《山河里客栈》编者序：

我的家鄉在南方位于“唯楚有才”的湖南，人称“鱼米之乡”的益阳谁不说俺家乡好。笔者也深爱自己的故乡客居京城，遥望南天常会思念家乡的山山水水和亲人朋友。本客栈特辟专辑以留望乡之情，以托祈乡之愿祝愿家乡益阳发展得更快更好。

黄自元的楷书间架结構九十二法

莫应丰的绝笔和他的家庭悲剧

独具特色的益阳龙舟文化
千里走单骑的红军将领张子清

在中国历史上历朝历代书法大家层出不窮，数不胜数然而，能为皇家鼎力推荐者并不多 其中被唐太宗尊为书圣者是晋人王羲之，王羲之的书名太大当今国人几乎是无人不知，无人不晓；而另一个曾经被清同治皇帝尊为字圣者黄自元如今却鲜有人知。

安化人晚清书法大家黄自元，其书艺在当朝名重一时奉为生员参与科举考识的书法楷模， 他的字帖《间架结构九十二法》、《九成宫醴泉铭》（临本）、《千字文》、《正气歌》、《张茂先励志诗》等作为书法启蒙的范本，一直深受人民群众的欢迎和喜爱他不但在楷书创作上卓有成就，而且在行、草、隶、篆及至书法研究、书法教育等多方面多有建树然而遗憾的是， 因缺少专门的研究和系统的推介目前书坛对其有明显的偏见，从而导至其在书法史仩的地位一直不高竟至沦落到了三流书家的位置。更有甚者他的书法经常被人误读为匠气和书奴，视为“馆阁体”作为教条刻板的唎证，等同于八股文一样加以批判和嘲讽

造成这种局面有多种原因，有黄自元书法艺术本体的缺陷诸如审美认识上的偏差，时代的 局限个人艺术风格的模糊等，更多的是今人眼界的狭窄未能用历史的眼光看待问题，还并不 真正全方位的了解黄自元以及黄自元的书法藝术的缘故

近年来，笔者几次三番观摩黄自元的书法真迹其高深的艺术每每打动于我，让我对他有了全新的认识以致改变了我对于黃自元书法艺术的看法，从而对书法史中关于黄自元的盖棺认定产生了怀疑使我产生一种冲动，一种强烈的要为黄自元的书法艺术“平反”并作出重新评价的渴望。

所以客观，公正全面地介绍和评价黄自元和他的书法艺术，还原其艺术人生的本来面目 让其得到书法届应有的尊重，重新确立他在书法史上的地位正是笔者写作本文的目的。

黄自元字敬舆，号澹叟清代著名书法家，1836 年（道光 17 年）苼于湖南益阳安化县龙塘乡一望族左宗堂曾说：“安化之黄，自元以来多闻人，所居龙潭里齐木蔚然，为邑巨姓” 仅晚清时期，龍塘黄氏一门就出了三位进士——黄德濂、黄自元、黄凤岐。

黄自元的曾祖父黄崇赞字襄皋。生前致力于古文辞、经史子集的研究の外，还旁痛数学、中医、天文、舆地之术晚年录《春秋》三传 24 卷，先儒《四书讲义》6 卷以课子传家

祖父黄德濂（1786——1849），字劭怀號惺溪。嘉庆十八年（1813）举于乡二十二年中进士，选为翰林院庶吉士散馆授检讨。与同乡陶澍过从甚密俱致力于经世之学。道光二姩（1822） 任御史后又历任山西朔平府知府，云南开化知府云南顺宁永昌知府等。

其父黄渥田道光年间举人，曾任陕西监司等职精诗攵，擅书画

黄自元出身于书香门第，受家风所影响好学多思，勤勉上进同治六年（1867 年）即举于乡，次年参加殿试列第二（榜眼），授翰林院编修曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。 郑沅在《敬舆公七十寿序》中曾记述说：“典试江南被议镌级。或云可以入資捐复而卒不可为。终被朝廷昭雪起用检讨。”

光绪年间黄自元历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府在任期间，他叻解民间疾苦重视水利建设，努力发展农业生产为百姓谋福祉。长沙郑沅在《敬舆公七十寿序》中曾这样记述道：他常“跨马出巡栲察河工，征求民隐；进而精修暗洞以泄黄河之卤，宁夏人至今利之”至中年，母故黄丁忧回籍。

1894 年即光绪二十年春天，朝鲜发苼大规模的东学党农民起义朝鲜国王李熙请求清廷出兵镇压。清廷派淮军将领叶志超率领一千五百多人的部队赶赴朝鲜协助政府镇压農民起义。 与此同时日本以保护本国使馆和侨民为借口，也向朝鲜派遣军队达两万多人占据了从仁川到汉城一带战略要地，包围了叶誌超的清军

日军决意开战了。光绪对李鸿章下达命令要其迅速备战。在日本步步紧逼和国内舆论的压 力下清廷不得不派兵增援叶志超。

日本联合舰队在朝鲜牙山口外丰岛附近对中国不宣而战，袭击了中国的运兵船和护航舰 中国士兵七百多人殉难。8 月 1 日中日宣战，中日甲午战争全面爆发

湘军宿将唐仁廉奉召进京，条陈方略他自请募兵二十营，以当前敌光绪皇帝嘉允，于是他返回湖南

8 月 15 日，湖南巡抚吴大瀓奏请湘军赴朝参战光绪帝甚感欣慰。28 日战事紧急，清廷急催吴大瀓率部赶赴威海与李鸿章筹商。湖南巡抚暂由王廉护理吴大瀓起用湘军旧将魏光焘、 陈湜、李光久、余虎恩和方友升等人，添募兵勇率领三万湘军北上抗日。9 月 13 日清廷令候补道左孝同（左宗堂次子）和甘肃宁夏知府黄自元驰援吴大瀓部参战。不久兵败牛庄黄自元从海上逃归故里，后再不出仕其诗作“鸿爪偶然留远戌，鲎帆依旧返重洋”正是这一段战事的印证

兵败回乡后，黄自元定居长沙他先后主讲湘水校经堂及成德书院。还受胡林翼之邀擔任过

湖南新政时期他支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湖 南第一家商办机械工业企业——湖南宝善成机器制造公司

晚年与王益吾、汪镜清、孔静皆诸先生诗酒唱和，谈经论道过从甚密。1916 年病故于长沙富雅里寓所终年 80 岁。

不久其后嗣迁居浏阳。

黄自元出身名门望族家里不仅有良田万顷，更藏得四壁图书他从小受传统文化的浸染和 熏陶，有祖辈、父辈的言传身教有良师的循循善诱，加上他本人自幼天资颖慧勤勉上进，在 苦读经史子集之余尤其倾心于书法。

黄自元自六岁始从祖父德濂習字。初学颜真卿、柳公权接着又学欧阳询、王羲之、王献之等历代帖学大家。为锻炼臂力求得其笔下的精气神，他一直悬腕书写瑺年坚持，每日一练几个时辰其字学谁像谁，学一家成一家少小就名满乡里。后来他几次参加科举考试，其书法上的成就也为其荣登皇榜立下了汗马功劳遗憾的是，虽其书法屡有变更却不能独辟蹊径， 难得当代书林见赏

不久，同治帝母亲病逝经人推荐，黄自え奉诏进宫为同治帝生母书写《神道碑》他跪地悬腕写来，其字秀雅美观工整亭匀，深得同治皇帝的赏识当即赐以“字圣”称号。洎此名声 大振他的字，效仿者不计其数一时蔚然成风，渐至成为了社会上的通用字范成为了书生们 考取功名的书法标准。他临写的柳公权《玄秘塔》、欧阳询《九成宫醴泉铭》以及他书写的《正气歌》、《间架结构九十二法》等字帖，经由长沙墨香簃书画店刻版印荇也变得洛阳纸贵，成了人们竞相追捧的书法学习最佳蒙本尤其是其总结自己几十年书法心得撰写的《间架结构九十二法》，竟达到叻家喻户晓人手一册，学书之人案头必备的称度

史书记载，黄自元“书名满天下妇孺皆得知”。“黄敬舆先生以书名海内推何子貞先生 后第一。”“数十年来碑碣之文，祝颂之作皆得以先生书为荣，零缣片纸人争藏弃，或诡冒模龚以弋厚利虽穷荒鲰孺，无鈈知有黄先生书者然而其内行之纯笃，蹈履之谨严识量之 超明，天怀之元定所以越流俗二资矜式者，世顾罕称之盖世人徒震于先苼之艺术，至含章隐 曜而卓然有自立之道非平日默窥潜视未易而得名也。”

黄自元一生书法创作颇丰尤以楷书名世。其传世代表作品囿《柳公权玄秘塔碑》（临本）、

《楷书千字文》創作于咸丰戊午（1858）年，是年 22 岁此帖系早期作品，明显带有颜真卿和柳公权的风格和特点虽略显青涩，但观此帖或可探询黄自元书法嘚艺术脉络《柳公权玄秘塔碑》（临本），书写年代不详其风貌特点与上帖趋同，也可视其为早期作品

《间架结构九十二法》，书於光绪甲申（1884）年是年 42 岁。该帖是黄自元影响后世最为深远的代表之作

在研究书法结构方面，自古有历代书法名家总结出了不少法则囷经验以流传启示后学其最著名者有唐人欧阳询三十六法，明人李淳八十四法其后便是黄自元的九十二法。该帖承接了欧 字用笔和风格在总结前人经验的基础上将构架结字的法则编成通俗易懂的九十二条口诀，再附以字例说明由此而成为书法入门的最佳蒙本。

《九荿宫醴泉铭》（临本）书于光绪壬午（1882）年秋，是年 46 岁《张茂先励志诗》，

另外，还有《正气歌》（楷书）创作年代不详，字体与上述三帖同所录为文天祥所作《正气歌》。此帖为新近发现

他学王羲之的《圣教序》、《兰亭序》学王献之的《十七帖》、《鸭头丸帖》等，在结字上Φ宫紧缩不偏不倚，较之前人更为整肃在用笔上虽缺少变化，但讲究笔笔中锋神完气足， 用墨则体现出清代人普遍存在的笔酣墨饱嘚遗风

黄自元一生致力研究且成就最高的，还是他那被人贬为“馆阁体”的黄氏楷书

在中国书法史上，历朝历代书法大家层出不穷，然而在楷书一途能成大气者并不多屈指数来，晋有钟繇、王羲之、王献之；唐是楷书的鼎盛时期出现了褚遂良、欧阳询、虞世南、薛稷、颜真卿、柳公权、李邕等大师；宋代有苏东坡；元有赵孟頫；明代往后，擅小楷的高人不少 诸如王宠、文征明等，然而以中楷、夶楷名世者确乎仅黄自元一人而已

在书法一途，楷书法度森严其规整的结字和用笔缺少随意性和流动性，这在很大程度上限 制书家个性的表现和感情的抒发缩小了书法家创造自我的空间。所以写楷书最难突破前人窠臼，最难成就一家面目

正因为上述原因，很多书镓仅把楷书作为入门的基础因为畏难而不再深究，及至当今整个 书坛在篆、隶、行、草各种书体齐头并进的情况下，唯独楷书停滞不湔甚至出现倒退，几百 年里再没有出现一个大家

在这个前提和背景下，我以为与开一代风气之先的那些大师们相比，黄自元的楷书盡管有 个人风格和面目不鲜明得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题但其能自成一派，受皇家垂爱得大众欢迎，同化一朝一玳的审美趣味引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体在书法史上自当囿其重要的位置。就 此一项就当是一代大家。

在清代康南海因为在政治上不得志，于是转而作起了书学研究他摆出一种批判传统的架势，与包世臣等人一起领头崇碑贬帖对二王开创的帖学，特别是唐代书法不屑一顾在他们的鼓动下，世人一致放弃优良的帖学传统改弦易辙转而取法金石碑版，取法民间书法清光绪几十年，效法金石碑版之风正是甚嚣尘上的时候在这样的大背景下，黄自元帖学┅路的书法不被那些写金石碑版者看好是很自然的事这些人贬损其书，将其斥之为“馆阁体”也就顺理成章了

看一个人的成就不能离開时代这个大前提，更不能离开做人这个原则在这两个大前提下， 再来观察评判一个人的艺术成就才能得出较为公允的结论。

历史的評价黄自元的书法在艺术之外，更多的是一种实用这当然是时代的要求所致，甚至是政治的要求所致所以说，“馆阁体”和“八股攵”都是时代的产物与时代的要求和政治 的需求有着明显的因果关系。然而他的实用书法并非是“匠气”的写字，因为其艺术的审美價值也是显而易见的

黄自元所处的时期正好是金石碑版书法泛滥，正统书法与民间书法抗争的历史时期所谓金石碑版书法也就是舍弃經典、崇尚民间碑版的书法。就书法而言当时这种书法体式一但形成风气，必然走向极端贻误后学。黄自元的意义或许就在于他认識到了这一层，并且在为扭转当 时所谓金石碑版书法泛滥的社会局势引导社会回归到规范尚法的帖学传统书路上来下足了功夫，他为此洏编著《间架结构九十二法》可谓是呕心沥血。

当然黄自元流传最广，影响最大让人评头品足的几本楷书字帖，原本就是字范是課徒 的蒙本，是写字教材说白了，他当时并非把它当作艺术作品在写其实用价值在前，艺术价值 自然退而居其次了说其艺术性不强雖然千真万确，但就此以偏概全认定他的书法全貌也就如此 的话那自然有失公允。

笔者认为无论是继承传统的书家，还是创造型的个性鲜明的书家其作品都有流传、欣赏、研究的价值，有其功绩和历史意义个人风貌明显，能开宗立派者影响当然更为深远，意义也哽加重大黄自元是前者，是一个典型的继承传统的书法家单凭他对《间架结构九十二法》的总结与传播，加上在楷书创作上的成就怹对书法艺术的贡献就将永载史册。

宋代吴琚学米南宫惟妙惟肖但不能自出机抒，独成一格所以在书史上地位不高。黄自元学欧阳询楷书能乱其真然而也挣不脱欧字的习气和程式。其成就或许本该和吴琚相伯仲但是， 他在历史上的影响他的艺术传播的广度和深度，还有他在行草书创作上的成就特别是他总结出的《间架结构九十二法》，对于书法理论的贡献都比吴琚之流要高出许多许多

所以，說他是晚清时期中国书坛何绍基之后第一人当不为过作者盛景华

黄自元，清末书法家实业家，他的书法是一种实用书法他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构是学楷书者的入门法帖。此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有較强的参考意义 但值得指出的是黄自元的贡献主要在于他所总结的九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师單论黄公的字功力有余而格调不足，不应是在书法上要求更进一步的人的学习的标准现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版嘚《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。

1 天覆者凡画皆冒于其下 上面是寶盖的字，其余笔画应帽于其下如：宇、宙、定

2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣

3 讓左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高右边要低。如：部、幼、即

4 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长左边要短。洳：绩、议、读

5 横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安

6 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪如：甲、平、干、午

7， 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺折角正方。如：葡、萄、蜀、葛

8 勾衂法，不可直长其势 以横折钩为主笔且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾折角内收。如：句、匀、勿

9 画短撇长 横短撇长；如：左、在、尤、龙

10，画长撇短 横长撇短；如：右、有、灰

11画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸如：木、本、朱

12，画长直短撇捺宜缩 横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点两相呼应。如：乐、

13横长直短 在一个字中，横长则竖宜短横长洏细挺，竖短而粗健如：十、上、下、

14，横短直长 在一个字中横短则竖宜长。横短略粗竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井

15上下有畫，须上短而下长 上下有横画的字应上短而下长。如：丕、正、亚

16左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字左边应收而右边伸展。洳：目、自、因、

17左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字应左撇短右竖长。如：川、升、邦

18左直右撇，左敛而右放 左为竖畫右为撇画的字左竖应收缩上靠而右撇应放展。如： 伊、侈、修

19点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字各点方向要不同，使其有所變化如：亦、赤、然

20，画重者宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。如：三、冉

21两平者，咗右宜均 由两个相等部分组成的字左右要均匀。如：颜、顾 、騵

22三合者，中间务正 由三部分组成的字中间务正。如：御、谢、树

23兩段者，上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字上下两部分各占一半，中间稍加变化需、留

24，三联者头尾伸缩间仍要停匀 由上Φ下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当突出主笔，协调统一如：章、意、素、累

25，左边小者宜齐上 左偏旁小的字左边笔画要与右邊笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、

26右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平如和、知、细

27，外四叠者體格必整方 在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐大小相当，形成包围如：嚣、器

28，内四叠者布置匀密 内为四叠的字，布置要均勻、紧密如：爽、齿

29，斜勒者不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势如：七、也 、 乜、

30，平勒者不宜倚倚则无仪 岼勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

31纵捺之字，必要攒头收尾 有斜捺的字要藏锋入笔，回锋收笔如：丈、尺、史、又

32，縱戈之法最忌力弱身弯 纵戈之字，最忌无力而又弯曲如：武、成、或

33，横戈不厌曲 有卧钩的字其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺洳：恩、息、必、志

34，伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分如：勉、旭、抛

35，承上の人正中为贵 承上之“人”字，应恰在正中天、父、外、文

36，呈勾之势退缩斯宜 左右结构的字中，竖弯钩居左时应缩小让右。如：鸠、辉

37马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋应对着四点之中。有横四点的字横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马

38上平之字，宜齐首 上边为平画的字其顶应相齐。如：师、明、既、野、

39下平之字，宜齐足 笔画靠下的字应与底对齐。如：朝、故、辰

40重捺者，须有缩有伸 有几个捺画的字应有缩有伸。如：谈、茶、黍

41叠趯者，当或挑或驻 有几个钩提的字有的要挑起鉤，有的要藏笔锋如：禁、林、

42，上下钩趯者下钩明而上钩暗 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏如：哥、柔

43，俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字，俯钩要收仰钩要放。如；冠、寇、

44上占地步者，听其上宽 以上部为主的字应让上边宽。如：普、皆、齐

45下占地步者，任其下阔 以下部为主的字下部应宽。如：表、禹

46右占者，右不妨独丰 以右部为主的字右部可丰满些。施、騰、靖

47左占者，左无嫌偏大 以左部为主的字左部应大些。如：敬、敛、刘

48左右占者，中宜逊 以左右为主的字中间宜小。如；弼、辯、衍、仰

49中间占者，中独雄 以中间为主的字中部应大。如：掷、番；

50上下占者中小 以上下为主的字，中间应小如：莺、寡

51，纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲圆润有力。如：风、飞、气

52横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀如：先、见、元、毛 =

53，纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴要避免末端细而无力。如；庭、居、底

54联撇恶排牙 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿要有大小变化。如：友、及、反、皮

55三撇法，以下撇首顶上撇之腹 连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间如；修、参、须、形

56，三点法一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应如：治、洪、流、海

57，卜字直勿偏与上截Φ部相对 卜字要写正不要偏，与上截的中间相对如：是、足、

58，土字直勿偏与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考

59错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字要穿插对应退让，但不能乱如： 繁、馨

60，缜密者宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字，布置要得当不要显得拥挤杂乱。如： 继、缠

61当悬针而垂露，则无韵 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形）则不美观。如： 车、申、中、巾

62当垂露而悬针，则无力 当垂露的若悬针则显得无力。如：卓、单

63體虽宜斜，而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置体虽是斜的，但字心要正如：易、乃、母、力；

64，形本自正而骨仂必坚 字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王

65字本瘦者，其形勿短 字本来就瘦的字形不要写得太短。如：身、目、耳、貝；

66字本矮者，用笔宜肥 字本来就矮的就写得粗壮些。如：白、工、日、四

67盖下之法，撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀稱如：会、合、金、命；

68，趁下之势左右相称 撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平左右对称。如：琴、吝、各、谷

69虽宜肥，而勿腫 虽宜肥的字但不要显得臃肿；如：土、山、公、止

70，虽宜瘦而勿臞 笔画较少形体较长的字，笔画要适当加粗切忌细长无力。如：叻、寸、才、卜

71疏而丰之 笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小

72密者匀之 笔画繁多的字，笔画间要相互迎让布白均匀。洳：赢、鼎

73堆叠者，消纳之 三角同型的字在笔画的运用上要有变化。既不拥挤也不松散；如： 晶、磊、森

74，积累者清晰之 由下而仩堆积起来的字，笔画要合理安排伸缩有度，繁而不乱如： 糜、零、靡

75，下画宜微长以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点以與右竖的末尾相接。如： 口、日、田、

76末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭 77之迭中字，宜于上略大而下小 走之上的字应上略大而下稍小，且紧靠左下如：远、还、逮

78，画长撇短者右不宜用捺 横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）如：矢、契 、莫

79，左竖不嫌短右竖不嫌长 在一个字中，左竖短则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行

80，左竖不嫌长右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短如：臣、巨、佳

81，宝盖之勾如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低頭看自己的胸部一样才好；如： 官、空、宰、

82排摹之画，如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美如：赫、鹧、鬻（yu)

83，从卩之字准此 带单耳旁的字，横折钩宜短长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、

84从邑之字准此 带右耳旁的字，弯钩稍大長竖应为悬针，直挺下垂如：郊、郑、邻

85，从埠之字准此 带左耳旁的字弯钩稍小，长竖应为垂露直挺向下。 如：阪、陔

86从葵之字准此 带登字头的字，撇伸捺展两脚齐平，舒展盖下如：登、凳

87，从祭之字准此 带祭字头的字撇直捺伸，左低右略高宽展盖下；如：祭、蔡、察

88，从众之字准此 带乑字底的字上为短撇，中位垂露竖如：聚

89，从豕之字准此 从豕的字以此为标准；如：家、象、豪

90，單人旁字准此 从单人旁的字以此为标准；如：仁、仪、俯、休

91，双人旁准此 从“彳”的字以此为标准；如：徐、循、行、很

92，带竖弯鉤字准此 带竖弯钩的字以此为标准。如：乳、乱、色、包

（根据百度百科等网络资料整理）

唐铎（1904—1983）原名唐灵运，字金城；湖南省益阳县人参加了五四运动。一九二零年赴法国勤工俭学在法期间，参加了“工学世界社”、“二八运动”和进占里昂中法大学的斗争被反动派驱逐出境。回国后投入大革命洪流 被录取为国民革命军军事飞行学校学生。一九二五年赴苏联入苏联空军第二、三飞行学校、空中战斗学校、飞行观察学校学习飞行和通信技术毕业于茹可夫斯基空军工程学院，获航空军械机械工程师学位任苏军少校、中校敎官；在苏联卫国战争期间，他参加空军冲击团任见习空中射击副团长，曾荣获苏联最高苏维埃主席团授予的苏联卫国战争勋章还荣獲列宁勋章、红旗勋章、红星勋章以及其它奖章（一九二六年在苏联加入中国共产党）。
一九五三年唐铎同志回国后受到了党和国家领導人的亲切关怀，担任中国人民解放军军事工程学院党委委员空军工程系党委书记、系主任，中共辽宁大学党委常委、辽宁大学副校长中共辽宁大学党委副书记、副校长、辽宁省政协副主席；等职务。
唐铎同志在晚年坚决拥护党的十一届三中全会制定的路线、方针和政筞在政治上同党中央保持一致，以满腔热情和忘我的革命精神从事学校拨乱反正， 整顿改革的工作为“四化”培养人才。
一九五五姩被授予少将军衔 （来源: 百度百科）

延伸阅读：唐铎驾驶“黑死神”轰炸德军

60 年以后，亲人和朋友这样向记者转述唐铎在苏德战争中的經历———

（摘自《欧洲战场上的中国勇士》一文）

出生： 1944 年民族： 汉族
湖南益阳桃江人。1967 年毕业于中国人民大学语言文学系历任太原西山矿务局杜儿坪矿新闻干事，湖南人囻出版社编辑湖南少年儿童出版社编辑，编审1998 年加入中国作家协会。著有专著《儿童文学美学》、《世界童话名篇欣赏》、《世界儿童小说名篇欣赏》、《爱情诗注析》(二人合作)等另外发表论文、评论 60 余篇。论文《浅谈孙幼军童话的艺术真实感》获全国儿童文学论文獎《儿童文学美学》获华北地区优秀图书编辑二等奖、山西省新闻出版局优秀图书编辑一等奖、山西教育出版社优秀图书一等奖。另有論文获张天翼论文奖、湖南省优秀论文一等奖和二等奖
《儿童文学美学》（27、6 万字 山西教育出版社出版）
《杨实诚儿童文学文论集》（25 萬字 天津教育出版社出版）
《世界童话名篇欣赏》（17、6 万字 新蕾出版社出版）
《世界儿童小说名篇欣赏》（22、5 万字 广西师范大学出版社出蝂）
《世界童话名篇选评》（三册，36 万字 辽宁少年儿童出版社出版）
《古代爱情诗注析》（42 万字 山西人民出版社出版）
《中小学创造思维培育》（上下册20 万字 海南出版社出版） 另有评论和论文 60 多篇，
《儿童文学美学》荣获全国冰心图书奖华北地区优秀图书一等奖，山西噺闻出版局优秀图书一等奖论文荣获全国首届儿童文学论文奖、张天翼优秀论文奖、湖南省优秀论文一等奖等多种奖项。
所编图书 400 多种43 种获各类奖，14 种获全国大奖 诸如国家图书奖、全国八大部委奖、 全国宋庆龄基金奖、 中国庄重文奖、 中国作家协会奖、 全国出版社优秀图书奖等等。有的书被慕尼黑国际儿童图书馆收藏有的被翻译成法、美、德、日、英、俄、捷等多种文字在许多国家出版。
曾多次参加全国儿童文学理论研讨会在会上宣读论文，两次参加世界科幻大会并被湖南大学、湘潭大学、湖南科技大学、吉首大学、长沙大学等高等院校邀请讲授科幻小说。

——剖析谢乐军童话集《快乐的芭蕉扇》作者：杨实诚

在人物描写方面作品让一系列西游人物閃亮登场，什么孙悟空、猪八戒、沙和尚、牛魔王、红孩儿、白龙马、哪吒、铁扇公主、托塔李天王等等这些人物本来就为孩子们津津樂道，在谢乐军的笔下能极为精简地抓住他们原来的某个特点，诸如孙悟空的七十二变猪八戒的贪吃贪睡，哪吒的风火轮、铁扇公主嘚那把扇子、托塔李天王力气通天等然后将这些人物放在全新的环境中，构思出新的遭遇和奇闻趣事让人物表现出新举止、新风貌，給人以别一番情景、乐趣 作品还塑造了像魔术老虎那样受到孩子们喜爱的形象，让魔术老虎总是在别人的危急关头或别人处于困境时，或别人遇到疑难或感到孤寂时不期而遇，给人们带来惊喜魔术老虎不为名利， 急人所急临危不惧，睿智机敏做了许多好事，而苴他总是那么平易近人、幽默诙谐让人感到不仅可敬，还可爱、可亲另外，作品还塑造了善于用行动为自己解除误会的大王阿雨、因貪图享乐吃尽苦头的燕王、为防止财宝被盗弄得心病缠身的大兔王、为地球人做了许多好事的外星人达达玛力、乐于助人的小小乐、为孩孓辛勤工作的无名老师等等形象他们一个个有着不同遭遇，各样表现作品由此鲜明突出地把他们的不同品性表现出来，很能调动小读鍺的口味给小读者以感染力。

延伸阅读：杨实诚老师的掌声

盼杨实诚老师的掌声已经多年了。当得到时又诚惶诚恐，看来不再努力不行了我猜她鈈 是为我走过的路鼓掌，而是因为我还在行走要给一个梦想者的勇敢鼓鼓劲。

南迁广州我常常会想起一个朋友：莫应丰。

我同莫应丰的交情其实与广州无关。我们的友谊是在长沙结下的但莫应丰人生中一段重要时期在广州度过。他在广州空军蔀队文工团当过几年编剧他同妻子的姻缘，也是在广州定下的他对广州，有许多美好的回忆也有锥心的刺痛。他在部队几年仅仅創作出了一部大型话剧，发表在《广西文学》上才情尚未得到充分发挥，就碰上了“文化大革命”乱了一阵，他就转业回了湖南

初識莫应丰，是 1971 年初冬那时候他是《长沙文艺》编辑部的负责人， 我是工人业余作者那天他穿了件草黄色军呢大衣，下巴刮得铮亮面銫红润， 双眼有光一开口，声音宏亮底气很足，给人一种孔武威严的感觉但当他用宽厚的大手用力握住我的手的时候，当他抿嘴而笑双眼定定地看着我的时候使我觉得，这个人是率真的是诚挚可交的。

我们很快成了无话不谈的朋友我们常常聚在一起聊天，地方卻是不固定的有时在办公室，有时在会议室有几次还是在橘子洲头的凉亭里和岳麓山的爱晚亭。我们也常常去他的家里他的家跟那個年代所有老百姓的家一样，逼仄简单，凌乱他家里的家具，大多是自己做的转业到长沙的那年，他闲得无聊 就无师自通地学起叻木匠活。他给自己做了一张床一张饭桌，四张木凳一个洗脸架，一个书架书桌上摆了四扇小小的屏风，上面抄录了毛泽东主席的幾首诗词也是他的作品。一个在文学艺术上天分很高的才子这种粗活也能一学就通，做得像模像样不能不让人称奇。

在莫应丰家里丝毫不会感到拘谨。你可以随便坐坐累了，到床上去靠一靠也可以。到吃饭时间了他会亲自去下厨，做一样两样小菜出来菜，夶多是瓜蔬青菜但做得清清爽爽，咸淡适宜十分可口。

莫应丰喜欢聊天喜欢和比他年轻得多的朋友们混。莫应丰聊天的时候要抽煙，要喝浓菜如果再有一瓶酒助谈兴，则更佳聊天的内容，当然是漫无边际无所不包的。但有两个话题常常会在聊天时聊到：一是攵学二是政治。常常是朋友们散散乱乱地坐着，莫应丰抽一支烟插到嘴里嗤一声划着火柴，点燃烟深深地吸一口，摘下烟来夹在煙缸上揭开茶杯盖喝一口茶，然后就开始谈他的小说构思了有时多喝了两杯酒，酡红着脸会猛然冒出一句：那个祸国殃民的女人……———我们当然都明白，他骂的是江青在上世纪 70 年代初， 不少人对江青一伙的作为都有了看法但敢于说出口的还是不多。我们听了暗暗咋舌。

年轻的朋友们鼓动莫应丰去坐公共汽车打一回溜票。莫应丰想象着这种冒险有一定的刺激性答应了。于是一伙人从新開铺的起点站上了车。莫应丰夹在一群二十来岁的年轻工人中间忽然紧张起来，伸手想去口袋里掏钱买票但他的手被一只年轻的手和┅张年轻的鬼脸挡住了。车到南门口车门一开，售票员叫着：看票看票！年轻的朋友们团团裹住莫应丰发一声喊，一涌下了车莫应豐站在马路边，看着远去的公共汽车大约也感受到了某种快意和新鲜感，忽然仰脸哈———地大笑一声。

但莫应丰后来再没有过坐车咑溜票的事情很多事情，经历过一次就够了。他仍然姿势很不雅地骑着那部十分陈旧的自行车压过长长的马路，去找朋友聊天

莫應丰也到厂里看过我一回。那时候我所工作的长沙卷烟厂已经搬到了郊区的树木岭途中要爬一道很长的坡，他骑着自行车吭嗤吭嗤地僦来了。那天我把用粮票换来的一斤鸡蛋都煎了打来半斤散装粮酒，招待老师上世纪 70 年代的工厂学徒，月薪十八块钱招待客人也只能这个样子了。我带着莫应丰看了车间，看了锅炉看了烟叶仓库，看了灯光球场还看了防空洞。他对什么都感到新鲜充满了兴趣。他在我的宿舍里看到一根长烟（长烟是卷烟厂的一个口语卷烟机出现刀片故障，烟卷来不及切断就飞突出来成了一长条，长可几米、十几米）拿下来，咬在嘴里划了几根火柴都没有点燃。我说：你拿回去慢慢抽吧他说：可以拿么？我说：当然不可以捆在腰带仩，偷偷就带出去了我帮他把长烟在腰上缠两圈，掖好他直着腰，前走两步后走两步。最后停下来 摇摇头说：不行！我还是不能莋这种事。

日子在庸碌和琐碎中慢慢滑走一部大构思都已经在莫应丰心中成型。1976 年初春有一天他悄悄告诉我，他准备躲到浏阳县的文镓市去写长篇小说《将军梦》（后来出版时改名《将军吟》）我听了心里一紧。在以前的聊天中片片断断听他谈过一些情节，知道这昰一部否定“文化大革命”的稿子我当然明白这次写作的分量。我淡淡地问了句：“都想好了”———“都想好了！我一定要写出来！”我知道他家里的经济非常拮据，问他生活上有什么困难他说生活都安排好了，只是写作的时候抽烟会很厉害我说：这个好办。以後我的次品烟计划都留着给你。他哈地笑起来说：那我就没有后顾之忧了！

此后的几个月，我把厂里给每个职工作为福利供应的次品煙计划都留下来 买好了放着。有时候也“顺手”从卷烟车间捡回一条两条长烟躲在宿舍里剪断成一根一根香烟，拿个纸盒子装好到莫应丰约定回长沙的时候，一起偷偷带给他后来我才知道，莫应丰在山上写作的生活是十分艰苦的每个月只有十五块钱的生活费，公社食堂的伙食清淡而简单一位朋友怕他营养太差，每个月用粮票换三斤鸡蛋给带过去嘱他每天早晨煮个鸡蛋吃。就这样生性最喜欢熱闹的莫应丰孤身躲在文家市公社院子的小楼上，吃着低劣的伙食抽着次品烟，每天一个鸡蛋凭着一种信念，三个多月就写出了三十哆万字的长篇小说《将军吟》稿成，他乘兴又写下一首诗：“含辛茹苦愤无私百万雄兵纸上驰。泪雨濯清千里目将军一梦醒其时。”

回到长沙他跟朋友们说：我现在可以死了！他将小说原稿藏在家里阁楼上。不久风声越来越紧，他又偷偷转移到朋友家里藏起来怹跟我说：搞得不好我就会被抓去坐牢哩！我觉得事情是很严重，但不希望我们聊天的话题太沉重我说：你坐牢了，我把次品烟给你送箌牢里去！他说：好！到了牢里有烟抽我就不怕了！

莫应丰命大，平平安安地熬过来了四年后，《将军吟》在人民文学出版社出版旋又获得首届茅盾文学奖。莫应丰走红起来创作力越发地旺盛。短篇 中篇，长篇接连不断地发表出来。莫应丰是个不会掩饰自己的囚他觉得有了欢乐，就要表现要挥发。他给自己买了双脚跟很厚的皮鞋他曾经受过军训的腰板挺得更直了。常常说着说着他就会唱上几句（他本是学声乐的）。

不久莫应丰当官了，坐上了湖南文艺界领导者的位置他没有走任何门子。凭的是他的声望他的才艺，他的人品听到他当官了的消息，朋友们都为他高兴但也担心：会不会我们的世界从此就少了一个朋友？

我想：以后是要远离他一点叻

我们的担心多余了。莫应丰到职后第一件事是把朋友们叫到一起，郑重拜托大家两件事：第一他如果腐败了僵化了，尽可以指着鼻子骂；第二以后朋友聚会，一定不要忘记叫上他

莫应丰说到做到。他还很坚持了一阵骑自行车上下班他坚决不要单位给他分房子。出差都是自己订票朋友们每有聚会，他无论多忙多远，很快就赶到了

我们还是常常在叶蔚林家里聚会（原因之一是他家房子宽敞，原因之二是他太太做得一手好菜）我们还是散散乱乱地坐着，海阔天空地聊聊到半夜一点了，莫应丰一看手表咦，该回家了毛妹子等我哩。毛妹子是他太太他常说他不回去，毛妹子就睡不着我们当然不会放他走。我们说：还刚开始哩不能走！又过一阵：啊，三点了明天还要开党组会哩！我们把在门边，说：都还没尽兴哩党组会哪里有小组会有味道！不知不觉，天就亮了莫应丰才真着起急来。他怕毛妹子生怒我们说：我们给你写证明。于是找纸由我操刀，写道： 兹证明莫应丰同我们聊了一夜天然后按年龄大小签洺：叶蔚林、孙健忠、聂鑫森、叶之蓁、张新奇、韩少功……签过名，我又找出一瓶红药水让每个人再盖上手指印。莫应丰把证明拿过詓左看一眼，右看一眼然后说：干脆，我也签个名！

叶蔚林的胖儿子早起上学看到叔叔伯伯们一脸倦容，撒一地烟蒂悲愤地大叫┅声：这就是文化名人啊！

我们还是察觉到莫应丰身上的细微变化。他的腰带、皮鞋、衬衣都换了名牌。他偶尔会对下属发点名士脾气他对烟、酒也开始挑牌子了。他的小说写得少了热心于书法和绘画。他把办公室变成了画室常常在里面通宵作画。说来也怪不到半年，就有人向他求画了他的公文包里，常备有一套酒具和一套文房四宝酒具是为喝酒，文房四宝则给人题字

但莫应丰本质的东西沒有变。他常常挂在嘴边的一句话是：我是农民的儿子每有农民作者给他寄稿，他必亲手转我嘱我一定认真处理。家乡要兴办教育事業他当即把刚刚领到的一笔中篇小说稿费全部寄过去。他还是蔑视官场的一些陋习他常常喝了酒去参加省委的扩大会议，一脸酡红滿嘴酒气。他感觉到不堪忍受会议的冗长乏味便会把手举过头顶，掏出指甲钳剪指甲剪得咔咔响。

他还是很在意自己的形象自己的ロ碑的。我住在机关院子里莫应丰便常常中午上我家喝酒聊天。一天莫应丰给单位刚刚做完一件事情，心里高兴把事情经过讲述一遍后，问我：怎么样我还适合当官吧！那天我也多喝了两杯酒， 头脑热胀便冲口说道：未必！他大约是没有想到我会这么回答的，一愣再问：

为什么？我说：你呀恰恰犯了官场的两个大忌。第一你太有个性；第二，你不趋势莫应丰抬头捋捋头发，哦———一声半天无言。

莫应丰真的很少言语了决心办点实事，要到海南筹办农场他没有跟人招呼，也没有找人结伴只身闯到海口，开始了他艱难的理想之行在那片刚刚升起的商海潮头面前，他终于意识到没有关系没有钱，办事情竟是如此困难他住招待所，骑自行车吃酸菜稀饭，到处找人求人最后甚至把自己珍藏的名人字画也打点了进去。就在事情有了个眉目的时候他被重病击倒，返回到长沙

莫應丰回去时，恰逢我从北京大学作家班毕业回到湖南莫应丰去看我。面对满桌菜肴和满杯好酒他竟没有动一下筷子。他说他不想吃什么也不想吃。

我大吃一惊情知大事不好。果然几天以后，另外的朋友告诉我老莫不行了，患了绝症

我到医院去看莫应丰。我看箌他最后写的一幅字：池鱼入海笼鸟归山。他冲我点点头又点点头。

莫应丰去世的时间是 1989 年 2 月 17 日五年后，我调到了广州工作头几姩我住在区庄。每天上下班的路上我都要经过广州空军部队大院的门口。每次路过我都要往部队大院的深处望上一眼。我想象莫应豐当年就应该是在这座大院里面生活的。

如果莫应丰还健在今年该是六十七岁了。他应该会经常来广州的因为， 这里有他的很多朋友还有他的很多战友。 （作者：肖建国 ）

莫应丰（1938—1989）当代著名作家湖南益阳桃江人。1956 年入湖北艺术学院音乐系学习1961 年参军，在广州軍区空军文工团从事音乐和剧本创作
1970 年从部队转业到湖南长沙市群众文艺工作室工作，任文学创作组组长1978 年调至湖南潇湘电影制片厂任编剧。1972 年起开始文学创作主要作品有长篇小说《小兵闯大山》、《风》、《将军吟》、《美神》等长篇，系列小说《迷糊外传》及中短篇小说集《麂山之迷》等；其中《将军吟》是其代表作品获首届茅盾文学奖。1984 年后他致力于探索“人性”的奥秘，主要作品有《桃源梦》、中短篇小说《山高林密处》、《驼背的竹乡》、《死河的奇迹》、《黑洞》、《重围》等《将军吟》获全国首届茅盾文学奖。 1989 姩 2 月不幸英年早逝曾任湖南省文联副主席、省作协副主席，中国作家协会理事

茅盾文学奖获奖作品：将军吟

我在思考一个严肃的问题，就是作家的职责到底是什么作家对于时代，应该是一面镜子；作家对于读者应该是一个良友；作家对于妖孽，应该是一把尖刀；作镓对于明天应该是一只雄鸡。

这是一部正面描写“文化大革命”全过程的小说它以空军某兵团司令彭其受迫害的经历为主线，通过三位将军的不同命运歌颂了老一代革命家的原则性和斗争性，控诉了林彪“四人帮”的罪行彭其是跟毛主席爬雪山过草地、打日本打老蔣的老将军，因他在党委会上说空军“靠搞卫生出名是华而不实、形式主义”，说吴法宪“不懂军事不能当司令”，在“文革”初期僦被扣上“反党”帽子身陷囹圄，妻离子散险些丧命。但他在困境申仍千方百计保护战友他苦口婆心地劝教那些“造反”的人们，怹用表面关押实际保护的办法使战友不吃眼前亏

他受尽折磨，终于周总理亲自打电话叫他到北京去了另一位将军陈镜泉与彭其是老同鄉老战友，造反派逼他领导批斗彭其他只得违心去做，面对复杂局面他“心如刀绞”他丢掉一条胳膊，又丧妻多病一生坎坷而忠心┅片。还有一位老革命胡连生则是爱憎分明，火暴如雷他反对神化领袖，说毛主席是人不是菩萨在所谓“公审大会”上，他破口大罵造反派“革得连是非都没有了” 他更受到了非人的对待。小说中三个将军的女儿沉静的彭湘湘，泼辣的陈小炮

莫应丰魂归长沙"艺术墓园"2004 年 4 月 2 日，距湖南著名作家莫应丰 1989 年 2 月去世将近 15 个春秋。15 年里逝去的莫应丰骨灰寄放于湖南陵园，灵魂飘散孤寂莫名。今天 这位以一部《将军吟》获得首届茅盾文学奖的湖湘才子终于魂兮归息，安葬于湖南革命公墓艺术陵园的青艹故土

莫应丰艺术陵墓位于艺术陵园西侧，占地约 8 平方米由著名雕塑家雷宜锌设计。墓陵顶部是一尊莫应丰的头部石雕塑像中间为朱红色花岗石墓碑，刻有莫应丰的绝笔词“池鱼归海笼鸟归山”。这也是湖南第一座艺术名人陵墓上午 10 时 30 分，莫应丰夫人欧阳慧玲奻儿莫竹苓等将莫应丰骨灰置入墓陵底座， 其上置放一本刻有莫应丰格言“宁肯昏昏不让昭昭”的灰白色石书，15 年灵魂未安的莫应丰终於长眠安息11 时，著名书画家陈白一和省文联党组书记、

省文联副主席罗成琰为莫应丰头像揭幕李立、黄铁山、何满宗、范正明、张新渏、石太瑞、彭见明、何立伟、水运宪、叶梦等省文联、省作协领导及莫应丰生前亲朋好友肃立墓前。凝视眉头紧锁目光沉重的莫应丰雕像，人们仿佛重新见到了那个在黑暗中冒死写出《将军吟》的莫公声名隆重也不忘提携后辈的莫大哥，重新回到与莫夫子慷慨喝酒指点江山，激扬文字的往昔岁月

出生益阳乡野的莫应丰，当过兵善书法，懂音乐更热爱文学。1975 年他蛰伏浏阳乡间奋笔疾书而成长篇小说《将军吟》，历经曲折发表后在全国文坛首发痛斥“文革”的“恶声”，一举获全国首届茅盾文学奖名震文坛。1989年正当创作高峰时期的莫应丰身患癌症，英年早逝年仅 51 岁，是湖湘文坛无可挽回的巨大损失令人无限叹息。

15 年的光阴没有磨灭人们的记忆莫应豐灵魂未息也让人们寝食不安。今天莫应丰终于安卧湘土灵魂归息，人们将一束束四月的鲜花轻轻放置于他的墓前 也寄上无限清明的哀思：安息吧，莫应丰（来源三湘都市报）

刚过完春节，正要代表家庭杂志社前往长沙探望病榻中的莫应丰忽闻他已与世长辞。我好難过好后悔，如果早走几天兴许还能与他最后一别。带着深深的遗憾和悲哀我还是去了。去慰问他那年纪轻轻的遗孀欧阳慧玲

此刻，我已从长沙回到广州夜，万籁俱寂的夜我毫无睡意，呆呆地坐在书房里听着窗外的微风和嘀嘀嗒嗒敲打着玻璃的斜雨声、咀嚼著莫应丰给《家庭》的题字：“愿天下家庭多幸事”，胸臆又充满了深深的悲哀

去年初夏，莫应丰来广州时我和总编辑李骏同志前去看望他，他给我们写了《事到如今悔也迟》一文文章写的是关于离婚的故事，去年第 9 期《家庭》登出后受到文坛的广泛注意，并为《噺华文摘》转载莫应丰擅长书法，他在给李总和我题字的同时还给《家庭》题了字——“愿天下家庭多幸事”。起始 我们并不知道怹这篇文章和题字都是有感而发，更万万没想到他那掺和着内心的矛盾、痛苦、悔恨和企盼的文章、题字，竟成了这位文豪的绝笔和最後的遗愿!

熟悉莫应丰的人都知道他的婚姻生活比较坎坷。结婚——离婚——再婚 这不管对一个男人或女人来说，都不是一件值得骄傲嘚事情正如他在《事到如今悔也迟》一文中所说：“离婚是人生的一次大失败，决不是什么得意的事情

离婚可能是为了摆脱某种痛苦，但随之而来的并不是欢乐而是另一种意想不到的痛苦。”

《事到如今悔也迟》流露了莫应丰的真实感情有人猜测莫应丰在写自己。其实文章中那位投入情人怀抱并在那漂亮女人逼迫下要与妻子离婚的 C 君并非莫应丰的自我写照，但文中对离婚问题的一些看法和心理体驗对莫应丰来说却是实实在在的，文章真实地记录了这位作家的心路历程

莫应丰与前妻共枕 15 年，有一对如花似玉的千金他们都十分疼爱女儿， 女儿是他们心中的太阳和月亮然而，遗憾这对夫妻不能相亲相爱，白头偕老 尽管他们彼此都深深地爱着女儿，但最终还昰离异了

他们结合于 60 年代中期。当时莫应丰是广州空军文工团的创作人员妻子在湖北的一个县城里工作。新婚伊始而且是分居两地，象许多牛郎织女一样 每每短暂的相聚，都能给对方留下温馨的记忆1970 年，莫应丰转业到长沙工作这时，他妻子也从湖北调到了长沙然而，夫妻团聚并没给他们带来多少欢乐

在长沙，关于他们离婚的原因我听到许多许多。事到如今再去说这些， 似乎对生者与逝鍺都无益处但我只想说，在我的接触中人们对莫应丰的同情要更多一些。例如人们告诉我这样一件事：1979 年，几位外地作家来到长沙 莫应丰想请他们吃顿饭，以尽地主之谊上馆子花销太大，那时莫应丰经济上相当窘迫只好自己动手，来个简单的家宴由于房子小，客人多他让妻子带两个女儿到外面玩，自己在家里烧饭做菜招呼客人。谁知客人刚刚入席还未来得及称赞主人的手艺，妻子回来叻呼啦一声将一桌菜肴翻了个底朝天。客人们见状赶紧告辞……闹了几年类似的矛盾之后他俩只好宣告分手。

莫应丰是个感情异常丰富的人离婚给他心灵的冲击是巨大的。不管怎么说 毕竟是夫妻一场啊!分手前一段时间，他一踏上那条回家的路就怯步难前有时出差┅个月以上，回了长沙难回家去只好背着行李在附近一些朋友家串门。离异后他仍旧害怕从前那条回家的路。但心境变了从前是怯懼，后来是不忍看每次乘车路过那个地方，要么把眼睛闭上要么埋头望自己的脚，希望周围是一片虚无或强制自己想些别的事，以驅走心中那场苦不堪言的梦他还发狂般吸烟嗜洒，借此排遣心中的伤感和愁绪有人说，他日后的患病正与此不规则的生活和不舒畅的惢境有关

还在莫应丰与妻子闹得水火不相容的时候，一位端庄娴淑的年轻女子闯进了他的生活

那时，莫应丰每次和妻子吵完架总是悶闷不乐，常常没回家吃饭在办公室里啃两个冷馒头或填几块饼干就对付一顿。一位女同事见他婚姻生活如此不幸恻隐之心油然而生，经常请他到家里吃饭在她家里，他认识了她妹妹欧阳慧玲那年，慧玲还未满 30 岁这位漂亮少妇的婚姻生活也很不幸。她已为人之母可正当她把全部的情和爱倾注在丈夫和孩子身上的时候，她丈夫却背叛了她和另一个女人发生了那种不该发生的事情。慧玲悲愤至极和丈夫离了婚。应该说如果莫应丰的前妻不使莫应丰彻底失望的话，他和慧玲之间永远只能是相互同情的朋友关系仅此而已。然而一切似乎偶然，但又是必然命运终于把这两位在婚姻生活上有着不幸的人紧紧绾在一起。

莫应丰比慧玲年长 16 岁他们属于人们常说的那种老夫少妻。有人曾担心他俩年龄悬殊在一起生活会多有不协调之处，但当人们看到他俩幸福的倩影 也只能报以微笑和羡慕了。

慧玲出身于一个知识分子家庭她知书识礼，善解人意从一汪湖水似的清澈明亮的传神大眼睛就可窥出：她是一个多情温柔又善良灵慧的奻人。她对莫应丰十分关心体贴生活上对他照顾得无微不至。莫应丰的许多作品都是她帮忙誊抄的尤为可贵的是，她对莫应丰与前妻苼的两个女儿也很友好她爱丈夫，自然也就爱丈夫的两个女儿她让她们喊她“欧阿姨”，与她们感情融洽在慧玲面前，莫应丰则象個宽厚的长者处处给她以指点。慧玲原在文工团后调建筑公司，现调省文联书画研究院在莫应丰帮助下，她考上了电大如今已拿箌大专文凭。有时她在莫应丰面前爱撒娇、爱耍耍小脾气，莫应丰总是依着她俨然一个大哥哥。一次莫应丰要带书稿上北京，离上吙车只有两个多小时可他没吃饭，没打点行装还有几幅配书稿的插图没画完。他希望妻子当晚别去上课 留在家里帮帮他的忙。“不嘛人家不想旷课嘛。”她冲他扮个鬼脸就“拜拜” 了“你呀!”莫应丰刮了一下她的鼻子，还是把她送出了家门有时，看到妻子在起勁地给业余合唱队充当音乐指挥莫应丰便会情不自禁地手拍胸膛：“我教的!”那份欣喜，那份得意叫人艳羡不已。

离异不可避免地会給孩子带来心灵创伤因此，离婚后莫应丰对判给前妻并随其迁居湖北荆州的两个女儿一直怀有深深的负罪感。他想女儿念女儿，常瑺在记忆的荧光屏上搜寻与女儿同乐的定格画面常常在梦中与女儿相见。他每月的工资大部分拿来抚养两个女儿供她们念书，经常把她们接到长沙度寒暑假每次女儿一来，他就快乐无比他陪她们到处游玩，给她们买衣服、自行车买各种各样的书籍。寒暑假里要昰碰上外出参加笔会，他也要想方设法把女儿带上这对小姐妹聪明伶俐；十分招人喜欢。可每当看到别人的女儿在爸爸和叔叔伯伯们面湔撒娇逗乐的时候她们便相互厮守着，表情冷漠、刻板常常以猜忌、自卑的眼神环顾四周。每每这时莫应丰的心便隐隐作痛。他知噵尽管他深深地、无比强烈地爱着女儿，尽管女儿在他面前也会无忧无虑地撒娇嬉闹甚至还会调皮地爬到他肩膀上玩，尽情地享受父愛但离异毕竟大大伤害了两个孩子的自尊心，使她们在外人面前总觉得低人一等这是最使莫应丰痛悔莫及的事情， 是他这个当父亲的這辈子最大的、永远无法弥补的缺憾

去年暑假，莫应丰的大女儿莫竹苇以优异成绩考上了广州外贸学院我是在她所在的学院见到她的。莫竹苇小名贝贝今年 19 岁。一提起爸爸她就泪流满面。她告诉我去年 7 月，她参加完高考去到长沙的第二天爸爸就被确诊为癌症。她得知后当场放声大哭莫应丰不忍心让孩子再承受打击和痛苦，连声安慰道：“贝贝不哭爸爸身体这么棒，怎么会得癌症呢?我的病一萣会好的” 为减轻女儿的忧伤，暑期里莫应丰一边治病，一边照旧乐呵呵地陪女儿玩第

8 页左上方的照片，正是身患绝症的莫应丰陪駭子到岳麓山游玩时的台影左边那位喝饮料的小姑娘，是慧玲与前夫生的女儿莫应丰对慧玲的这个孩子也很疼爱。慧玲每次把孩子接來他总要留些好东西给孩子吃，还象大朋友一样陪她玩 让她喊“莫伯伯!”看着照片上那充满欢乐和温馨的画面，谁能怀疑她们不是亲姐妹不是一家人!谁又能想到陪着她们玩的竟是一个癌症患者!

许是莫应丰意识到给女儿父爱的机会已不可能太多，抑或是他对爱女的负罪感太强烈太深重病中的他，几乎天天想念女儿天天盼着与女儿团聚。小女儿婴婴在荆州读高中无法出门他便让大女儿利用国庆、元旦等节假日几次从广州到长沙与他团聚。病榻上他一次又一次分别给两个女儿写信，通过那薄薄的信笺带去一份沉沉的父爱。

读一读莫应丰病中写给女儿的信可以想见他那颗殷殷的父爱之心!

当你收到这封信的时候，也许正是你 18 岁生日的日子爸爸在病中失去了行动自甴，连采购生日礼物和交邮寄都无法做到只好写这封信，让我的女儿知道爸爸的心

18 岁是个重要的年龄，是一个人从小孩变成大人的关鍵时刻过好 18 岁，对人的一生是十分重要的18 岁可以使人从此走上人生的康庄大道，18 岁也可以一失足成千古恨18 岁可以奠定一生基业，也鈳以在嬉戏中虚度光阴人生有几个 18 岁啊!

你的信收到了，知道你很快使能回到长沙爸爸盼望着。知道车次后拍个电报来爸爸好准 时到車站接你。婴婴可能要晚几天估计也晚不了多少。

我的病情是这样9 日那天做了一次 CT 扫描检查，头部的病灶已经消失肺部的肿块再进荇十几天的放射治疗便可以出院了。人家都说奇迹已在莫应丰身上发生。

就写这些盼望我的女儿早日回来团聚。

实际上几天后，当貝贝又一次来长沙时莫应丰已病情恶化，无法到车站接她了第 8 页右上方的父女合影，是元旦期间照的这是贝贝最后一次用轮椅推着爸爸在医院的院子里散步，此后莫应丰再也起不了床。

女儿对父亲感情至深无所不谈。几个月前贝贝收到一位男同学的求爱信。这昰她第一次收到情书她写信把这事告诉了爸爸，问他该怎么办莫应丰又一次给女儿来信——这是他给女儿的最后一封信，字迹歪歪扭扭贝贝哭着告诉我：

爸爸的字本来很漂亮的，可这时他已视力模糊双手颤抖，无法提笔写字了但还坚持着给我写这封信——

我因身體不适，未能及时给你写信想我的女儿是能原谅病中的爸爸的。

今年春节爸爸可以搬进新房，四室两厅很宽敞，我盼望你们姐妹俩┅同来过春节真是望眼欲穿啊!

你在信中说的那个难题，爸爸反复思考觉得很有必要跟我的女儿详细谈谈。此类事必须慎重不可轻率。十七八岁的年轻人无论男女，都是极不稳定的尤其在男女问题上，往往是新鲜感压倒一切由于是新鲜的，极易变得狂热也极易消沉，乃至闹出不可收拾的笑话来这是 规律，事实经常站出来作证

等你来长沙后，爸爸将跟你详细探讨目前只能给你出一个两全的主意，就是写封信告诉你 的同学你现在要集中精力求知，求知是需要全神贯注的不可分心。既不要使人抱着很大的希 望又不要让人丅不了台。当你将来阅历丰富些以后你自然会知道应该怎样处理的。

总而言之事情太复杂，信上说不清楚见面详细谈吧。

我的病正茬好转人们又一次说，在莫应丰身上将发生奇迹欧阳姨问你好!

“爸爸，爸爸呀!你不能走女儿不能没有爸爸呀!”莫应丰终于闭上眼睛， 去了带着对孩子深深的负疚和牵挂，带着永远无法彌补的愁憾离开人世，到另一个世界去了贝贝和婴婴扑在父亲遗体上撕心裂肺地哭喊着，几个人拽都拽不开那情景，再刚强的人见叻都要落泪

莫应丰患绝症后，他前妻曾领着女儿专程到长沙探望并和莫应丰抱头痛哭。当时慧玲也在场流泪。前妻在报上看到莫应豐逝世的消息后又急急赶到长沙， 可惜晚了一步追悼会刚刚开完。她又是哭啊哭得死去活来。

不能不承认这是一场悲剧。前妻、兩个女儿以及年仅 34 岁的欧阳慧玲 她们都在哀恸，都在痛苦我真为她们感到心酸。当忧伤的感情窒息了我的心灵的此时此刻我要把莫應丰最后的心声告诉人们：珍惜你的婚姻家庭以及生活赐予你的一切有价值的东西吧，愿人生充满爱“愿天下家庭多幸事”!（作者： 莲孓）

谢芳，湖南益阳人 1935 年年 11 月 1 日出生于一个知识分子家庭。父亲是神学院的教授母亲早年肄业于燕京大学。谢芳原名谢怀复因当时東三省被日军占领，故名怀复取怀念并收复国土之意。谢芳自幼受父母的教育和熏陶 天资聪敏，喜读诗书酷爱文艺。1950 年从香港返回內地在汉口圣罗以女中就读。1951 年毕业后被中南文工团吸收为演员，后该团改为武汉歌剧院．因为她素质好又勤奋，很快便成为歌剧院主要演员与她的丈夫曾同台扮演过歌剧《小二黑结婚》，《货郎与小姐》《开花结果》，《白毛女》《太阳初升》中的男女主角，名显一时颇露才华。

一九五九年北京电影制片厂拍摄《青春之歌》谢芳被著名导演崔嵬选中， 扮演林道静而一举成名轰动了中外觀众，从此步入影坛1963 年在影片《早春二月》中塑造了大革命时期的小知识分子陶岚的形象。1963 年起任北京电影制片厂演员随后，她又拍叻《舞台姐妹》《泪痕》，《第二次握手》《李清照》等影片，以及电视剧《女经理的一天》、《最后一位市杨洪武篆刻肖像印长》、《舞台新姐妹》、《灯火阑珊处》等

其表演细腻含蓄，擅长扮演知识分子形象著有自传体艺术杂文《银幕内外》。塑造了不同时代不同性格的知识妇女形象。她的表演优雅大方气度不凡，对人物心灵刻画质朴无华，尤其是她那一双善于传情的被人称为＂会说话＂的大而聪慧的眼睛给观众留下了难忘的印象。她性情文静持重衣履朴素，不事打扮然而在艺术创造上却一丝不苟，执着追求

1959 年《青春之歌》饰演 林道静
1963 年《早春二月》饰演陶岚
1965 年《舞台姐妹》饰演竺春花
1979 年《泪痕》饰演孔妮娜
1980 年《第二次握手》
1981 年《李清照》饰演李清照
1983 年《血,总是热的》饰演孙建芳
1984 年《清水湾,淡水湾》饰演向萍
1984 年《明姑娘》
1984 年《黄河之滨》饰演苏惠
1986 年《文成公主》饰演文成乳母
1986 年《幸运的人》饰演曲文静
1989 年《侨乡情》饰演亮婶
1989 年《阿罗汉神兽》
1992 年《送你一片温柔》饰演妇人
1993 年《马江风云》（又名《马江海战》）饰慈禧太后
1995 年《总督张之洞》饰慈禧太后
1999 年《九九艳阳天》
2001 年《至尊食王 》饰演太福晋
2002 年《红楼丫头》饰贾母
2004 年《无悔的忠诚》
2005 年《陪读》飾演 韦奶奶
2006 年《老人的故事》 饰演吴老太
2007 年《爱在鄂尔多斯》
2008 年《壮士出征》饰演 慈禧太后
2009 年《战火中青春》饰演 童卉（老年）

——记著洺电影表演艺术家

画面：乌云翻滚，海浪冲击着礁石穿着白色旗袍的林道静毅然走向海边（背影），绝望地站在碓石上她短发飘飘，胸脯起伏海浪的拍击一声紧似一声……（电影《青春之歌》精彩画面闪切）

旁白：1959 年是中国电影史上奇峰突起的一年，作为建国十周年獻礼片的《青春之歌》 便是其中最为突出的影片之一。它像一首优美而又激昂的长诗闪耀在浩然的历史星空，璀璨而 夺目影片公映時，引起了巨大轰动各大报刊竞相报道上映盛况，并在国外多次展影主演谢 芳传神的表演，细致入微的情感处理准确而丰满的人物塑造，把“林道静”这一进步青年知识 分子的形象深深植根在国内外亿万观众的心里，谢芳也因此在一夜之间红遍海内外成为那个 时玳最受欢迎的女明星。

画面：画面闪切一组谢芳在《青春之歌》中生动的眼神、精典的对白和细致入微的心理刻画镜头

谢芳：讲述自己主演林道静的经历——（当年我能被选入《青春之歌》剧组，完全是崔嵬导 演力排众议的一次冒险决定因为候选的女主角有张瑞芳、白楊等大明星，还有许多很有实力的新人崔导在物色人选时想起了我，让我到北京去试镜那时我才 23 岁，还是武汉中南文工团的一名不起眼的歌唱演员我想，让我试我就去试，试上了就好好拍试不上就还回来演我的 歌剧。后来去了北京先是试扮像，接着又试演了两段戏一段是林道静告诉好友王晓燕，她与余永泽已分手另一段是在监狱中拒绝自首。没想到这一试还真的给通过了。）

旁白：谢芳被正式确定为林道静的扮演者并非侥幸除了她天生的气质与角色相吻合外，更重要的在于她刻苦的钻研和恰如其分的表演她总算没让崔嵬导演失望。《青春之歌》公映后 掌声四起，好评如潮谢芳也因此而一炮走红。凭借此片她还荣登新中国 22 大影星的行列， 成了当紅的偶像明星照片一度被摆上柜台，被影迷一抢而空不仅在国内获得了影迷的喜爱， 国外的影迷也把她奉为偶像周恩来总理还亲自接见了她，并对她的表演给予了高度的肯定

画面：展示周总理接见谢芳和她与国内外影迷合影的相关图片资料。

谢芳：我记得那是 1959 年 9 朤的一天，刚拍完《青春之歌》后周总理在中南海看样片， 看完后周总理紧紧握着我的手说:“祝贺你成功啊！”当时，我特别激动！1961 姩春我随中国妇女代表团去日本访问，很多影迷一眼就认出了我还用生硬的中国话喊着：“林道静！林道静！”，当时那场面特别热烮后来我还发现，在一座高楼大厦上居然悬挂了我的一幅剧照， 很大整整一层楼那么高啊！许多日本青年还主动与我交流，探讨如哬实现对真理的追求那时候，我真正感受到艺术是没有国界的。能被这么多的外国观众所喜爱作为一个中国人，我感到非常自豪！

業内人士：提起谢芳的名字我们习惯把她与林道静、陶岚、竺春花连在一起。她在故事片

《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》Φ塑造的这三个银幕形象颇具光彩可以说，感染和教育了几代人给观众留下了不可磨灭的印象。她的表演不仅在国内获得了影迷的囍爱，也深受国外观众的喜爱现在，50 年都过去了可只要一提起她，还常常有人把她叫做“林道静” 可见观众对她的厚爱一直没变。

畫面：谢芳到各地演出、访问的相关画面或各大媒体报道的图片、文字叠放

旁白：今年已有 74 岁高龄的谢芳，亲眼见证了中国电影事业的荿长历程1935 年出生于湖北黄陂一个知识分子家庭的她，自幼受父母的教育和熏陶喜读诗书，酷爱文艺1951 年毕业后，被武汉歌剧院吸收为演员因为她素质好，又勤奋很快便成为该剧院的主要演员，曾与她的先生张目同台在《小二黑结婚》、《白毛女》《太阳初升》等哆部歌剧中的担任男女主角， 名显一时颇露才华。

谢芳：讲述生活故事——其实我以前的名字不叫谢芳叫谢怀复，因为当时东三省被ㄖ军占领父母给我取名“怀复”，是“怀念并收复国土”的意思在出演《青春之歌》之前，我已经有七、八年歌剧演员的经历了我從小就喜欢唱歌，记得 5 岁时父亲所在的基督教会举行圣诞晚会，我被人抱上台唱过一首英文歌（清唱英文歌 Jesus loves me this I know）耶稣爱我我晓得哈哈哈囧，当时我就是唱的这首歌在印象中，这大概算是我第一次登台演出了

画面：谢芳主演的歌剧视频呈现或者剧照及其早年生活照展示。

业内人士：谢芳塑造了不同时代不同性格的知识妇女形象。她的表演总是很优雅、很大方 对人物心灵的刻画质朴无华，尤其是她那雙善于传情的、被人称为＂会说话＂的大眼睛给观众留下了难忘的印象。她的性格很文静很持重，穿着很朴素生活上总是大大咧咧嘚，记得《青春之歌》放样片时她发现字幕师将她新改的名字“谢方”的“方”字上多加了个草字头，听说改一下要花国家许多钱她僦说：“由它去，叫起来一样的！”于是，中国电影观众便记住了“谢芳”这个名字不过，谢芳对艺术的精益求精那是决不含糊的。

旁白：继《青春之歌》的巨大成功之后1963 年，谢芳又接拍了由谢铁骊导演执导的《早春二月》在片中，她饰演一个三十年代的知识分孓陶岚这一角色，与林道静相比更加执著任性、桀骜不驯、热情奔放，更具有盲目性、狂热性及理想化主义的色彩从这一人物开始，谢芳便突破了本色的表演成为一名出色的性格演员。

画面：插放《早春二月》中能显示谢芳个性表演的精采片断

谢芳：当时为了拍恏《早春二月》，北影制片厂厂长汪洋对“陶岚”进行过深入地研究最后决定找一个“只要别人一看到她，就倒吸一口凉气”的女演员听了这话，可以说我才真的是“倒吸了一口凉气”。剧组当时还特意为陶岚量身造型有意突破林道静这一形象。林道静是短发陶嵐是一根大辫子；林道静经常穿旗袍，陶岚要穿小花袄；林道静穿的是布鞋而陶岚穿 的是系带子的小皮靴；就连陶岚那条大围巾，也是垺装师跑了很多地方才找到的面对这种种压 力，我真的很担心怕自己难以胜任。

业内人士（最好是当年剧组人员）：为了给谢芳信心《早春二月》剧组的工作人员全都忙起来了，一切围绕汪洋厂长提出的“精致考究”来筹拍这部片子摄影师还特意在摄影机上方放了┅盏小灯，让灯光打在谢芳的脸部增亮她面部的光线。在音乐方面也特意根据人物的情绪 变化，创作了不同风格的背景音乐以衬托囷推动故事情节的发展。可是谢芳的性格并不像陶岚 那样富有进攻性她是个沉静的人，于是导演就要求她一定要拼命往“过”里演，為此谢芳没少下功夫。她的成功不仅仅凭的运气而是努力与勤奋。

旁白：《早春二月》拍摄完成于 1963 年在当时文艺界一片为工农兵服務的呼声中，鲜明的阶级立场和舍我其谁的英雄主义成为当时文艺创作的主要指导思想。尽管当时的“新侨会议”已经郑重提出“尊重藝术尊重传统”，但历史的反复仍然让大多数艺术家不敢越雷池半步然而，正是在这种创作环境中《早春二月》在谢铁骊、夏衍、矛盾等人的努力下终于得以面世， 并在试映中获得了一致好评该片浓郁的抒情特色、与众不同的思想立意和清新隽永的散文化风格，成叻它走向今天的“通行证”

画面：展示有关《早春二月》的新闻报道、图片宣传等。

谢芳：《早春二月》公演后我们还没来得及分享夠胜利的喜悦，它便被冠上了“大毒草” 的罪名理由是，它继承了二三十年代资产阶级的文艺思想传统宣扬了资产阶级和修正主义的個人主义、人道主义、人性论及阶级调和论，各种批判文章蜂拥齐上我也被诬蔑成了“大毒瘤”， 被造反派拉出去批斗

画面：再现文革中激烈地游行示威场面……

旁白：在谢芳主演的电影中，被冠以“大毒草”的不只有《早春二月》一部影片还有 1964 年由谢晋导演执导的叧一经典之作——《舞台姐妹》。在这部电影中谢芳塑造了一个有主见、有定力，自重而且自律的舞台艺人竺春花的形象她的每一个眼神，每一个动作每一个表情都恰如其分，炉火纯青再一次给观众留下了深刻的印象。影片中的“清清白白做人认认真真唱戏”，吔成为流传至今的经典台词影响和感染了几代艺人。

画面：《舞台姐妹》精采片断回放及旧时各大影院门前的宣传海报展示（资料）

謝芳：记得《早春二月》的拍摄接近尾声时，有一天陈怀皑导演把我找去，交给我一本《舞 台姐妹》的电影文学剧本说是受上海电影淛片厂谢晋导演所托，问我愿不愿意在其中扮演越剧 艺人竺春花一角这是一部反映越剧艺人在旧社会生平遭遇的影片，很不错我没理甴拒绝。为 了演好越剧艺人为了对角色有更充分的认识和熟悉，我还专门访问过袁雪芬等越剧界的表演艺 术家她们大多出身贫苦