导通，有电流输出，使得晶体管有大于信号半个周期的时间处于导通，交越失真也就不存在了，甲乙类功放既克服了乙类功放存在的问题，而电能效率也大大高于甲类功放，现在家用音频功放中为求改善音质，常常把偏置电压定得高于门限电压，使晶体管处于导通状态，使其工作状态近甲类。这就是被称为高偏流甲乙类。目前市面上除了贵丰纯甲功放外几乎全都是甲乙类功放状态下的技术变种。
甲类功放是把正向偏置定在最大输出功率的一半处，使功放在没有信号输入时也处于满负载工作状态，使得功放在整个信号周期内都导通都有电流输出。甲类功放使三极管始终工作于线性区，因此甲类功放几乎无失真，听感上质感特别好，尤其是小信号时，整个声音通透细节丰富。纯甲类功放它的造价也是惊人的，它电耗等于是一部空调。特别是百分之百的甲类功放就是指音箱阻抗怎样随频率变化，功放都能保持甲类工作而且输出功率足够，一对音箱虽然它的标称阻抗是8欧姆，便在工作时它的实际阻抗因素是会随频率变化的，时高时低，有时会低至1欧姆，这就要求功放的输出功率能随阻抗降低而倍增，也就是我们常看到的巨甲级数的功放所标输出功率指标，如贵丰单声道旗舰功放安替龙；175W（8Ω）、350W（4Ω）、700W（2Ω）1400W
（1Ω），这才是百分之百纯甲功放。只有这样的功放才能使你听到纯甲类的音质。
CELLO这个牌子是老马克离开Mark
Levinson公司，在他第二次创业时开办的公司，此人传奇色彩很多，这里就不在多叙，主要是将他在CELLO公司时的产品简单地说一下，笔者认为那时的CELLO产品与Mark
Levinson公司产品相比，他的出发点就真对二者产品品质上对比而言、动机就是要与后者拼博一下，来证明自已在音响界是不可动摇的地位。用当时的话来说他是成功了。当然成功的后面自然是失败之始，买别墅、买名车、伴名模、极欲挥攉、不思进取、其实以他在美国的实力仅仅为一个小企业主，充其量是个中产阶级，算是给他定的不低了，看官要注意啊，笔者发出这些警句是有根据的，在国内的企业家的人生坐标曲线不外乎也是这样，能逃脱此线路胜利者不是很多的哦。
CELLO产品简介
主要产品介绍，CELLO分三个档次产品，甲类品级为；AUDIOSUITR、前级，AUDIOPALETTE、调色版（也叫十二大细粒），
PERFORMENC功放（四件套式）。以上为它家的参考级品。乙类产品为ENCORE前级，ENCORE后级（单声道）。丙类产品为PALETTE前级（也叫12大粗粒），DUET350后级（立体声），并非三个等级就会有便宜的差价，三个级别价格都不菲，马克在CELLO公司走过的十多年中这三个等级品质各自分别又都改良许多，声音走向基本上与ML出入不算太大，三个等级产品设计理念不一样，声音走向三者还是有些区别，我用的是它家的参考级品，应该是其作品最高代表走向了，故应该由它说起为好些，如果要是用ML及KRELL基本音色与之相比，这三者音色走向CELLO近乎在二者其间，即有KRELL的凶悍又带有ML的细腻，做为功放如果为CELLO，你的音源器材若一般般，那对它而言，它可能会把讯源上的细节表达的会让你愕然，不忍回首再听，说明用何
CD机非常是关键，后二者同样是理，上到一定的档次的器材，其音源绝对不能小气。说白了，使用CELLO参考级器材，其周边器材是不能含糊。
我这个人好拆东西，这大概是在部队养成的习惯，从枪到通讯器材，凡是手能够到的，很难逃出我的视线，以后从部队回地方玩东德摩托车，我自已也是将其大卸八块，在组装好。象是完成了在人生中的一个小杰作一番，玩HIFI也是一样，自已手中两套英制工具，一套中式工具，连200瓦大烙铁我都有一把，象其它小烙铁还有若干把，象示波器、万用表等各式工具都是常备武器，当CELLOPERFORMENCMK2到家之后，我先给它好好清洗了一番，那功放里面运放管排列很壮观，一水的摩托罗拉1精密级配对管计96支48对,分两部声道上下相扣式连接，它在前半部为纯甲类工作的状态，即每边有48
支其中24支12对管作长期甲类工作状态，连这12对与排在后面的12对功放管是不一样的，前者24支管子，每个管子是用金属散热罩罩着，后面24支管子没有用金属罩罩着，显然前者与后者工作方式是不一样的，电源大水塘也是满充足的，每边为十五万微法拉电容的储备。这就是我在上面所讲的CELLO特殊甲乙类工作方式，他家大概是这样说的；此机器纯甲类工作为60瓦，甲乙类8欧姆为250瓦，2欧为1000瓦。还有另种说法；甲类8欧姆为200瓦，2欧姆为
800瓦。那就说明这套机器有48
支管子要长期处于纯甲类状态，有48支管子还好是处于甲乙类工作状态，这套机器工作起来热量相当的大，由四部低噪声轴流风机排热，我那24平方米的房间夏季不开空调是受不了的，上述这些就是CELLO的风格，如果是真正要功放做到全线性区内工作状态下200瓦的机器，那这个房间跟本不能低于60平方米的散热区。这不得不让我想起前面所提的欧洲巨型纯甲功放贵丰安替龙，这个单声道旗舰功放全线性工作区状态是8欧姆/175瓦。二只单声道巨甲功放只要一开机，要每边耗电二千瓦交流电，加起来反应在电表上那可是每小时要四度电，是个大电炉子，小户人家根本抗不住，太可怕了。
通过那次拆机使我看到CELOO功放内芯中的内含，想把功放做好，做棒，电源首先要做足，事实上一台功放选取什么线路，什么工作方式并不是决定功放声音的唯一因素，零件好坏、测试、挑选、配对、制作、工艺、都是直接影响声音的因素。同样功率的机器，甲类要比甲乙类电源容量增加2~3倍，也可以想象得出在同价位的机子中，甲类机几乎把大部分成本用到电源供应上，那是十分发烧的，但目前现状是不充许过多器材用于纯甲电路设计与应用，那么象CELLO、ML、
KRELL等名公司（切记这是关键词）认真制作出的各种AB类功放与同价位的纯甲类功放相比声音上不会差到哪里，胜出者比比皆是，就拿老Mark
设计的MLNo.23.5来讲，它是AB类工作状态，却是一代名机的身价，是音界公认的，在当时同价位的甲类功放要超越它是不可能完成的任务。你可要知道它的内涵，正是老ML后来用它的精髓之处来设计CELLO的，包括老款MLNO；26前级中的精辟构思都是后来用到CELLO前级设计中运用的理念。这点上烧友们要认清，特别是二手烧友们要注意，它可是音响器材中的好东西啊。
CELLO的前级AUDIOSUITR与它家的调色版AUDIOPALETTE我也打开过，简单的说，其设计真是精密、严紧、一丝不苟、对他的设计我在去年我的“浅谈HIFI中的低音”一文中那里已有阐述，烧友们可以在本栏精华区去查索。象WADIA7+9我也打开过，（现在记得不太清楚）那里面非常壮观，DAC/分别用了8片DSP560001/每通道各用4片PC63，电源非常壮观，CD/DA各用三个独立变压器，计六个变压器，大电容组储备以
5000微法为一个用上二只为一组、共为三组，分别用与CD上一组，DA上二组，这可是计三万微法拉，比一个70瓦的合并功放电源水塘都大，你打开看了后你才能知道什么叫HIFI级CD机，在这样的音源上电源线绝对是不能用差的，我是用了二根NBSMONITR1#供CD/DA电源，差了可就发挥不出来它应有的表现，烧友若想知道如何发挥好音源，可看我去年写的；“聆听顶级信号线G5COPASSLAKK”一文，那里应是有说服力的叙述。
WILSONAUDIO/WARTT+PUPPI5i箱体低音区我也打开过数次，那根MIT线材连接其低音喇叭线出端口截面积有一个平方厘米以上，非得
200瓦大烙铁才可焊开，看看那小姆指粗的MIT线材，走上个70-80安培电流是很正常之举。WILSON箱体全是用特种树脂线浇筑成，不是一般的重，象这种箱体你打开看后才会相信它是非常耐操的。这就是美国音箱，美国风格的威力，对于他们的文化，我们还是需要更多的去了解。
音响系统设计概观
音响系统的设计是一种过程，并不是一种产品。假如它是一种产品的话，它就可以大量生产，并且可用于许多装置中，就像放大器或微音器一样。一种规格即可满足的有场合的要求的设计，往往不能做到完全满足，而且对许多用户来说其使用性能也极差。设计过程由许多零碎资料的收集过程的组成，就像拼图游戏里的零碎图片同时把它们拼装在一起，使得它们之间即不重叠也没有间隙。那么，到底如何设计一种音响系统呢？有的人做起来像是铺开许多音响产品的产品目录活页，然后像投掷飞镖那样用笔画来画去；有的人做起来像是把核桃壳翻来翻去，直到找到核桃肉为止；而有的人则在轻易地计算解答极其深奥的方程式。就像举行神圣的礼仪一般，然后则为成千的听众确定一个简单的锥形8英寸喇叭（203MM）。
四种设计工具作为成功的音响系统设计者，第一种工具是知道。现在的设计者比起25年前的设计者来要幸运得多，因为现在有极其丰富的音响工程知识来源可以利用。众多的，甚至是无数的参考书完全包括了这一领域的各个方面（Davis
Davis，1987；Giddings，1990；Ballou，1991）。有各种可利用的期刊，从学术性的刊物到业务通讯刊物与和本期刊一样的商业性杂志。有各种有声望的学术交流会、讨论会及培训班，可以从各种研究机构，包括我们工业贸易协会，全国音响与文艺物资协会取得来源。各个取得认可的学院与大学也开始提供有关的课程。
从上述这些渠道，可以获得极其大量的知识。但是就知识本身而言，是远远不够的。因此，设计者的第二种工具是经验。有一种人常说，我们都是从别人脸上学会刮胡子的――在我们能够清楚地掌握我们的音响设备究竟能达到何种先进程度之前，我们往往不得不弄坏许多放大器和扬声器。这种说法是有一定的道理的。一个从失败的设计者是维持不了多久的。第三种工具，也就是到目前为止最重要的一种工具，就是良好的判断力。设计者必须对人们有良好的理解，能够作出超过技术性细则的判断，能够作出进入人类内在空间的判断。一种技术上精确的设计，可能由于装配者不懂得装配，或者由于用户不懂得使用而遭到失败。实际的使用者可能不知道如何去使用这个系统，制造商可能因为没有准备好换代的产品而停止继续生产某型号的产品。第四种工具，在过去的十年里它变得特别重要，就是计算机。具体用于音频与声学设计软件的计算机模拟技术（CADS）可以大大加快设计速度，使得它们自己在设计者工具箱
里占有一个席位。但是，在这里一定要记住，计算机是不会自己做设计的，只有设计者本人才能设计音响系统。曾经有一个赌徒向一个计算机编程员请教，是否有可能编出一个计算机的程序，可以预报谁将在骞马比赛中腾出，这个编程员回答说：“当然可以，这是非常容易的事，只要假定一匹马是球形的……”
成功的音响系统的许多方面是相似的，但是每一种失败的音响系统其失败的原因也是一样的，即其设计是独一无二的。使用者判断成功的音响系统，有一个著名的准则：声音是否足够大？声音是否清晰易懂？声音会不会回馈？
一种声音浊足够大的音响系统，可以取得短时间的成功，但是最终会引起使用者的不满意。与过去相比，在现时这是一个比较小的问题。现代的材料与现代的制造技术，可使扬声器在著火或者损坏之前发出更大的声压水平。放大器制造商也画了一份他们的贡献，他们可以提供比以前更大的，而且更便宜的音频功率。现今的音响系统设计者还必须同时注意保护使用者的听力。这是一种进步，把声音太大的音响系统的声音降低毕竟比把声音不够大的音响系统的声音增大要容易的多。一套声音不是清晰易懂的音响系统，同样虽然可以取得短时间的成功，但很快也会引起不懑。不能听出“Johnah
in the whale knew”与“Jesus will not fail
you”两句歌词的区别的含糊声音，会使音响系统成为废品，而不管这音响系统能使合唱队的歌声有多好的音乐感。音响系统如果有声音回馈，则是一个即时见效的失败，没有任何理由可以原谅这一点。这是一种设计失败，而不是元件的失败。即使是比引起鸣叫低得多的声音回馈，也会使
房间变得更多的声音回响，从而使需要的音量比原来设计的要大。作为音响系统的设计者，你在使用一切可能的手段，使音响的音量足够大（但不应大到
有危险），使音响的声音清晰易懂，并且首要的事情先做在音响系统设计失败的原因之一是：设计者没有完全了解使用者要如何使用他们的音响。
设计者必须首先确定，音响系统是如何使用的，它是用来做什么用的。这一过程就是建筑师们说的发现用户的过程。这看起来容易，但实际是是非常困难的，在使用者群体里，不同的人会出不同的回答。例如，教堂里的乐师和牧师对音响系统会有完全不同的主意。你自己一定要做到与每一个对比音响系统有关的人员进行谈话。要充分认识到，使用者可能对他们自己要做什么没有一个清楚的主见，但是如果他们碰到一个经常的用法，而你却没有考虑到允许他们这样做，则这仍然是你的错误。你应该应用你的经验与判断，满足使用者的真正需要，即使是使用者并没有想到的需要。通常，询问使用对附近的音响系统，哪些是他们特别喜欢的，哪些是他们特别不喜欢的
，这是一种有用的方法。然后是房屋下一步是考察音响系统将要在其中工作的建筑物。了解建筑物的结构及材料。测定环境噪音，如果建筑还未完工，则找暖气，通风与空调（HVAC）工程师，要他们以画面的形式预期环境噪音的值。如果得不到画面的环境噪音报告，则要全力以赴，密切了解HVAC的噪音，千万不要放过。了解在建筑物的其他部分，是否有遥控的需要，如演说厅里的辅助扬声器，或者是会议厅里的音响系统。扬声器与放大器再下步是助手构思扬声器的布置，如中央扬声器布置、了解卫星延时式布置也分配式扬
声器布置。每种布置系统都有各自的优点与缺点，而你所选择的系统必须满足各种参数变量。这时要在房间里对扬声器进行测试。你可以买回扬声器并把它们安装起来进行评估，但是比较容易（也比较安全）的方法是用计算机模拟房间，并对扬声器进行试验。当今的CADS技术，使你可以预期声音的分布和讲话的清晰懂程度。如果你对预期的结果不满意，则可试验其他设备布置。当你确定了扬声器之后，就要选择放大器，以使能正确地启动这此扬声器。不仅放大器的功率要足够大，而且放大器的电压――电流（V-1）特性也必须与扬声器负载相匹配。100W功率输进一个8W的扬声器志需要的放大器，与100W功率输进一个2W的扬声器的放大器是相同的。你选择的放大器还必须满足扬扬器的电抗要求，用延时测量仪跨过扬声器的复合阻抗，测出其所需要的最大V-1相偏移，把测出的值与放大吕原要求的最大V-1相偏移限制相比较。现在具有启发思想的，对工程进行指导的放大器制造商开始公布产品的最大V-1相偏
移值，而具有启发思想、对工程进行指导的扬声器制造商也开始公布他们产品的复合阻抗值。如果你没有看到这方面的资料，请向他们索取。余下的是讯号加工设备选择与放大器和扬声器相匹配的讯号加工设备。例如，你选择的放大器和扬声器，可能需要讯号加工设备进行电子过滤处理。如果不得不选择不是防声音回馈的扬声器布置方式，则可考虑选择适当微音器进行补救。再就是你选择的讯号加工设备必须符合使用者的要求。有的人可能需要大的操作台；而
有的人可能需要自动的混音器；有的使用者可能需要可编程序的、可开关的均衡器，以对不同的节目进行补强。选择使用哪一种微音器，就是选择对声音进行声学上加工的不同方式。对于微音器，音响系统的使用者可能有极强烈的偏爱，但一定要使他们在否决某种微间器之前先试一试。不要忘记其他节目可能需要不同的方式。其他及等等事项对许多工程一师来说，“其他”与“等等”是理智的失败，但是对于音响系统工程师来说，却必须经常注意“其他”“等等”一类的事项。对使用者来说，这一音响系统是否太贵啦？是否对用户的技术人员来说太困难了？外观是什么样的？建筑师会对扬声器外观感兴趣。你写些什么样说明书呢？你写的每一种说明书都应有一个基本的特徵。在设计一建筑项目中，你要说明书中写清楚所有的各个组成部分，包括它们的潜在用用
途和结果。如果你的设计是用于投标目的，则要在说明书写明仅允许使用产品，或者你直接写明“批准后等效”，或者写明不能超过设备的性能。这最后一项条款，使提供某项产品的承包商也承担达到音响性能要求的责任。
PHILIPS电子管
商标的创始
Philips和许多后来叱咤一时的电子管生产商一样，起初都是以制造照明用灯泡起家，当初由Philips父子于1891年在荷兰的Eindhoven
建厂，当时该地只是一个与世无争的小市镇，又有谁会料到日后它会是欧洲电器业王国的根据地呢！到了20世纪初，虽然Philips已是全欧第四大灯泡生产商，但却从未接触过无线电（或现在称为音响的东西）电子管市场。
Philips之所以生产电子管，纯粹是机缘巧合。话说在1917年末，一位在海牙的无线电发烧友ldzerda,做无线电器材和元件生意觉得有声有色，但当时的无线电电子管全部是进口货，ldzerda希望游说荷兰厂家自行生产电子管，起初Philips对这市场的信心不大，只在ldzerda肯保证每年买货180只之后，才肯投资生产，但谁也料不到，首款Philips电子管在1918年推出市场后，一年内竟然售出1200只，较原先估计高出6倍以上。如此业绩，换了阁下是Philips厂方主管，也知道应该怎样做吧！
从此，Philips便开始在电子生产方面大展拳脚，不断开发和设计新品种及注入新科技。1924年，厂方出品了第一款以Miniwatt商标命名的三极管，参考过当代的Philips电子管广告，知道他们除了标榜其Miniwatt系列电子管输出更强，音质更清，寿命更长外，也非常省电，例如其B2电子管的灯丝为1.6V，耗电量只有0.15A,这对当时仍是以电池供DC电为主流的无线电收音机用户而言，却是非常吸引，是名副其实的Miniwatt（低耗电量的意思），从此这个商标就成了Philips电子管的代名词，且想不到一用就用了近半个世纪，直到70年代初才开始渐渐消失。
成长、在海外的发展
在确认了电子管市场的潜力后，N.V.Philips Radio
Company在1920年正式建立，以别于以往只是“兼职”生产电子管的N.V.Philips灯泡厂。而这年也正是Philips电子管厂迅速发展的年代，不但在激烈竞争中淘汰了国内所有同行业对手，也成功收购了另一家以生产电缆和灯泡为主的大厂Pope，加强了Philips的声势，日后
Philips更借Pope的基础来生产电子管和开发市场，也获益不少。到了30年代初，Philips可说已经垄断了荷兰的整个电子管工业，从此之后，所有印着Made
In Holland的电子管，不论印上任何商标或牌头者，全都是出自Philips在荷兰的厂房。
20年代、30年代也是Philips在国际间闯出霸业的年头，为了突破当时各国常用的保证关税政策及顺利开发市场，Philips便展开了一连串的收购战，先买下了德国RRF厂，并自当年起改称为Valva
GMBH，接着在年收购了英国的大厂Mullard，在1931年又在一连串诉讼后成功收购了该厂的Dario商标使用权。故此各位若有机会见到Valva、Mullard、RT(及RTC)和Dario的电子管如果结构一样的话，实无需见怪，因为它们根本就是Philips在德、英、法等国内的分公司的出品而已。到了30年代后期，Philips又在澳洲开设分厂，而据有些电子管发烧友说，澳洲Philips电子管的质素也确实不俗。
到了30年代，Philips可说已是在欧洲屈指可数的大电子管商之一，它又在1934年与德国名厂Telefunken合作开创了一套他们称为欧洲编号的新系统，企图两家合作一统欧洲，以别于来自美国的主流电子管势力，这套新编号系统虽然未能正式一统纷乱的欧洲各种编号系统，但日后有不少流行电子管的编号，就是按照这套1934年订下的新系统去命名的，最具代表性者莫过如EL34,按照这套编号系统，E代表6.3V灯丝电压，第二歌字母L代表五极管，那个3字代表八脚电子管座，第二个数字4代表是同类设计的第四款产品，这四种条件加起来，就是那到目前为止仍是风行世界的强放管型号EL34了。而类似的流行编号还有GZ32、EZ280等，可谓不胜枚举，从这方面的影响力而言，Philips在欧洲电子管坛的地位也可见一斑。
Philips在国际电子管坛的最大突破，肯定是在40年代中期终于成功登陆北美洲，突破了自20年代以来RCA厂对欧洲厂家涉足美国电子管市场的封杀。
Philips先以收购加拿大老牌电子管厂Rogers开始，同时成立North America Philips
Inc.，继而在1955年买下在美国以发射电子管和工业用电子管而驰名的Amperex，从而全面进军美国的庞大市场，之后就凭着推出Amperex的
“吹喇叭”（Bugle
Boy）系列而名噪一时，而成为电子管坛传奇。带了80年代电子管生产事业已经日渐式微之际，Philips仍未放弃，并购入了历史最悠久的美国大厂
Sylvania，补上了在70年代后期西欧Philips各厂房相继关闭后的生产真空，而这间易名为Philips
ECG的公司，就成为Philips近70年电子管生产史上的终点站。目前市面上仍有大量的JAN
Philips的80年代出品，无论是篮字或绿字印牌者，几乎全是这Philips ECG的产品。
“吹喇叭”系列
“吹喇叭”系列电子管的来龙去脉，对许多朋友来说都是一个谜，笔者也只是略只一二，就在此和各位分享一下。自从Philips在1955年收购了美国名厂
Amperex之后，便锐意发展在美国的市场，当时不少著名厂机如Mclntosh、Fisher、Dynaco等，跟机小电子管都爱用
Telefunken出品的，显见美国厂家对优质欧洲电子管很有信心，而Philips也不甘后人，决定借Amperex的盛名，在美国引进各种型号的优质荷兰电子管，并配以一个全新的商标来突出这系列的进口精品，一个以一只会吹喇叭的电子管为标记的商标由此出现，“吹喇叭”电子管的传奇从此诞生。遗憾的是，笔者未能找到任何文字资料去详细了解这个系列，据本人的有限经验，所见过的“吹喇叭”电子管中，日期编号最早者为1958年，最迟者为1967年。则相信整个“吹喇叭”系列的发行不外乎在那10年之间。在这段期间，Philips仍有在欧洲发行其以Miniwatt命名的电子管，而Philips也有发行以普通Amperex商标印牌的电子管，有些更冠以PQ电子管以突出其高质素（代表Premium
Quality）,而美国Amperex仍有继续生产他们的货品，如常见的6922，但全都不及“吹喇叭”系列般经典合富吸引力。“吹喇叭”系列中，常见的都是音响器材最通行的编号，包括了12AU7、、、EF86、6DJ8、EL84和EL34等，唯独是荷兰
Philips一直有生产，且质素甚高的E88CC/6922,却还未见过有“吹喇叭”牌的，也不知是没有发行还是流通量太少，或是避免和骑下美国的
Amperex厂的6922正面竞争。这批“吹喇叭”电子管清一色是荷兰制品，只有12AT7一款在60年代初以后，由法国的Dario和英国
Mullard的出品取代了荷兰T7的地位，而许多电子管迷则对出自英、法的“吹喇叭”电子管看低一线，单看他们目前的市价就可知道。在“吹喇叭”系列中，最抢手者自然是12AX7、和EL34，其中12AX7和12AU7还分有长屏、短屏大圈和短屏小圈三期，虽然味道不同，但都是质素超群的经典极靓
12AX7;EL34方面则就更稀有，即使不计极早的金属座期，就算是略后期的咖啡色座只有D字形除气剂环型号，也算是极品，一套4只售价惊人，这肯定是
“吹喇叭”系列的魔力，若是一般同期的Philips EL34,售价起码差3成。事实上，“吹喇叭”系列跟同期的Philips
Miniwatt荷兰电子管同出一源，声底无甚分别，但“吹喇叭”系列的平均水准要更高，有理由相信他们是经过挑选的优质货色。由于这系列产期短，口碑好，在现今市场上已买少见少，且售价也不断上涨。
自从60年代后期那个极富象征意义的Amperex地球牌面世后，Philips电子管，不论印Philips的、或印Amperex
的也好，都渐渐进入了“联合国”时期，产品来自五湖四海，但主要来自Philips在各地的分公司，质素仍算有保证，尤其那印有SQ牌者更属上品；到了
70年代中以后，情形就更加复杂，在Philips把不少传统的厂房和分公司陆续关闭后，Philips电子管的来源就更难追寻，仍可辨认的有
Siemens RFT，甚至80年代后的E1，当然还有Philips的最后命脉------ Philips
ECG,但有些则“来历不明”，到了这地步，我们也不能对这时期的Philips电子管名存实亡可能在字面上有问题，但说Philips电子管只余下一个没有多大代表性的商标便肯定正确了。
说起胆机，我首先想到的不是那由来已久的胆石之争，而是胆机的“贵”，论价格：前文提到现在的胆机和父辈当年制作的“土炮”胆机在外观上不可同日而语，其价格当然也是一个天上一个地下。在货币日渐贬值的现代社会，价格虽然不能完全代表产品付出的劳动价值，但是一分钱一分货的规律却始终没有改变。胆机的价格普遍认为应包含下面几个主要部分：
一、机壳的造价：现在的胆机，无论在机壳的制作材料和工艺上和五六十年代相比都有质的飞跃，厚铝合金面板、镜面不锈钢机身已成为中高档胆机的标准配置，暂且不提国外厂家的名牌胆机，就国内几家有名的胆机厂家的产品来说，其外观的工艺也达到了相当高的水平，胆机的价格中自然包含了生产这些机壳的模具投资。
二、电源变压器和输出变压器的造价：高质量的胆机离不开优质的变压器，目前电源变压器在技术上已不存在问题，输出变压器才是决定胆机音质的关键所在，一些著名的胆机厂家，如：麦景图(McIntosh)、马兰士(Marantz)等，其胆机输出变压器的绕制工艺、材料以及测试参数至今仍属于保密技术不对外公布，成品输出变压器内部也用环氧树脂密封，使外人无法拆卸、解剖。输出变压器不同，音色肯定不同，没有优质的输出变压器，其他制作环节再好也毫无意义，这也是一些制作高手仿制名机时始终无法获得与原机相同的音色的根源所在。因此，凡是有名的胆机厂家无不在输出变压器上下足成本。
三、电路器件和胆管的价格：随着科技水平的发展，现在的元器件无论性能、品种和价格上都是五六十年代不能相比的，在五六十年代电子管鼎盛时期，即使是一般用途的优质电阻和大容量高压电容的价格也相当昂贵，一些专门用途的器件价格更是令人无法接受。如今，随着科技的发展，阻容器件材料的性能得到了大幅度的高，而价格却因产量的剧增而迅速下降，在现在的成品胆机中，阻容器件的成本与胆管本身的价格相比已不再惊人了。本世纪七十年代，随着半导体工业的迅速崛起，电子管在电子领域的地位就渐渐被晶体管代替，主要原因还是因为后者具有许多明显的优点，如：价格便宜、工作电压低发热量相对较小、供电电路简单、体积小易集成等，而电子管由于其工作原理和结构的原因，其体积无法缩小至集成电路的水平，使其在众多的应用领域失去价值，目前只有一些特殊的领域，如：军用雷达系统、微波通讯、民用无线电广播发射等需要高压超大功率器件的地方还能见到它的身影，用量的日渐减少，使五六十年代建立的那些电子管厂也逐渐
关停并转，国内现在生产电子管的厂家屈指可数，有的厂家保留电子管生产线的目的只是为了给一些军用系统提供维修备件，维持生产的成本相当高。如今音响用胆机的复苏正是处于电子管“濒临灭绝”的时候，像胆机常用的那些电子管的来源主要有两个地方：一是五六十年代的存货，二是一些音响公司向电子管厂专门定货。在港台的音响杂志里可以看到很多国外电子管的销售广告，这些五六十年代的存货被炒至极高的价格（如德律风根Telefunken、Mullard、GE等配对管价格可高达数千港币一对），即便在国内，像ＫＴ８８、６５５０以及３００Ｂ等著名的音响用管的价格也不低（一佰到数佰元/每支），因此，一部胆机大大小小的管子加起来价格不菲，至少要占到整个价格的二成以上。
在港台的发烧友里，大多数胆机爱家都是玩进口胆机，这些胆机的价格动辄数万数十万元，因此在港台的不少有经济实力的发烧友眼里，玩胆机也被称为上一个奢侈的爱好。这是因为在香港和国外人工费是相当昂贵的，对于胆机这种需要人工逐台制作的产品来说，其耗时费力，价格自然高得惊人；在国内，人工费用远低于国外的情况下，胆机的价格也是明显高过一般的晶体管机，对于工薪一族来说，玩起来也常感经济吃力、荷包空虚。另外，胆机在使用中还有胆管老化的问题，更换管子又会发生不小的开销，不象晶体管机在正常使用下几乎是永久性的。
胆石的区别
大家都知道，胆石之争由来已久，喜欢胆机的朋友对胆机温暖醇厚的音色赞不绝口；喜欢石机的朋友又为石机强劲的力度和庞大的动态摇旗呐喊。其实我个人认为二者谁优谁劣的争论是没有什么实际意义的，打个不太贴切的比方：胆机爱好者好比辽阔草原上的骏马骑士，骑着高头大马驰骋在草原上享受着阳光和大自然；石机爱好者好比高速公路上的跑车赛手，驾驶法拉利飞驰在公路上感受着极速的紧张和快感，你能因为骏马不如跑车快就断言骑士不懂追求快乐吗？你能因为跑车没有生命就咬定赛车手感觉不到驾御之乐吗？显然，他们都很快乐！这两种感觉没有丝毫的矛盾。
因此我们不妨以一种实事求是、一分为二的态度来看待二者的区别。
关于胆机的工作原理和电路结构，不少文章已经详细地介绍过，在此不再赘述，让我们来看看与石机相比胆机的优缺点：
胆机的听音效果之所以使人感到温暖、醇厚，主要取决于电子管器件本身的优点：
１．电子管是一种工作在高电压小电流状态的电子器件，其输入阻抗较晶体管大得多，和多种信号源都能达到较佳的阻抗匹配，声音较为舒展自然；由于工作在数百伏的高压下，用它制作的放大器具有电压动态范围大，不易产生削波失真，声场延伸性好的特点。
２．电子管承受过载能力强，即使在使用中不慎输入极强的信号，也不易瞬间击穿短路而损坏电子管，只要外围电路不损坏，其工作状态会自动恢复；在输出过大的情况下，电子管产生的失真递增较缓慢，在听觉上不易察觉，使声场表现不会生硬刺耳，比较细腻温和；另外，相同型号和批号的电子管的特性曲线和参数的一致性较好，即使发生损坏，互换也非常方便。
３．电子管在正常工作状态时温度特性很稳定，因此其放大电路也远比晶体管电路简单，符合简洁至上的原则，一些经典胆机电路均采用人工搭棚制作，现代优质的阻容器件加上名胆的独特音色，使得这类胆机具有难以抗拒的魅力。
４．由于胆机通过输出变压器和扬声器相连，输出变压器可以看成一个电感线圈，在输出变压器阻抗端选择正确时，和喇叭的音圈（也等效为一个电感线圈）容易达到较佳的信号耦合，即使小口径的喇叭也能得到较丰满的声音，因此，一些效率很低晶体管机难以驱动的小型书架箱用胆机推动却十分靓声。
电子管的这些优点，就是目前胆机在现代音响圈“重出江湖”的原因。不论是国内还是国外的胆机厂家都充分利用电子管的这些长处，推出各种档次的胆机来满足发烧友们对靓声的追求。
虽然电子管具有上述优点，但胆机的市场从目前来看是不容乐观的，这是因为电子管的缺点也十分明显，主要有以下几点：
１．电子管电路工作时需要多种电源(如灯丝电源、帘栅极电源和阳极电源等)，耗电量大(单灯丝加热耗电就达数瓦至数个瓦)，供电电路复杂，产生的干扰不易完全消除，效率和信噪比较晶体管机低。
２．电子管的寿命受阴极材料的限制，一般累计使用几千小时后就渐惭开始趋向老化失效，比具有数万小时寿命的晶体管要短得多。目前电子管的生产厂家正在迅速减少，不少型号的电子管已因停产而发生短缺，现有的一些有名的靓声电子管也大多是六七十年代的库存品，从电子工业的发展来看，电子管退出市场只是迟早的事，那么这些音响胆管的价格随着数量的减少会逐步上升，因此胆机的换管将付出越来越昂贵的代价。
３．由于电子管器件的结构特点，胆机中电子管的体积比晶体管大得多，使用中散发热量大，除风冷外无法采用其它散热措施，必须有足够的散热空间才能保证其工作安全，使得电子管在小型音响设备中（如随身听）毫无用武之地，使用领域大受限制。
４．电子管使用时采用接插式管座，玻璃外壳承受机械振动的能力比晶体管差，使用中管座温度很高，时间一长管脚与管座间易氧化产生接触不良，不适合在户外移动环境中使用，更无法满足流动性大的专业音响系统的要求。
５．胆机必须通过输出变压器才能驱动扬声器。而决定音质的输出变压器无论选材如何优质、制作工艺如何考究、精湛，都无法避免分布电容与漏感分量的存在，产生相位失真；输出变压器作为感性元件，对不同频率的信号传输具有不同的感抗，对高频的瞬态响应不如晶体管机，因此胆机的声场解析力不如晶体管功放，显得较为圆滑。
６．由于胆机使用的变压器除电源变压器外，还有输出变压器，使得胆机的重量十分可观，功率较大的胆机可重达数十公斤，搬动非常困难，在运输过程中容易摔坏；由于在生产上采用人工搭棚工艺，胆机的生产效率是相当低的，使得制作成本高居不下。
７．胆机的设计思路突出在简洁靓声方面，除了一些极品胆机外，大多数胆机在功能和操作性方面明显不如晶体管机，如：遥控、监听、音调调节等等，在ＡＶ领域中，纯胆系统几乎是不可能的事情，因为电子管无法象晶体管一样做成集成电路。
以上所述可以说是电子管的无法弥补的严重缺陷和不足，它不仅制约了电子管在音响电路中进一步发展和完善，也使人对胆机的未来深感忧虑。现代电子工业的发展，大规模集成电路的广泛应用，使得电子管的缺点显得更加无法容忍，在众多的电子领域，电子管已渐渐被遗忘。
胆和石的现状
尽管电子管存在许多缺点，但以电子管为主的音响器材在一些发烧热度很高的地区，如香港、台湾以及我国的一些沿海城市等颇受青睐，不少音响迷为自己拥有一套名牌胆机而津津乐道。一方面是因为胆机的音质醇厚优美比较讨人喜欢，另一个方面就是胆机的外观非常的幽雅迷人，运作中的胆机发出的光芒不仅给人视觉上一种美的感觉，在心理上也使人沉醉于她的高贵。
胆机的电路结构相对晶体管机要简洁得多，因而各种胆机只要采用的胆管相同，其电路结构也大同小异，即使顶级的发烧胆机，也是采用经典又传统电路，简单地说，胆机从电路结构来分主要有单端甲类（常用的靓管有３００Ｂ、２１１、８４５等）、甲乙类推挽（常用的靓管有ＫＴ６６、ＫＴ８８、６５５０、ＥＬ３４等）两种，从电子管的工作形式来分又有三极管接法和五极管接法。
图二为意大利ＵＮＩＳＯＮ ＲＥＳＥＡＲＣＨ公司的ＳＭＡＲＴ
８４５单端甲类２４瓦胆机，其优美绝伦的音色和精细豪华的外观，可谓是胆机唯美主义的代表作。
国内也有不少生产高质量胆机的厂家，如极典、斯巴克等，其中斯巴克生产的一款ＭＩＮＩ
１９９８超小型胆机（图三）也称得上是胆机中的发烧杰作。
然而，我们不得不承认，随着电子科技的发展，在晶体管的器件的不断冲击下，生产电子管这种高成本器件的厂家将越来越少，许多年以后，电子管器件将成为希有之物，即便不存在胆管绝迹的忧虑，现有胆机高昂的价格和难以承受的后期费用（高能耗、换胆费用）的确让普通音响爱好者却步，这也是导致其市场无法扩展，只能成为少数富有爱好者的宠物，反过来使其成本不断升高的恶性循环的结症所在。
称为“石”的晶体管的诞生虽然要比电子管晚四十多年，但它的发展却非常之快，在七十年代，晶体管机已得到了飞速的发展，不论在稳定性和音质上都可以与胆机一比高低，在技术指标上晶体管机的失真远低于胆机。而且由于半导体器件生产的成本低产量高，晶体管在价格上远低于电子管，晶体管机比较适合大工业化的批量生产，在生产效率上远高于胆机，因此在短短的几年里，不论在专业上还是民用领域，晶体管机迅速地占领了胆机的市场。
市场的迅速扩大，反过来使晶体管得到更快的发展，在当今集成电路时代，晶体管已成为电子器件的主导。设计完美的晶体管机不仅在保真度上远远胜过胆机，在听感上也日趋完美境界，世界上不少著名的音响厂家如：MARK
LEVINSON、KRELL、Accuphase、ONKYO等都是晶体管机的倡导者，从他们掌握的技术来说，要生产高级胆机应该不成问题，但他们都不约而同地投入到晶体管机HI-END产品的生产行列，因为他们知道，在现代工业的支持下，晶体管机的前途不可估量。图４是ONKYO的旗舰前后级放大器P
-388+M-588。该机强大的驱动力（２００Ｗ&
２）、极低的失真度（０．００３％）和浑厚的音色，让人不得不叹服现代技术造就的石机之美妙音色，即便是外观也毫不逊色于那些豪华的胆机。
胆和石应该互补共存
说了半天，究竟应该如何看待胆机呢？我的体会是：不论是国内还是国外的发烧友玩胆机追求的都是她的音色，在表现某些类型的音乐时，胆机有先天优势，她恰好能满足我们的耳朵对音色（严格地应该称为音染）的偏好，带给我们主观上的“靓声”；如果仅从专业HI-FI的角度上来说，胆机的保真度在许多地方是达不到要求的，即使是一些采用胆管的专业录音器材，录音师也仅仅是借助她来对作品进行艺术加工，调校出自己希望的音色。对于石机，我想不必多说了，没有与我们朝夕相处的晶体管，带给我们音乐的数码设备不知还会等待多少年，我们的电脑、家电都会消失无踪！因此说来说去还是那句老话，心平气和地看待胆机吧！摆正它的位置，不要因为它具有迷人的音色就一好遮百丑，也不要因为普通石机的生硬就对它一贬到底，胆机和石机是完全可以共存的，优质的胆机和石机都是我们音响爱好者向往的好器材，事实上也是如此。
说到底，胆机和石机都是我们欣赏音乐的工具，倘若我们追求的既是音乐欣赏中的靓声又有音乐的真实感，那么就完全不必在胆石之间作出抉择，能够同时拥有是我们发烧友的福气，用它们来表现不同类型的音乐，带给我们精神上的享受，才是我们的最终目的。
小管组合试听小记
CD机：声雅 CD-S10
功放：Spark MT-35
喇叭：JMLab 707LE
信号线：MonsterCable 1000i
喇叭线：ECOSSE MS2.4
电源线:diy怪兽 200 两条
欧瑞强-民歌味道IV
雪儿 (Cher)Snow Rose
蔡琴 民歌.机遇
柏林之声II
择仙花-Here's To Ben XRCD2
魔鬼的颤音
The.Daydream(白日梦)
cd机S10 (用放大ECC83一支,输出E88CC一支)
{因这款CD机各款ECC83替换听感不明显,而替换各款E88CC却有成效,故以下听感是用荷兰产Amperex吹喇叭ECC83小环所得}
A:6DJ8/7308/E88CC
1.美国产蓝字PHILIPS ECG JAN 6DJ8一支(原机配胆)(用时很少的管)
解析力一般,高频略毛刺,中频稍薄偏干,低频量少,音场小
2.美国产PQ标橙字Amperex 7308大环一支
高频延伸好,音场自然,(比A1.A3中频细腻饱满)，低频宽松自然量略少(乐感和韵味比A1.A3好).
3.西门子 60年代A4钢印 E88CC沙金脚 一支
解析力比A1.A2好但高低频延伸比2差,中频比A1饱满一些,低频力度稍好,量一般.
目前最佳当属A2,这一环节看似简单...但所花费时间精力巨大....(带着"各款ECC83替换听感不明显"的疑问反复替换各种胆管搭配..)
目标:荷兰产PQ标橙字Amperex 7308 D环,大盾E88CC
MT35胆机(用12AX7一支,12AU7一对,EL34两对)
{以下听感CD机用荷兰产Amperex吹喇叭ECC83小环+美国产PQ标橙字Amperex 7308大环所得}
X:12ax7/ECC83/5751 (搭配大盾黄字12AU7)
1.RCA 5751红字.黑屏.方环.三云母一支(暗码:XB)
解析力好，高低频延伸比X2.X3差比X4好,中频声音厚实但不够甜，低频有力动态好,琴声弹跳迷人
2.荷兰产Amperex吹喇叭ECC83短屏.大环(暗码:左斜三角1J1)
细节丰富，背景宁静,轮廓清晰,高低频延伸空气感好(比X1.X3.X4好不少哦)中频细腻人声甜美韵味十足,音场表现力好,音乐味道浓郁(低频力度虽比不上X1.但胜在宽松自然)全频段打低X3.X4
荷兰产Amperex吹喇叭ECC83短屏.小环(暗码:左斜三角3G4)
3.英国产橙字Amperex 12AX7短屏.小环(暗码:B4D5)
各频段平衡,高低频延伸空气感(比X1.X4好,略输X2),中频人声结像好,低频宽松自然.
4.俄罗斯黄字12AX7EH(原机配胆)(用时很少的新管)
解析力不错(比X1稍差)，声音明亮，高频略有毛刺,中频薄,韵味较差.(均比X1.X2.X3差)
目前超值当属X1.最佳当属X2.以前对大环.小环音质区别带有疑问,但现在比较结果高低频延伸空气感,音场表现力大环都是比小环高一班的.(或许年代也有关系)
目标：大盾12AX7, SYLVANVIA GB5751闪电标.金字.金脚.黑屏.方环.三云母 ,
U:12AU7/ECC82/5814A(搭配荷兰产Amperex吹喇叭ECC83短屏.大环)
1.英国产Mullard 黄字ECC82 一对(暗码:B4C3 B3C4)
细节丰富，背景宁静,轮廓清晰,高低频延伸空气感好,中频细腻人声甜美韵味十足,音场表现力好,音乐味道浓郁
2.美国产RCA老标.白字.黑屏.三云母.方环5814A一对
解析力高,细节比U1略少,中频人声稍厚跟U1相当但韵味差点比U3稍好,低频饱满.整体音乐感输U1胜U3
3.美国产SYLVANVIA 闪电标.金字.金脚.灰屏.圆环.GB 5814A一对
各频段平衡,中低频比U2略差,高低频延伸空气感不如U1,搭配X1听流行不错
4.原机配无字12AU7一对
刚买时MT35原配管的初步听感(干,硬,刺)和看此管的制造工艺(管内结构简陋粗糙,软弱的管脚)令我没兴趣再测了.
目前超值当属U2.最佳当属U1&&&&&&&
目标:荷兰产Amperex吹喇叭12AU7
CD-S10(ECC88)MT-35(12AX7)MT-35(12AU7)&&&
1.弦乐最佳组合&
A2&&&&&&&&&&&&&&&
X2&&&&&&&&&&&
2.人声最佳组合&
A2&&&&&&&&&&&&&&&
X2&&&&&&&&&&&
A2&&&&&&&&&&&&&&&
X3&&&&&&&&&&&
4.流行最佳组合&
A3&&&&&&&&&&&&&&&
X1&&&&&&&&&&&
组合1听 魔鬼的颤音,The.Daydream(白日梦)
一开始小提琴的旋律充满幽怨..悠扬婉转,进入第二部分时几个大胆跳跃的强音颇有气势,独奏小提琴时而快时慢,颤音层出,充分演绎了华丽的技巧,使人内心为之震动.The.Daydream充满感伤的钢琴独奏,如梦境般的凄美爱情,被这组合演绎得令我动容.
组合2听 欧瑞强-民歌味道IV.雪儿 (Cher)Snow Rose.蔡琴 民歌.机遇，
乐曲里的吉他声异常纤细通透，欧瑞强浑厚极富磁性的嗓音演绎得淋漓尽致,连吸气声,及发出的"S"音都完美表现出来,细节一流.Snow
Rose,纯净晶莹的女声在一把木吉他的伴衬下,娓娓道来,空气感晶莹剔透.此一男一女陪伴我度过无数个寂静的深夜^_^强烈推荐!
组合3不是我所好,也并非我的系统所强,无意文字形容咯.以免误导^_^
组合4听刘德华D版 动力火车D版 玛丽.凯利 Z版
流行音乐味精严重,低频混响夸张,人声后缩,能把D版cd都搞得耐听,用此组合可谓调整得当哦.便宜超值(前提是要能D出HDCD的D版.如刘和动力)
这个报告因手头十几支小管..加上cd机共搞了过十种组合,又要换胆等待时间...为避免听感紊乱和个人主观感觉,期间数次叫醒梦中的LP一起聆听记录所得.(有时候女人的听感跟她的第六感一样厉害)^_^
此次小管评测都是在深夜23点~凌晨4点完成的(看我一向的贴子就知道我标准音乐时间的啦^_^)因测试仔细胆管搭配组合众多,气温变热(换管好烫手哦,要晾5分钟左右)耗费了5夜时间陆续记录所得
自己学习动手 创造胆韵享受
现在喜爱听音乐的朋友是越来越多了，为了听到更好的声音，很多朋友都购买了品质比较高的音源，比如高档声卡或HiFi入门级的CD台机，但却还是无法得到心目中的高品质声音表现。问题到底出在哪里？
在音响店里聆听高档音响，留下了难以磨灭的印象，想来不少朋友都有过这样的经历吧。虽说一分钱一分货，但自己能否构建与之表现稍相近的系统呢？
HiFi耳机的优异表现相信给过很多朋友以惊喜，但在很多地方都会留下一些底气不足的遗憾，这个问题应该怎么解决？
关注HiFi音响的朋友们如果见识过名厂或高手制作的胆机，观摩过那如镜光滑的机箱和灵性四溢的胆管，再聆听过柔美醇和的声音，可能都会不禁揣测一下内部的结构。如果打开外壳，见到内部并没有预想中的电路板，而是几根粗铜线纵横交错地搭成一个网状框架，各个元件都整齐地焊接在这个框架上，之间再用各色导线连接，不免会惊叹连连。高手会说，这样的手法叫做搭棚焊接，简称搭焊，既是最传统的，也是最好声和最艺术的手法。也许朋友们会想：我能不能拥有这样的一个艺术品呢？
希望在大家看完本文后，这些疑问能够得到有价值的回答。音响本是学无止境，笔者言语中若有不周或谬误，希望能与大家展开商榷和得到斧正。
下文的很多内容都涉及到DIY，如果要进行操作，请大家特别注意安全，在有经验的朋友的指导下进行。由于实际电路中变数甚多，所以只有严格仔细地跟随必要步骤并加以耐心细致的调整，才会得到尽量好的声音品质。由于具体情况有别且无法完全考虑到，所以请大家具体问题具体分析，笔者只尽量保证陈述的真实和贴切，而不对效仿操作的后果负责。
众所周知，自从真正被运用到计算机上以来，音频技术的发展不断为我们创造着惊喜，从8bit到44.1KHz/16bit再到96KHz/24bit、从单声道到立体声再到多声道、从MIDI到MP3再到APE和FLAC，无一不在刺激着我们对听觉享受的渴望和对声音品质的追求。应该说随着“发烧级”声卡创新AWE64GOLD和帝盟MX200先后的横空出世，一群狂热的电脑音频发烧友开始形成，电脑也成了很多朋友的音乐欣赏中心。
对很多狂热地喜爱音乐的朋友来说，音频技术给他们带来实实在在的最大快乐是在APE格式被广泛使用之时——来自中规中矩的44.1KHz、16bit、立体声和无损压缩（96KHz、24bit和多声道这样高指标虽然更加能吸引人们的眼光，但是我们能欣赏的音乐只能来自唱片公司，而SACD和DVD-
Audio高高在上的价格是我们无法轻松负担的；实际上高手们也说，当CD的声音在得到较好回放的时候也能给我们非常美妙的享受）。从这个时候开始，我们才能在电脑上欣赏到CD的原本声音，以前不得不忍受的MP3和CD随身听“电子防震”压缩终于可以被抛到九霄云外。
随着硬盘容量的换代升级，我们能存放下大量的高品质音乐文件以供随时聆听。在随之而来的需求刺激下，各大声卡和音箱厂商开始掀起了为高品质音频回放开发产品的高潮，连一些在以前只流连于传统HiFi领域的厂商也投身进来。一时间飞利浦70x、黑金Ⅱ、黑金Cannon、Envy24系列、
DMXFire1024、RME9624和漫步者R;、惠威M200、世代V500、朝露、发友E星/黑钻等等让人挑花了眼，同时连原本不属于电脑音频领域的HiFi耳机也逐渐成为了越来越多朋友们的新宠。一时间，电脑音频形势似乎一片大好。
但是、但是，我们在自己精心搭配出的电脑音频系统上仔细聆听音乐的时候，却发现声音多多少少有些问题：高频不那么柔顺细腻，而有些生硬干涩；中频不那么透明柔顺，而有些染色闷声；低频不那么紧凑结实，而有些松散混浊。做个实验，试听一下Diana
Krall演绎的《Temptation》、Kari Bremnes的《A lover in Berlin》或者Amanda
McBroom的《Make me a kite》，也许你就会发现问题还不止前面提到的这些，毕竟这些演绎和录音是几乎无可挑剔的。
问题到底出在哪里？也许朋友们已经发现了，很多时候同样价位下，耳机的声音表现要比多媒体音箱的好。之所以出现这样的情况，一方面是因为同样成本的耳机单元能比音箱单元做得更好；另一方面则是出于放大器的原因，因为音箱需要的功率通常要比耳机大得多，在成本和体积（需要放入音箱箱体之中）双重限制之下很难做出让人满意的放大器。所以很多朋友也将耳机作为了一个选择。但是购买了比较高档的耳机来搭配好的声卡之后，很多朋友也发现问题并没有得到完全的解决，这在很大程度上同样也是因为声卡上放大电路的不足：绝大多数声卡上的放大电路只是一片集成运算放大器。单从指标上来看，很多集成运算放大器的静态电流不到
10mA，这样一来，直接推动耳机时很多声卡上的集成运算放大器都处于低压和甲乙类的工作状态，这是在电脑音频系统中对声音品质诸多不利因素里面是影响相当大的一个问题。
既然找到了一个大问题所在，我们就应该对症下药了。在网上搜一搜，耳机放大器的成品、方案和电路都很多，朋友们可以考虑跟着笔者DIY一台，感受一下个中滋味；即便是不打算自己动手，参考一下相信也会开卷有益的。
也许面对这样浩大的一个DIY工程，朋友们不由得有点发怵。不过别担心，下面我们就以一个具体的例子开始一步步地介绍怎样从零开始DIY一台耳机放大器，从技术基础到购买元件再到组装方法都会涉及，如果跟着这些必要的步骤走下去，相信胜利就会在眼前了。
在笔者曾经的蹭听经历之中，一次天龙高级CD机接麦景图胆机推B&W
N801音箱播放爵士乐的“此曲只应天上有”的曼妙表现令人魂牵梦萦辗转反侧三月不知肉味，也在笔者心中深深烙下了变压器输出胆机的印记，所以笔者这次也选择了电子管的方案。
其实对于电子管，我们并不十分陌生。各位朋友应该还记得以前曾名噪一时的在模拟音频放大部分采用电子管的几款Aopen主板，所用的电子管是Sovtec
的6922，这是一种常用于低噪声高频电压放大场合的双三极管；而前段时间电子科技大学高人推出的USB电子管声卡采用的是北京厂的军用级6N11，这其实跟前面的E88CC是互为代换型号的关系；还有大极典的几款多媒体音箱。更多具体的例子就不再列举了，总之大家能消除一些陌生感就行了。&
考虑到很多朋友对电子管和模拟电路并没有足够的了解，为了能正确地处理实际问题，请关注下面这些绝对必要的基础知识，或者也可以先从下一节开始阅读，需要了解基础知识再回头看看。如果有朋友对技术细节感兴趣的话，请查阅相关资料。倘若对此已经成竹在胸，则可以直接跳到下一节。
先介绍一下电子管的基本知识。
电子管又叫真空管，美国人称为Tube，英国人称为Valve。J.A.Fleming于1904年制造出第一只二极管Diode，使整流直流电源的使用成为现实；De
Lee于1907年在二极管的基础上研制出三极管Triode，使放大器从此登上了历史舞台；之后衍生出的五级管Pentode和束射四极管Beam
Tetrode，使电子管可以工作于更高的频率和输出更大的功率。实际上还有其他类型的电子管，由于跟本文关系不太紧密，所以略过不提。
相对于晶体管放大器，电子管放大器体积大、重量重、效率低，而且从指标上来讲失真大，所以当上世纪60年代晶体管放大器面世时电子管遭受了人们的冷遇。直到1970年情况才有了改观，美国Audio
Research公司的William Zane
Johnson先生在美国HiFi大展上展出了他研制的电子管放大器，引领了电子管放大器的伟大复兴。历史的必然在于电子管放大器虽然有自身固有的缺点，但是也有难以替代的优势。电子管的非线性失真指标虽然高，但大多发生在低次谐波上，实际上对听感的恶化不大，反而往往更加好听；晶体管的非线性失真则有发生在高次谐波上，对听感的恶化较大。电子管有助于声音的人性化，甜美自然的声音听来更加让人愉悦放松，同时电子管的失真特性也有利于掩盖音源的不足；而电子管的不足在于低频控制能力稍欠和大电流输出能力不足，不过在推动耳机时的表现不会让人无法接受。电子管电路的特点则是构架简洁，用管数量和放大级数都少，很有些Simple
is the best的味道，也可以让我们集中财力拿下尽量好的管子。
下面尽量简单地说一下电子管工作原理，了解这些原理将直接有助于处理实际电路问题。电子管由外部的玻璃壳体、内部的几个电极和连接电极的管脚组成。二极管是最简单的电子管，里面有灯丝Filament（跟白炽灯的灯丝看起来差不多，通常用f表示）、阴极Cathode（紧靠灯丝的一块金属板或者灯丝本身，通常用K表示，直接使用灯丝作阴极的电子管叫直热式，有独立阴极的则叫旁热式）和屏极Plate（位于最外面的一块金属板，通常用P表示）。电子管实际电路工作时，灯丝上有电流通过就会发热，当自身或加热阴极到达一定温度之后，会有电子获得足够的能量而从上面发射出来，这些电子将被屏极吸收，但由于灯丝或者阴极不能吸收电子，所以这个方向不能反过来，这个单向导电特性是电子管的工作基础。三极管是在二极管的阴极和屏极之间增加了一个栅极Grid（一片比较致密的金属网格，通常用G表示）以控制电子的运动，而正是栅极的控制作用使得电子管拥有了放大电压信号的能力。五级管则是在三极管的第一栅极G1和屏极之间依次增加了第二栅极G2（称为帘栅极）和第三栅极G3（称为抑止栅极），目的主要在于减小各极间电容和抑止二次电子发射。电子管各极在电路中的连接方式请参考本文后面章节中的电路部分。
由于电子管玻璃壳体内部存在空间电子流和灯丝，电子管内部需要抽成真空（实际上也有少部分型号的电子管出于特殊需要而在内部充以低压气体），这就是电子管又叫作真空管的原因。从实际生产工艺来讲，电子管连接外部电路的管脚和玻璃壳体之间是无法保持理想密封而不让空气通过的，所以在电子管的内侧顶部会蒸镀上一些用于吸收气体的消气剂，用以与进入壳体内部的空气发生作用，从而保持内部的真空程度。看起来这些消气剂就像是一层附着在玻璃壳体顶部内侧的银镜。
在实际的电子管电路中间，由于电子管和变压器都会发出很多的热量，这也会影响到元件的状态，所以电子管设备往往在开机一段时间之后才会进入完全稳定的状态——就放大器而言就是稳定后声音才会最好。
简单说了说原理以后，我们就开始考虑具体的电路。
电源方面决定采用传统的电子管全波整流加CLC滤波的方式。电子管全波整流是指用一支双二极管来把两个极性相反的正弦交流电压变成直流电；而后面的CLC滤波是指使用并联的电容和串连的铁芯电感（即扼流圈）来将直流电压的纹波尽量抹平。
由于用于推动耳机的电子管放大器不需要太大的输出功率，所以电路里使用两级放大就足够了，也就是前级电压放大和后级功率放大，而无需像大功率放大器一样需要在电压放大级和功率输出级之间设置一个推动级。考虑到实用价值，前级电压放大电路通常有单端Single-End和SRPP（Shunt
Pull-Push并联调整推挽）两种形式，单端放大只使用一个三极管，结构简单，音色也最纯真，中频尤其优美；SRPP形式的高频细致，但低频量感稍欠，且工作时会产生频率非常低的纹波，不用直流伺服电路加以控制的话不适于通过直接耦合输出给后级，考虑到具体情况，所以我们采用了单端形式。后级功率放大电路简单来说可以分为单端和推挽，由于不需要输出太大功率，我们也采用了单端形式。
电子管的灯丝供电可以采用交流和直流两种方式。交流供电的好处是声音动态表现好、对电子管寿命影响较小，缺点是噪音相对较大；直流供电的特点则几乎正好与交流供电相反。考虑到耳机放大器的电压放大倍数不大，噪音问题也不会太大，我们决定采用交流灯丝供电。
两级放大电路之间的信号耦合方式通常有直接耦合、电容耦合和变压器耦合三种。直接耦合就是用导线直接连通前后两级，信号可以直接通过而没有损耗，但由于导线两端没有电位差，所以必须把前后两级电子管的各极直流电位都提高，以使前面电子管的屏极和后面电子管的栅极直流电位相等，考虑到电源成本和安全因素，这次最终没有采用直接耦合。电容耦合可以用电容来隔离直流，使各级的工作点（电子管各极之间的直流电位差）得以保持互相独立，但电容会影响到细节和低频的表现，综合考虑后这次采用了电容耦合。变压器耦合的原理与电容耦合类似，虽然变压器耦合的效果可以非常好，但是传输变压器比较难以买到而且价格昂贵，也只好放弃了。
单端功率输出级的输出方式可以分为阴极输出和变压器输出两种方案。阴极输出方案由于不带输出变压器，所以也称为OTL，阴极输出的声音更加透明，声场更好，而且成本可以做得较低；但由于电子管输出阻抗高、工作电流有限，所以单个电子管阴极的输出推动低阻抗负载的能力有限，虽然通过多管并联可以改善推动能力，但是并联输出需要尽量精确的配对，这是我们的财力和条件都难以企及的。反观变压器输出方案，由于输出变压器的阻抗匹配作用，输出级电路所“看到”的是变压器初级的高输入阻抗而不是负载的低输入阻抗，所以推动低阻抗负载的表现较好。同时变压器由于线圈的电感、磁体的磁滞和铁芯钢片的磁传递等作用而具有非常特别的自身音色。变压器输出方式是不能空载工作的，也就是一定要先接上负载再开机。高品质输出变压器的材料和工艺使得其造价也比较高。由于这次是为高档的低阻抗耳机而设计，再回想起麦景图的优美表现，为了打上这个牙祭，笔者也狠狠心选择了输出变压器。
还有就是负反馈。所谓负反馈就是将放大器输出的信号经过反相后送回放大器的输入端。对于是否采用负反馈众说纷纭意见不一，但是负反馈的优点和缺点是有共识的：负反馈能对放大器提高稳定性、降低非线性失真、扩展通频带、提高输入阻抗和降低输出阻抗；但也会造成瞬态互调失真和留下自激的可能。考虑到放大电路只有两级，信号延迟不大，瞬态互调失真也不会严重，同时考虑到稳定性和输出阻抗，所以这里采用了少量的负反馈。
由于其他元件参数需要先确定电子管和输出变压器，所以我们把整个电路的具体参数放到选定器件之后。
小结一下上一节的思路：电源是胆整流加CLC滤波，放大电路是全单端电容耦合加变压器输出，辅以少量负反馈。大致方案敲定了之后，我们再来选择具体的器件。需要我们特别来选择的器件有电子管、耦合电容和输出变压器，其他的如电源变压器、扼流圈、旁路电容和电阻等对声音的影响则不是决定性的。
首先来敲定电子管。
前级电压放大方面，我们应该当然选用三极管，因为三极管失真较低，而且放大能力也足够用了。事实上我们能比较容易买到的三极管都是双三极管，也就是一个玻璃壳体里面装了两支三极管。在音频电压放大领域最常用到的双三极管家族大致有这么几种：
CCA/E188CC/E88CC/ECC88/6DJ8/、ECC83/E83CC/12AX7/6Н2П/6N2和
2C51/П/6N3。之所以用这样的形式来写，是因为电子管的很多不同型号其实参数相同或者相近，而管脚意义或产地可能不同，可以代换使用，只是要注意顾及到不同型号之间的差异。以前面列举的第二种为例，ECC83/E83CC/12AX7都是欧美型号，
6Н2П是前苏联型号，6N2是国产型号。E88CC家族设计用于低噪声高频电压放大，声音大致走向是高解析力与平和音色；ECC81、ECC82和
ECC83家族设计用于低频电压放大，声音大致走向则都偏向柔美音色；2C51家族设计用于高频电压放大，声音大致走向可以说差不多在前面两者之间。当然出于不同取向，各位朋友可以有不同的选择，只是那样的话必须要根据具体的管子参数来调整电路。同样也是因为有些管子之间可以互换，我们才可以比较方便地品味不同管子之间的不同风格。考虑到个人听音偏好，笔者最终选择了2C51/П/6N3家族，它们的管脚顺序定义完全相同。
然后是功率放大管的选择。因为我们希望放大器能轻松地持续输出1W以上的功率，而且并不打算在输出级采用多管并联，所以这里只能选择五级管或者输出功率较大的三极管。但是因为能输出大功率的三极管比较贵，所以我们选择了五级管，虽然失真比三极管要大，但是也完全可以接受。符合我们要求的五级管在市场上最容易买到的应该就是EL84/6BQ5/6П14П/6P14，同样地，EL84/6BQ5是欧美型号，6П14П是前苏联型号，6P14是国产型号，它们的管脚顺序定义也完全相同。
最后是整流电子管的选择。市场上有售的很多双二极管都符合我们的要求，比如5U4/5U4G/5Z3/5Z3P、
5Z4/5Z4G/5Z4GT/5Z4P、5AR4和5R4等等都可以。对同样的交流电压，5Z3和5R4等直热式整流管的整流电压会低一些，而5Z4和
5AR4等旁热式整流管的整流电压则会高一些，不过差别不是太大。上面所述的各双二极管的管脚顺序定义完全相同。
各电子管的国产型号结构示意图请见后文“实践准备”一节。
除了型号，品牌也是选择电子管的重要因素，借用高手的话：“英国胆（就是英国声），好似一杯香浓的咖啡，浓郁细腻，具有超强感染力，令人着迷；荷兰胆，声音顺滑流畅，充满活力而又不失韵味，是一种轻松自然的享受；德国胆，声音干净，直率，分析力高，就像是得意志民族的稳重，严谨，理性的作风；俄国胆，刚猛有力，明快细腻，火气大，很有俄罗斯民族的阳刚之气；美国胆，动态凌厉，节奏明快，刚韧并举，处处可以感受到美利坚的气息”。举例来说，英国品牌有
Mullard和Brimar等，荷兰品牌有Amperex和Philips等，德国品牌有Telefunken、Siemens和RFT等，俄罗斯品牌有Sovtec和OTK等，美国品牌有WE、RCA和Tunsol等，东欧品牌有JJ和Tesla等，国产品牌有北京、曙光和桂光等。我国的电子管技术是解放后向前苏联学习的，所以国产胆也会有些苏联胆的风格，当然在经历较长时间的发展之后，国产胆也有了自己的特点，也有一些功率输出管可以和外国名管媲美，不过在电压放大管方面还有比较大的不足，最明显的是声音有些朦胧，另外高低频的延伸稍差。
接下来是耦合电容的选择。对耦合电容稍有了解的朋友都知道，这里面有非常大的学问，要散开来讲就收不住了，所以在这里笔者只打算略提一点。在信号耦合通路上使用的电容大多是无极性薄膜电容，也就是无所谓正负极，可以承受两个方向上的直流电位差。耦合电容种赫赫有名的品牌有很多，主要有Jensen、
MIT、Rel-Cap、AudioCap、MultiCap、Hi-Rel、Wonder、Kimber
Kap、Solen和WIMA等等。Jensen的油浸电容是其拿手好戏之一，从材质上分为银膜、铜膜和铝膜三种，档次也是顺次从高到低，Jensen油浸电容的特点在于音乐感强、非常耐听，堪称仙乐飘飘，声音密度高，声场、动态、解析力和全频带表现都非常好。MIT声场宽大，中频丰厚，低频弹性好，声音致密凝聚，音色高贵华丽。Rel-Cap是美国的一家大型音响电容制造厂，以OEM的方式向AudioCap、MultiCap和Hi-Rel提供产品，其产品多表现为音色柔美、中低频丰满、堂音丰富、能量感强。Wonder的风格是瞬态迅速，中频致密、高频柔美、低频结实，音色清丽，声场、解析力和透明度的表现也相当好。Kimber中频甜美丰润，细腻程度和结像能力非常好，只是高低频两端延伸比MIT等电容稍差。Solen的特点是声音柔美、稍显朦胧，但其全黑新品锡膜SCR修正了先前的灰色S和红色SCR的缺陷，声音透明度和动态都很不错，只是解析力和声音质感稍逊于其他高档电容。WIMA跟
Solen的风格迥异，旧款WIMA都是红色外观，高频华丽多姿，中频实体感好，但不够细腻，新款黑WIMA称为BlackBox，声音甜美流畅，音色鲜活华丽，声音密度和高频延伸几乎能跟MIT像媲美，只是低频下潜和解析力稍逊。我们平常使用的是Solen和WIMA。
输出变压器方面，我们此时需要敲定的参数是初级阻抗4K到5K。其他参数方面，我们与其他器件一起放到下一节来讲。
方案和器件都基本定下了，接下来就该去电子元件市场采购所需器件。
当然，我们要DIY胆机的话，需要这么一些基本工具：50W功率左右的电烙铁、万用表、尖嘴钳、斜口钳或者钢丝钳（老虎钳）、螺丝刀、美工刀、直尺、电钻（可能需要）、足够的焊锡丝、热熔胶条和热熔胶枪。或买或蹭，反正总得有得用才行。
先去电子管商店看看，一般来说这些商店很可能会同时有全新和二手的管子出售。按照既定计划，我们将总共需要采购一支双二极管作整流、一支双三极管作电压放大和一对五级管作功率放大。至于购买国产管还是进口管、全新管还是二手管，就丰俭由人了，当然也可以先买差一点的以后再升级好的代换型号。一般地，整流管选用国产5Z3P、5Z4P或5AR4都不错了，也可以选用进口的5R4或5U4等。电压放大管方面，全新的国产6N3是相当好买的，全新的进口
2C51、П则不是太好买，也可以考虑二手的。功率放大管方面，全新国产6P14相当好买，进口的EL84、6BQ5和6П14П也还算比较好买，遇到好的二手也可以考虑。进口管如果管脚镀金的话，表示品质比普通的要好，不过价格也要高；国产管分为四个等级，M民用级、J军用级、T特级、
Q电桥级，一般买J级的即可，T级的更好，但没必要去刻意寻找Q级的。如果要购买二手电子管的话，需要特别注意电子管的消气剂，也就是前面提到的那一层附着在玻璃壳体顶部内侧的银镜，如果具有水银般光泽的话表示电子管还有很长的寿命，如果光泽已经黯淡或者消气剂边缘变得灰蒙蒙的话就表示电子管的已经使用了比较长的时间，如果消气剂已经苍白脱落则表示电子管内部的真空程度已经不佳。顺便说一句，同一型号不同厂牌的电子管声音不同，而且即便是同一型号同一品牌，生产年代不同的话声音也很可能不同，如果要具体说来的话也是大有文章，限于篇幅不再详述。
接下来是耦合电容。在笔者在上一节所列举的品牌里面，Solen和WIMA价格比较平易，也容易买到，而前面几种都是价格高昂而且难觅芳踪。同时，好的全新耦合电容并不容易买到，价格也相当贵，比较可行的办法是买二手电容，因为薄膜电容的寿命非常长，只要外观没有严重损坏就几乎不用担心报废，当然如果买油浸电容的话要注意外壳密封完好。所以我们要去的应该是有销售二手电容的商店或者旧货小摊聚集区。一般状况下，我们都能不太困难地找到Solen的S、新旧款的SCR和WIMA的红MKP/MKS、黑BlackBox，具体的选择看个人口味，根据电路，我们选用一对同型号的容量为0.22uF或
0.47uF、耐压值为250V（更高也可，但价格较高）的即可。
音量电位器方面，我们一般选择一只50K或者100K的双联电位器。由于电位器总管电压信号分配，而且使用中调节频率也相当地高，所以应该买品质尽量好的。品牌方面一般选择Noble或者Alps的。在一百多元的价位上，碳膜电位器（连续调节）比步进电位器（分档调节）的品质要好一些，建议选用。如果买更高档的，可以考虑级进电位器。当然如果只能买便宜的电位器也可以用，只是在使用一段时间后可能会出现噪音或者左右音量不平衡。
电阻方面，如果资金投入比较多的话可以买Dale或Holco等名牌，不过一般选用国产的普通金属膜电阻即可。阻值和功率参照前面的电路图，图中没有明确标识功率的则为了方便可以全部选用1/2W的；阻值标识为范围的则可以考虑购买几个覆盖此范围的不同阻值的，或者用串并联来实现。电阻的阻值一般有1-
5%的误差，由于电阻的价格便宜，可以考虑多买一些阻值和功率相同的，以便制作时挑选出参数尽量接近所需数值的或便于作出微调。需要注意的是，前面列出的电路原理图里的放大电路只是立体声中的一个声道，所以实际电路中需要的电阻数量是原理图中电阻数量的两倍。
滤波电容方面，因为在电子管电路里电压比较高，所以需要使用价格也相对较高的高耐压大容量电解电容。为了降低成本我们也可以考虑部分买二手的，毕竟电解电容的寿命也是相当长的。这里我们列举一些比较容易买到的电容：在电源部分，可以购买使用一对二手的220uF/385V的飞利浦蓝六角电解电容和一只
0.1uF/400V的国产红色MKP薄膜电容来滤波；在放大电路部分，可以考虑再用一只22uF/400V的Elna或Nichicon电解电容和一只
0.1uF/400V的国产红色MKP薄膜电容来辅助滤波。事实上，如果使用容量和耐压稍微高一些的电容也没问题。
由于电子管放大器工作时的温度比较高，所以建议所有电解电容都选择工作温度为105℃的，在实际使用中也应尽量使电容远离电阻和电子管等发热源。同样也建议多购买一点电容以备不时之需。
之后是电源变压器、扼流圈、输出变压器和整机外壳。电源变压器应该选择功率在100W左右的，输入当然是交流220V（当然如果是在国外的话则要符合当地的供电电压），输出绕组要有一个0.25A的双280V（高压）、一个3A的单5V（整流灯丝）和两个2A的双3.15V（放大灯丝）。扼流圈的规格则是
10H/250mA。输出变压器的规格是单端饱和电流40mA以上、初级阻抗4K或5K、次级阻抗则选择最接近自己耳机阻抗的就可以（常见的有
32/50/64/120/250/300Ω）。具体购买方面，我们一般可以直接到商店购买或者是向厂家订购，就笔者所知国内提供订购这些东西的厂家和商家不少，比如电源变压器、扼流圈和输出变压器可以向广东的“牛魔王”、河北的左氏、四川的凯立和广东的利特公司等订购；能购买和订购机箱的商家和厂家在广东、浙江和四川等地都很多。品质方面，应该说国内的电源变压器、扼流圈和输出变压器是牛魔王和左氏的比较好，只是价格也比较高，毕竟一分钱一分货；机箱则各地工艺有好有差，基本上也算是一分钱一分货。我们也可能在同一个厂家购买变压器，然后在另一个厂家订购机箱，不过这样的话，需要向双方厂家都沟通清楚各变压器的铁芯尺寸规格，以免到时候无法安装；除开预留合适的变压器安装位置之外，订购机箱的时候还应该向厂家说明打算使用搭焊工艺（也可以向厂家咨询一下建议），并确认机箱上已经安装了电源插座、电源开关、立体声输入插座、耳机输出插座、数量规格合适的（供电子管插上面的）电子管管座、音量电位器（品质一般较差，只是为了测试安装）和尺寸合适的变压器屏蔽罩。当然，如果这些都在同一厂家订购的话，就可以确保至少安装没有问题了。笔者自己出于便利和成本考虑，向凯立订购了一台KDP14机箱，里面包含了所有的变压器和除管座外的附件。
还有一些杂乱的东西。为了实现搭棚焊接，我们需要一根线芯直径在2-3mm左右的铜质电线（取用中间的粗铜线），长度视实际具体需求而定，保证够用的话要半米多，当然，铜的纯度高一些为好。为了信号输入插座和音量电位器之间的连接能够保证屏蔽，我们还需要一根麦克风立体声信号线。还有用来进行内部连接的线材，我们可以采用特富龙绝缘层的镀银铜线（通常被称为“特富龙银线”），通常它们是一对互相螺旋缠绕的黑白线。上面这些线材在二手电子市场上都比较容易买到，价格也不会太贵。另外机箱如果没有包含的附件也需要买。
虽然在前面我们已经做了很多理论准备工作，但是也还要再准备好足够的实践基础知识。&
首先我们要学会辨别电子管管脚的顺序编号，因为只有知道了怎样辨识管脚，才能通过电子管手册的资料了解怎样在电路中具体怎样连接电子管。一般我们使用的小功率放大管大都有九个管脚用来连接外部电路与内部的各极，而且比其他大功率放大管形体要小，所以叫做小九脚管；而一般的整流电子管则是八个管脚。将小九脚管翻转过来使管脚朝上，可以看到九个管脚沿着圆形的边缘分布，每两个相邻管脚之间的总共九个间距不都是等长度的，其中有一个间距较宽，从这个较宽的间距沿着管脚开始顺时针数下去就依次是第一到第九脚。而辨认八脚管的管脚的方法与之非常相似：八脚管的一圈管脚中间有一个圆柱状的杆，杆上有一个凸起，这个凸起叫做“管键”，使管脚朝上，然后从管键的指向沿着管脚开始顺时针数下去就也依次是第一到第八脚；实际上八脚管往往实际上没有八个管脚，因为有些不用的空脚根本就没有安装上；有些八脚管的底部已经标明了管脚的编号，这样就更加一目了然了。管脚示意图和实物图如下：
其次是电子管管脚对应各极的识别，下面分别参照上图对双二极管、双三极管和五极管进行说明。双二极管5Z4P的第二和第八脚是灯丝供电，因为此管属于旁热式，所以阴极和灯丝短接；由于短接于第八脚，所以第八脚应该接灯丝供电的地线，第二脚接灯丝供电的5V输出；第四和第六脚是屏极。双三极管6N3第五脚对应的是屏蔽片，其它八脚刚好对应左右对称的两个声道，以左边为例：第一脚是灯丝供电，第二脚是阴极，第三脚是栅极，第四脚是屏极。五极管6P14的第一、第六和第八脚实际上没有被使用，第四和第五脚组成灯丝供电，第三脚是阴极（内部已经与抑制栅极G3短接），第二脚是第一栅极G1，第九脚是帘栅极G2，第七脚是屏极。
然后我们要学会如何通过电阻上的色环识别电阻的参数。虽说用万用表来精确测量电阻的阻值往往也是必要的，但是如果在DIY的时候从一堆没有标识的电阻里一个个地测量来找出自己要的，实在是太缺乏效率了。大多数的电阻上面印着四条或者五条彩色的环，我们可以先观察一下处于两端的两条色环，如果有一条色环的宽度比其他色环的都要宽、或者是离与其相邻的色环的距离比其他相邻色环之间的距离更宽，那么就重新摆放电阻使这一条色环位于最右边，接下来就可以确定电阻色环的含义：最右边的这个色环代表阻值精度，跟精度色环相邻的色环代表乘数，余下的两条或者三条色环代表阻值基数。具体的颜色与数字的对应图如下：
接下来是普通电解电容的极性识别（而薄膜电容比如前面的几种容量不到1uF的则是无极性的）。电解电容在使用时必须将正极接高电位、负极接低电位，如果接错的话很可能会损坏。识别的方法是电容外壳上会有一道颜色与外壳底色不同的不太宽的竖立条纹，而紧邻着竖条的引脚就是负极。在原理图里，电解电容的正极是一个空心的扁矩形，旁边可能会有标识“+”，负极则是一条实心的细线。
还要弄清音量电位器的连接方式。将电位器平放，使得其引脚朝上、调节柄水平地朝向自己，可以看到引脚呈两排水平排列，每一排引脚代表一个声道。每排是四个引脚的话，那么沿着从右向左的顺序分别是地线、输出、输入和等响度控制；是三个引脚的话，那么就没有等响度控制。实际上我们所要用到的也只有地线、输出、输入。
还有耳机输出插座的三个焊片的含义。找出一个耳机插头，将插头水平向左，那么从左到右依次是左声道、右声道和地线。插座自然与插座相同。我们需要注意的是，如果插入插头时，插座上会有两个或三个触片被顶起的话，那么我们在接入插座时要把信号线焊接到触片顶起后仍然与插头保持接通的那些引脚。
最后让我们来确认已经学会或知道下面这些最基本的东西：焊接方法；电路原理图识别；万用表基本使用；信号输入插座的里面是信号线，外面是地线；三线供电插座上面是接地，下左是零线（地线），下右是火线（相线）；保险丝和电源开关都应该接在火线上；当然还有更多的基本知识。如果有不清楚的，请大家参看相关介绍或者请教有经验的朋友。&
相信看到这里，朋友们已经和笔者一样开始手痒了。好了，就让我们——
特别提示：“安全第一”。
包含本方案在内的很多电子管电路里的供电电压都远远高于安全电压，所以特别请朋友们小心操作，注意安全。如果没有经验，请在有实际操作经验的朋友的指导下进行。
一旦所有需要的工具、材料和元件都到位，我们就可以动工了，考虑到可能有朋友从未焊接过电路，所以这里的部分步骤会详细一些。建议大家对照着前面的电路原理图阅读下面的步骤，以期真正地从电路图过渡到实际电路。
焊机的过程简单说来就是先用粗铜丝搭起一个框架（实际上这个框架也同时作了地线），然后将各器件直接焊接或者通过焊接连接线来完成管座、变压器、耳机输出插座和地线（框架）之间的，而整个电路通过电子管管座与电子管管脚连接；大致顺序一般是从前到后，也就是电源、前级电压放大和后级功率放大。直到完成了所有的焊接之后，我们才会把电子管插上，然后通电开机进行测试和调整。
下面的步骤都以笔者本次焊机的具体情况为例来展开说明，请朋友们在自己尝试DIY的时候根据具体情况见机行事。
事实上，用于搭焊的机箱大多是将各变压器和电子管管座都安装在了顶板上。所以我们首先需要动一动螺丝刀将各变压器安装到位（当然如果是在同一厂家订购了变压器和机箱就不用自己动手安装了），然后是把机箱倒置放置，取下底板。
然后我们可能需要估计一下电子管的安装位置。为了放大电路的对称，两支功率放大管可以分别放到电压放大双三极管的两侧，但是笔者所选的机箱上一共有四个小九脚管座，于是把紧靠八脚管的这个管座空出来不作使用。之所以这么选择是因为可以离电源变压器（就是里面那个最大的家伙，分居两端的是两个输出变压器，剩下的就是扼流圈了）和整流管远一些，减小干扰。这里我们先做个约定：距离八脚管座最远的那个小九脚管座为一号，而最近的那个为四号；距电源变压器较远的那个输出变压器为一号，而较近的那个为二号。
好了，开始动用电烙铁。重要提示：在焊接的过程中，应该通过适当调整位置或扳动焊片以避免本不应该出现的金属之间的接触短路。
请大家注意：（除音量电位器上用的输入信号线和搭焊地线框架之外）我们在机箱内部使用的连接线都是前面提到过的“特富龙银线”，为简便起见简称为“导线”；由于它没有屏蔽层，所以我们在使用的时候通常保持同一组的互相螺旋缠绕以保证屏蔽；笔者个人有时习惯将黑线用作高电压和信号、白线用作低电压和地线，一目了然，也建议大家采用；“连”或“连接”通常指将导线或元件两端焊接于特定位置；除电源变压器输入的走线和信号输入插座与音量电位器的输入信号线要沿着机箱的边沿走之外，其他的导线都尽量就近走直线，长度上稍微多留一点余地就行；在焊接放大电路时，建议先完成一个声道的完整电路后在进行另一个声道电路的焊接，以免左右声道走线混淆。后文中都如此所述，请容许笔者不再重复说明。
我们先完成交流电源输入和电子管灯丝供电的焊接工作。在这一段里，除有特别说明的之外，“输入”和“输出”指的都是电源变压器的输入和输出焊片。交流地线连接方面，我们用导线连接交流电源输入插座的零线和电源变压器的输入地线（一般有“地”字样的标识）即可；交流火线连接的通路上有个电源开关，开关可能是上下拨杆式或者旋钮拨段式的，前者很简单只有两个引脚，后者有多个引脚就先把旋钮拨到开的位置然后用万用表测量出哪两个引脚接通，然后用导线连接交流电源输入插座的火线和开关上的前述两个引脚之一，再用导线连接开关上另一个引脚和电源变压器的220V输入（有“220V”的标识）。灯丝供电方面，我们采用交流供电：直接用导线连接5V输出和八脚管座第二脚，同样再连接5V输入旁边的0和八脚管座第八脚；接着找出电源变压器的两组双3.15V输出，
“3.15V& 0&
3.15V”的标识代表同一组双3.15V输出绕组，意思是对应的三个焊片分别是3.15V（正相），中心地线和3.15V（负相）；先用导线把三号小九脚管座的第四和第五脚分别与同一组的双3.15V输出的两个3.15V焊片相连接；然后用导线将一号小九脚管座的第四和第五脚分别与二号小九脚管座的第一和第九脚相连接，再用导线将二号小九脚管座的第一和第九脚分别与另一组双3.15V输出的两个3.15V焊片相连接。在整个焊接过程中我们都可以及时地在焊接前后用热熔胶来固定导线和电容等元件。
接下来我们需要想办法用粗铜丝把搭焊用的框架给构造出来。不过由于这次的电路比较简单，所以基本上一个“工”字形的简单框架就够用了。首先我们要搭出一个
“二”字形的框架，一般可以在这么几个地点里面选出四个作为粗铜丝的落脚点：①一号小九脚管座的中心铜片、②四号小九脚管座的中心铜片、③一号输出变压器的“0”标识焊片、④二号号输出变压器的“0”标识焊片、⑤八脚管座的一三五七共四个未用管脚中间最靠近①的那个、⑥电源变压器的双高压输出绕组中心抽头焊片（就是两个“280V”标识中间的那个“0”对应的焊片）和⑦电源插座的接地片，最后采用了前四个地点。具体说来，先用直尺测量①②之间的距离
Acm，然后加上4cm得到Bcm，使用斜口钳或者钢丝钳剪下Bcm的粗铜线，在头尾各2cm的地方折出直角，然后分别焊接在①②两点；接下来如法炮制用粗铜丝连接③④两点，不同之处在要平行着焊片来焊接，以增强焊接强度，所以弯折铜线的时候每一端都需要在平面内折出两个直角，大致呈“乙”字形。焊接完成后就成了一个“二”字形，之后再在①②铜丝的中点附近的a点用第三根粗铜丝几乎垂直地连接③④铜丝，为了增强焊接点的牢固程度，可以把第三根粗铜丝的两端都折成小钩，这样可以增加焊接的面积。完成后，一个“工”字形框架就有了。我们用导线把⑥点和a点连接起来，然后把电源变压器上两组双3.15V输出中各自的中心0抽头焊片用导线连接，再与刚搭建的地线框架用导线就近连接起来。由于搭焊用的框架离顶板的距离有3cm左右，而焊接时实际上很可能会有下上重叠出现，所以接下来我们在焊接的时候一般按照从下到上的顺序，这个需要在焊接的时候见机行事。
电源方面，我们已经完成了交流输入和灯丝供电，现在就接着完成整流和滤波电路部分。顺便说一句，为了预防粗心读错电阻阻值或者万一电阻失效，笔者建议在焊接之前用万用表确认一下阻值。我们把最大的两个飞利浦蓝六角电解电容分别水平放置在机箱空地的两端，引脚朝内，而且第一脚（正极）位于各个引脚的正上方以便于在此焊接更多的元件，可先使用热熔胶来固定电容。将电源变压器的两个280V输出分别与八脚管座的第四和第六脚用导线连接，用一个100Ω/2W的电阻连接八脚管座第八脚和飞利浦电容第一脚，再用一个100K的电阻连接电容第一脚和地线框架。随后用导线连接飞利浦电容第一脚和扼流圈（与电源变压器相邻且位于中间的那个“变压器”）的输入端（靠近中心的那个引脚），再用导线连接输出端和后面滤波电解电容的正极，电容的负极与地线框架直接用导线连接。实际上作滤波的还有无极性的薄膜电容，它们是与电解电容并联的，所以我们按照电路原理图把薄膜电容的两个引脚分别与电解电容的两个引脚用导线连接即可。在焊接的过程中，电容和电阻的过长引脚应该剪断。同时注意在焊接过程中应尽量使电容远离电阻和电子管等发热源。在对空间上非常接近的多个元件进行连接时，可以把要焊接的引脚先拧在一起再行焊接。（图中有