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这种照片用什么相机拍出来的，有种像画的感觉。
提问时间： 15:03:08
这种照片用什么相机拍出来的，有种像画的感觉。
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这是处理器不好。您好&br/&是微博相机经过色彩处理的效果。
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那些隽永的传世名作都是用什么相机拍的？
[作者:樱桃小丸子揍是坠美的]      [来源:tuchong]       14:40:03
追求“明星同款”是很多人购物选择时的天性。摄影圈的“器材党”当然也不能免俗。森山大道常用理光GR1v，搞得现在这台机器的价格在二手市场被炒上天，保姆摄影师薇薇安?迈尔偏爱禄莱双反，禄莱的价格也是一路水涨船高。老北京有句话，“没有金刚钻，别揽瓷器活”，其实说的就是器材的重要性。“大师用手机也能出大片”这句话也没错，但真正的大师，都是在每个细节比常人更讲究。
荒木经惟喜欢用宝丽来在酒吧里给妹子拍快照，小光圈塑料镜头，画质也很差，你以为是荒木经惟不讲究？错！他要的就是那个效果。宝丽来的劣质塑料镜头，模糊的成像，直闪补光，即影即有等特点，恰恰完美烘托了社交的临场感和酒吧气氛。
本人迷恋老器材多年，也搜集过不少相关资料。在这几年的折腾中，我发现很多摄影大师的传世名作，其实可以追溯到具体用哪台相机，甚至哪只镜头或哪款胶片拍摄。这其中包括了文字记载，摄影师与他们使用器材的合影，还有照片本身的画质特征。 &
“土豪”的玩法――亚当斯和Cooke&
《月升》安塞尔?亚当斯&
所谓好马配好鞍，亚当斯传世名作“月升”当然也要用上传世神镜Cooke。亚当斯属于把胶片摄影技术玩到极限的人，而且一生两大爱好，收藏好镜头和收藏凯迪拉克（土豪的世界咱不懂）。所以描述起月升的拍摄过程，颇有郭敬明的“堆名牌和秀家具”文风。
大意是这样的：我已在查马河谷拍摄多次，它位于圣达菲北边，圣达菲地如其名，是个神圣的地方。传说宝丽来的创始人兰德先生，就是带着他的小女儿在圣达菲度假时，受女儿一句“为什么你给我拍的照片我不能马上看”的激发，发明出一次成像技术的。
多年后韩国现代汽车公司主推的当家SUV也是与Santa Fe同名。可是开韩国车拍风光实在是太掉价了，摄影之旅，我只选凯迪拉克。但当那晚我看到这一幕景色时，我几乎是放弃了自己的车，立马从后备箱拽出迪尔多夫8x10大画幅相机，迅速地组合了自己的Cooke XV Triple Convertible镜头，并给它加上Wratten No.15（G）滤镜。
最完美的月光只出现了三秒，但我知道人生如攀峰，一世不过一秒，所以“月升”这张的曝光时间，只有一秒。下图就是完成那一秒的Cooke： &
Cooke Triple Convertible Series XV&
套机玩出新花样――韦斯顿和Ansco&
《Pepper》爱德华?韦斯顿&
爱德华?韦斯顿早期迷恋画意摄影，是个不折不扣的器材控。最初他喜爱Wollensak Verito，一种美产可调柔焦程度的镜头。韦斯顿的后期作品慢慢脱离柔焦的运用，所以我们看到他的大部分杰作都是没有柔焦效果的。
这个时期他基本上在用一只德产rapid rectilinear镜头，用在格拉菲上的127mm F4.5 Tessar，和Turner Reich Triple convertible（一种组合式镜头，这类镜头单前组，单后组，双前组，双后组，和前后组搭配都可以使用，并能实现不同焦段，属于居家旅行必备良镜）。
明显看出韦斯顿不如亚当斯土豪，因为Turner Reich属于组合镜中的性价比之选。在当时，更好的组合镜选择是Cooke Series XV和蔡司的Protarlinse，次一级的是雨果梅耶的plastimatlinse和Wollensak series IIa。当然还有一只神镜叫F6.8版本的Duppel-Aristostigmat，存世稀少。而像Turner Reich这种性价比之选的主要问题是做工一般，留存到现在的也基本上都已开胶。
言归正传，韦斯顿在拍摄青椒时使用了Ansco 8x10相机，搭配蔡司21cm tessar。注意这依然是个廉价的选择，Ansco其实是个美国纽约的摄影器材代理商，所谓的Ansco 8x10，其实是Agfa在美国市场的贴牌版，而21cm Tessar用今天的话来讲，就是Ansco在售卖时配得最多的“套机套头”。 &
Ansco 8x10&
精打细算买精品――克拉伦斯和Premo View&
《晨》克拉伦斯?哈德逊?怀特&
亚当斯土豪，韦斯顿不算富裕，而克拉伦斯就算是潘苛恕５潘坑潘康耐娣ǎ蛳杆懵蚓贰
《晨》这幅作品使用了6.5x8.5规格的Premo View大画幅相机，装配的是Taylor Hobson Rapid View Portrait镜头，这个镜头可谓来头不小。是以Meniscus结构制造柔焦效果的鼻祖，由此衍生出的Cooke Achromatic Portrait(就是前者的重命名版)，Karl Struss Pictorial（Karl是哈德逊的徒弟，此头为Karl自己设计定做），Pinkham Smith Semi-Achromat（P&S为美系最好的柔焦镜头生产商，克拉伦斯在其后期作品中大量使用此镜头）和Kodak Portrait（一种光圈在前，后边单组的特制镜头）。而我们所说的Taylor Hobson，其实就是Cooke Optics的前身。 &
Taylor Hobson Rapid View Portrait&
一次市场营销？――艾森塔斯特和Leica IIIa&
《胜利之吻》阿尔弗雷德?艾森塔斯特&
这张照片使用的相机非常容易查到，因为此台机器后来被公开拍卖，成交价格高达11.4万欧元。艾森塔斯特使用的是一台徕卡IIIa相机，属于巴纳克时期的作品。搭配一只伸缩的Summitar 50mm F2.0镜头。这种设计主要是为了便携，在不使用时可以缩进机身里。
Summitar的光学质量并不算优秀。但它是我们后来所熟知的徕卡Summicron系列镜头的前身。（注：在公开拍卖的那段时间里，国外摄影论坛曾刮过一段对此相机身份有质疑的空穴之风，有人声称目睹了胜利之吻的拍摄过程，而当时艾森塔斯特使用的是一台单反，上边装配的是一颗黑白相间的镜头，当事人说因为单反造型和镜头黑白相间的镜头配色让他印象非常深刻，不像是后来所宣称的徕卡。所以坊间传闻高价公开拍卖IIIa相机实为徕卡公司在背后操纵的一次软广告。这很符合徕卡近些年的市场营销策略，总想给人一种历史上好照片都是用徕卡拍摄的错觉。） &
Leica IIIa, summitar 50mm F2.0 collapsible&
洪荒少女练肱二头肌――多罗西亚和格拉菲相机&
《移居的母亲》多罗西亚 兰格&
多罗西亚绝对是女摄影师中的洪荒少女，她拍摄时使用的也绝对是洪荒之力。为啥？我们看看她的相机：一台Gralfex Super D 4x5大画幅单反相机。
是的你没看错，大画幅单反，她还经常手持拍摄，通常配柯达产190mm F4.5 Anastigmat镜头。画风大概是这样的： &
那我们来做一个算术题：已知加上镜头和片夹，一套格拉菲至少4公斤，还得端稳了拍，求多罗西亚的臂力是多少？在135旁轴普及以前，纪实摄影师的标配基本上用的是体积吓人的格拉菲。从2x3到5x7各种规格，从旁轴取景到前面提到的单反，格拉菲做了各种尝试。
镜头装配上，由于格拉菲机身产量极高，单单一家公司无法应付其庞大的镜头订单。所以在格拉菲机身上你可以看到博士伦（对，做眼镜的那个博士伦），蔡司，万伦沙，库克，Ilex，和少量C.P.Goerz。排场很大，给人一种全美国不论自主还是合资，只要能磨玻璃的都在给格拉菲造镜头的感觉。
让我们再近距离看一下女神用来练肱二头肌的相机。&
Gralfex Super D 4x5&
街机也能玩出“花儿”――麦凯瑞和Nikon FM2＋Kodachrome&
《阿富汗少女》史蒂夫?麦凯瑞&
这应该是史蒂夫麦凯瑞最著名的摄影作品了。我们先来看看麦凯瑞使用的相机镜头组合，已经成为尼康胶片街机之选的FM2搭配105mm F2.5 Ai-S镜头，都是非常常见的器材。 &
Nikon FM2, Nikkor 105mm F2.5 Ai-S&
还有一张麦凯瑞大叔的工作照： &
其实重点在胶片，这张照片使用了柯达传奇胶片Kodachrome（柯达克罗姆）。
实际上，世界上第一款广泛普及的彩色摄影介质就是1935年由柯达发表的Kodachrome胶片（在此之前虽然有多种彩色摄影介质被发明，但都停留在试拍成功或小批量量产阶段）。
kodachrome同时也是能够保存时间最长的民用胶片，官方宣称可100年不褪色。Kodachrome的低速版本还是世界上分辨率最高的胶片之一。　这里正好说个题外话，Kodachrome也是很多摄影师继续使用胶片的原因。其实近一个世纪以前，人类所发明的影像记录工具就已具备足够用的画质水平，后来的数码等新技术，仅仅是提供操作难度更低，使用成本更低的解决方案而已。 &
Kodachrome 64&
可惜的是，Kodachrome因其极为复杂的冲洗工艺（需要经过三次冲洗，并可一定程度上在冲洗时调整色温色调），加上冲洗药剂含有剧毒而在多国列为禁品，于2010年全面停止服务。至今我们都还无法验证发表于1935年的Kodachrome是否能够保存100年，而他的发明者，制造者，甚至包括很多使用者却已日落西山。
人类为了超越生命寿限而发明了很多神奇的东西，我想Kodachrome足够称得上是这种伟大精神的代表之一。&
大师之间的传承――寇德卡和神秘的25mm镜头&
《布拉格，1968》约瑟夫?寇德卡&
寇德卡最爱使用25mm镜头拍摄已经不是新闻，他那颗25mm镜头也很有来历，是从已故摄影师Jiti Jenicek的遗孀那里买来的，也算是继承了大师的衣钵。
可世上有那么多25mm，具体型号是什么呢？我们能从下图找到一些线索: &
寇德卡早期拍摄钟爱东德产品，这两台相机叫Exakta，而上边其中一只镜头是Flektogon 25mm F4.0。
如果Flektogon这名字听着不熟，那我换个通俗的说法，这其实就是东德版的蔡司Distagon。 &
Flektogon 25mm F4.0&
这个组合虽说算得上品味非凡，但只要成为摄影方面大师，总少不了限量狂魔徕卡的事儿。寇德卡转向数码后，徕卡为他特制了世界上唯一一台宽幅版S2，注意这款机器的CMOS本身就是宽幅的，拍摄效果见下图。 &
徕卡为寇德卡特别定制的宽幅版S2&
（来源：tuchong）
[责编:周梦菡]新湖南新闻，未经授权不得转载一个称职的迷妹在演唱会上是用什么相机拍爱豆的？ | 爱活网 Evolife.cn
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一个称职的迷妹在演唱会上是用什么相机拍爱豆的？
一个称职的迷妹在演唱会上是用什么相机拍爱豆的？
作为一个称职的迷妹，在参加爱豆演唱会、粉丝活动时必须准备好一台相机，不然无法记录下爱豆的动人一刻。可市面上相机如此多，哪款相机既轻便，又能在山顶票位置上拍到、拍好爱豆呢？索尼新出的黑卡RX100VI可以么？
答案是不行，RX100VI焦距太短了。我们都知道要拍到远处的爱豆，必须使用高变焦倍数或是望远镜头，那到底多长焦距（多远）的镜头/相机才能满足需求呢？下面是一张焦距与视角关系图，相信正常人看到会一头雾水。
因此我们让模特站在约100米开外，用28mm至600mm焦距（等效）拍摄模特，模拟山顶票上拍摄爱豆的状态：
28mm大概是智能手机的默认视角，此视角完全无法看到模特。
56mm是智能手机2倍变焦后的视角，同样无法看到模特。
100mm下勉强可以发现模特的存在，但模特依然太小了。
200mm下总算看到模特轮廓，可截图发朋友圈了。
400mm能清楚看到模特了，假若这是演唱会舞台，能清新拍到爱豆以及伴舞。
600mm下模特进一步放大。
通过上述测试，我们可以得出下面结论，1.在100米距离拍摄爱豆至少需要400mm焦距或以上的镜头/相机，2.在50米距离拍摄爱豆至少需要200mm焦距或以上的镜头/相机，3.焦距越长、拍摄距离越近爱豆越清新，比如说在25米距离用600mm焦距镜头能拍摄出清晰的全身照了。
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