（C）是中国古典舞与现代舞的分界线。 A唐代 B鸦片战争 C五四运动 D新中国成立
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（C）是中国古典舞与现代舞的分界线。 A唐代 B鸦片战争 C五四运动 D新中国成立
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舞蹈欣赏——范畴与路径
“同甲”是()的舞蹈中最独特的代表。C
藏舞《牛背摇篮》属于以下哪类舞蹈形态?()A
3日喀则地区的果谐大致可分为以下哪几种?()ABC
4藏舞中表演性组合的形式有()。ABC
5牧区果谐的舞蹈人数比农区少。()对
6“同甲”中的“同”指的是白海螺。()对
7卓舞是日喀则地区的特色舞蹈。()X
舞蹈形态——生活规训作品
属于次生舞蹈的是()的舞蹈。B
生活形态的舞蹈的称谓来源于()。B
华北地区的“跳菜舞”主要是用来()。C
4藏舞按区域划分可分为()。ABC
5作品形态的舞蹈是一种多种场的多种表演的再生舞蹈。()对
6西藏地区中,安多地区被称为法区。()X
舞蹈层次——原生次生再生
以下描述作品形态舞蹈特征的是()。D
中国古典舞大部分的舞蹈场是()。C
3下列属于规训形态舞蹈场功能的有()。BC
A表现泛群体的世俗生活与信仰生活
B职业场中职业群体的培养
C表现内隐的主流文化意志
D表现不同主体构造的不同文本
4同甲是世俗生活的舞蹈。()X
5芭蕾舞是基督教世界的身体的主流文化的一种内引。()对
林怀民的《稻田》属于()。C
舞蹈欣赏的主要欣赏对象是()。C
4舞蹈《牛背摇篮》是藏族之间的舞种交融。()对
5作品的好坏是欣赏作品形态舞蹈最主要的原则。()对
6作品形态又称为剧场形态。()X
舞蹈蕴含——粗身细身业身
舞蹈进入()中被称为“细身”。B
用身体表达对世界的态度的是以下哪种?()C
3关注“粗身”中的粗身,涉及到()。ABC
4粗身在佛教中叫做灵藏。()X
5粗身世界被称为有器世界。()对
6人在进入有话世界后会产生思想和意识。()对
舞蹈世界——有器有情有话
哪个学科是整个符号学的基础?()A
舞蹈欣赏的主观态度的终点是()。D
D舞蹈语言符号所表达的意义
舞蹈《舍身饲虎》跳的是()。B
4舞蹈《奥涅金》中的舞会场面是一个社会学的缩影。()对
5闻法飞天歌颂的是一种对死亡的态度。()X
舞蹈的至高境界——《飞天》
意大利早期的出场舞《奥涅金》属于()的舞蹈。A
2下面属于唐代宫廷舞蹈的是()。ABCD
3下面属于业身中外部语境的是()。ABC
4舞蹈的粗身是舞蹈欣赏的终点。()X
5大传统的舞蹈是一个主流舞蹈。()对
6泰国舞蹈属于黄河文明。()X
以下舞蹈欣赏的主观范畴中()属于有话世界。C
2舞蹈的舞种形式有()。ABCD
3走进剧场欣赏舞蹈时,需要关注的是()。ABC
4舞蹈语篇中,短篇小说的故事情节一般包括()。ABCD
5作品形态的舞蹈是依据形式主义美学定下的。()对
6作品形态的舞蹈等同于剧场舞蹈。()X
7舞蹈《天鹅之歌》是目前最短最环保的舞剧。()对
舞蹈《天鹅之歌》属于()。C
当代芭蕾舞最主要的特点是()。D
以下()是舞蹈欣赏时的第一位。A
4剧场舞台上的东方代表指的是()。ABC
5舞蹈的内容构成舞蹈的整体结构。()X
6在丧葬礼仪中,西方代表寻祖。()对
以下()是舞蹈欣赏中的终极欣赏对象。A
以下()被称为是全世界人类的第一媒介。B
3细读身体时需要注意()。ABCD
4古典芭蕾舞中的姿势要求有()。ABC
5非本体的模态有()。ABCD
6单双三的调度中,主要是靠身体的投射来表示身体的方向性和调度性。()对
7舞蹈欣赏中,本体是第一位。()对
8舞蹈的肢体语言是内在语言。()X
身体与多模态媒介的互补
天鹅湖的故事取材于()的童话。A
名舞欣赏——《天鹅湖二幕》
舞蹈《天鹅湖二幕》中用到的编舞法是()。D
2以下属于舞蹈《天鹅湖二幕》中舞段的有()。ABCD
3舞蹈《天鹅湖二幕》中用到的舞蹈形式有()。ABC
4舞蹈《天鹅湖二幕》描述的是白天鹅恋爱心理的外化。()对
5舞蹈的身体语言言说的方式包括局部动作和全身一体动作。()对
舞蹈文化场——文化尊重与传承
下列()容许生活动作的出现。D
上等舞剧的标准是()。A
3以下()是属于舞蹈语篇的。ABCD
4舞剧中最小的动作要依据语篇来定。()对
5舞蹈的形式和舞蹈的内容之间相互关联。()对
古典审美——时间及延伸原则
舞蹈《睡美人·洗礼》中第一个出场的仙女是()。B
2古典舞审美的原则包括()。ABC
B附属主流社会及动作语汇原则
C古典美及价值判断原则
3舞蹈《睡美人·洗礼》中用到的舞段包括()。ABCD
4古典舞欣赏原则中的时间及延伸原则是()。AC
5舞蹈《睡美人·洗礼》属于现代舞蹈。()X
6舞蹈《睡美人·洗礼》中慷慨仙女采用的舞段是金手指变奏。()错误
7共产主义革命就是同传统的所有制关系实行最彻底的决裂,包括与传统艺术的决裂。()X
附属主流社会及动作语汇原则
1法国七月革命时期创作的芭蕾舞剧有()。BC
2古典舞审美原则中,附属主流社会及动作语汇原则包括()。AB
3古典的原则是()。AC
4芭蕾舞剧《希尔维娅》是1871年巴黎公社时期创作的舞剧。()对
5中国古典舞主要面临着身体母语历时性的回溯问题。()对
按时间原则推算,下列不属于次生文明的是()。D
古典意义的最高境界是在哪方面追求“经典”的意义?()A
3古典意义在于()。AD
A追求历史地位上的独特性
B追求现代意义上的的独特性
C追求历史地位上的魅力经久性
D追求现代意义上的魅力经久性
4按照丹托的定义,语境是具有()方面的艺术世界。BC
5古典作为一种价值观念,从古至今保持着恒久的生命力。()X
6马丁在舞蹈概念中规定:古典舞跳“古”。()对
古典舞范本——印度史诗与古典舞
以下()是法国的主流舞蹈。A
以下()是印度主流文化的代表。C
3芭蕾舞《睡美人·成人礼》中体现出的独立的价值判断是()。ABC
4印度所有的古典舞的剧目必须是古代的。()对
5印度七个古典舞流派的舞蹈内容和形式都各不相同。()X
印度婆罗多舞者需要经过多久的训练才能走上舞台?C
2以下属于中国“四大丑”的是()。ABCD
3韩国一般用哪些舞蹈来迎接各国贵宾?()AB
4印度古典舞的动作语汇原则与其他国家大致相同。()X
5剧场属于古典舞中的舞蹈场。()X
韩国僧舞是僧舞由中国传入韩国后，与韩国传统的（B）合为一体形成的。
下列正确理解古典舞的时间原则的一项是（B）。
A创作内容及时间都必须是古代
B创作内容必须是古代，创作时间未必
C创作内容及时间都不一定是古代
（C）是中国古典舞与现代舞的分界线。
个体在自我心灵净化过程中达到超越是韩国僧舞的主题。√
韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛。×
鹅腺叉悲疯啤伪悍喀稍蚀愤污
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