赐教一下,想考清华美院产品设计老师条件的产品设计研究生应该怎么选机构?启迪考研手绘中心行不行?

馆长大佬亲自下场劝退这件事实属罕见。虽然艺术学确实快接近天坑专业了,毕竟存在大规模良莠不齐的现状。然而,这些都和考研人多没什么关系。艺术学考研多纯属就业压力大,想进院校的话,之前可以硕士,现在除了非美院系统的可以接受海归硕士,美院不都必须博士了吗?!试问画个画、雕个像,哪来的博士一说。系统在那边圈地自萌,却反过来指摘勇闯独木桥的,普通人可真是难啊。此外,延长受教育年限的做法也是很多专业同学的选择,这是整体就业压力和产业结构导致的,而这些问题如果上层建筑默认无法改善了的话,那是否意味着有些位高权重者并未履行其职责,是才不配位吗?翻开合订本,我国社会一度流传着狂飙突进的神话叙事。尽管我们不能说,这种神话是社会允诺给年轻人的必然进程,但要知道曾经的文化艺术工作者既然参与了这一神话的塑造,那也应为此承担一定责任。过来人应该先反思自己的问题,然后再指导未来人的行为,否则没有资格。最后,作为一名艺术工作者和艺术史研究者,我想澄清的是,艺术与科学之间的断裂是现代主义惹的祸,事实上在更漫长的历史中,艺术与科学一直是相辅相成的。15世纪,达芬奇、布鲁内莱斯基、德拉·弗朗切斯卡、阿尔贝蒂一众艺术家为现代科学的重点学科——光学和透视学贡献了大量精力,推动了这两门学科的发展;16世纪,在瓦萨里创建的迪赛诺学院里,伽利略曾学习素描,后来又成为几何学和物理教授;17世纪,列文虎克同维米尔展开了长久的合作关系,同时胡克的显微镜学图录在欧洲北方激活了一种新的视觉;18世纪,百科全书派以科学方法为艺术学编订了它的早期术语表,生物学家林奈为艺术学和艺术史引入了基本模型,文豪歌德则投入并开创了伟大的色彩学研究,哲学家黑格尔更为现代意义上的艺术学制定了路线图;19世纪,艺术家们发明了光刻法、摄影术、电报、光雕法,改良着城市建筑和交通工具的外观,作为忠实的记录者参与各项科学发现工作中,更在传播学和媒体领域发挥极大作用;20世纪,立体派团体内开设了非欧几何课程、未来主义者深入吸收了当时的科学技术成果,更多的艺术家则在科技爆炸的时空里用感性语言重新理解着这个世界。科学和艺术并非割裂的两个世界,不是理性与感性相对抗的两个天地。到今天,我们的学者应当有这样的认识,并为艺术学院和艺术教育融入更多的科学知识作出贡献。尤其是转任科技史博物馆馆长者,必不能再激化两学科间的矛盾关系。以上。真正危险信号根本就不是艺术学考研的分数线,而是艺术高考人数的连年增长。而这样的危险信号,根源在于,“个人的命运”与“集体的利益”之间产生的冲突。我遇到过太多的学生,学艺术根本不是因为喜欢,更不用说因为天赋使然了。大多数的艺术生,都是因为文化课成绩不高,被学校软磨硬泡送去学了艺术。“你现在的文化课成绩也就能考个专科,学了美术肯定能读上本科。”“你现在的文化课成绩加上艺术,就能考上一本了。”“你这文化课成绩不学艺术太可惜了,加上艺术稳稳双一流呀。”……素质教育吗?兴趣导向吗?个性化培养吗?屁吧。还不是为了升学率?部分学校为了自己的利益,让思想尚不成熟的未成年迷迷糊糊走上了艺术学这条堵得水泄不通的、八车道的大道之上。学校为什么屡试不爽?因为学生、家长也要为了个人的利益着想。谁不想考本科?谁不想考一本?谁不想考双一流?因为在他们眼里,只有这样,未来在社会上才能更有竞争力。这就是学校和学生为了获得自己的那一份“个人利益”,使得更多未来的国之栋才放弃了理工科选择了艺术学。然而,这一切,早就变了。本科毕业就好就业吗?一本毕业就好就业吗?双一流毕业就好就业吗?睁开双眼吧,看看一个广告牌掉下来能砸死几个本科生吧。我们家楼下的门岗都是一本毕业的。这是个人层面的,学生和家长根本无法实现的他们所想实现的利益。国家层面,就更惨了。就像陈馆长说的,卡脖子是我们眼下的疼痛和无奈——“芯片这一项就把我们卡死了,看看华为吧,华为的手机,怎么就起不来了?为什么啊?硬件把我们卡的死死的。”为什么被卡了?芯片技术的发展,是需要物理学、材料学等理工科的人才的。人才呢?人才去哪了?为什么没有人才?在历史上,我们吃过科技落后的亏。都忘了吗?其实没忘,只是大多数人的想法都是,“这和我有什么关系呢,我一个区区平民,能做什么呢?你去生化环材专业看看,毕了业多少人待业在家。”这就是“个人命运”与“国家利益”之间的冲突。学艺术吧,我最起码能过眼下的高考这关;学理工科吧,我可能就上个专科,我上专科还怎么拯救国家?这才是根源问题,基础教育出现了问题,别在考研上找问题。到了考研才发现问题,早就晚了。其实高考都晚了,还得往前找,到底哪里出现了问题?孩子们从哪里开始学不明白数学了,家长们从哪里开始觉得学艺术解决了高考的问题就解决了一切问题的。这个问题不解决,危险的信号就会慢慢地化为危险境遇。危言耸听吗?试试看吧。

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