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寿安镇一村民家液化气罐起火烧伤4人 责任如何认定？伤者家属与气站老板说法不一
　　8月11日下午，家住浮梁县寿安镇下冲坞的叶霞，像往常一样出了门。她来到离家十几里地远的湘关公路旁边的寿安气站，并在那里灌了一罐液化气，准备拿回家做饭用。
　　当日下午3时许，叶霞和父亲叶志发发现，这罐气无法正常使用，于是他们拨打了气站负责人乐老板的电话，向其反映问题。
　　&老板说，他会叫人来解决这个事。&叶志发说。
　　下午4时左右，一辆汽车停到了叶家门口。60多岁的范显标走了下来，他是这家气站的员工，此次也是由他来给叶家修理液化气罐。范显标来到叶家的厨房，开始动手修理液化气罐。其间，叶霞和她两个不到10岁的孩子，站在一旁围观。
　　下午5时左右，在家门口补车胎的叶志发听到厨房方向传来外孙女的惨叫声，他赶紧冲向厨房，只见自己的女儿抱着两个孩子，一脸惊恐地从厨房里跑出来，随后跑出来的还有范显标，4人的身上伤痕累累，厨房里正冒着火焰。
　　当日，受伤的4人被紧急送往南昌大学第一附属医院，至今仍未伤愈出院。
　　气站老板：愿意承担费用前提是须合法
　　这4位伤者的伤情如何？是否致残？尤其是范显标，他算不算工伤？工伤几级？目前暂无法得知，但两户人家及气站，均已为此支付了巨额医药费。
　　叶志发告诉记者，到目前为止，家中为叶霞母女3人总共花了近20万元医药费，而范显标一人的医药费，目前为止也有5万元。
　　围绕着医药费与赔偿问题，范家与叶家及寿安气站三方产生了矛盾和分歧。
　　8月30日上午，范显标的女儿范女士与几位亲戚对记者说，乐老板是这家气站的法人代表，他表示，要与范家签订一份协议，注 明范显标在医院里所花的费用，气站愿承担下来，但此后的费用，不能再来找气站。这个条件被范家拒绝。范女士和家人认为，父亲伤势严重，很有可能留下后遗症，气站这么做是在推脱责任，她们一家无法接受。
　　但寿安气站老板之一、法人代表乐老板没有直接回应范家的说法。他对记者说，他愿意承担费用，但前提是必须合法，他提出，此事要上法院解决。
　　他同时对记者诉苦道：气站已经为范显标支付了4.5万余元的医药费，为叶家支付了3万元的医药费，可以说已经履行了自己的职责和义务，而且事发当天，&我就陪着去了南昌，3天没换过一件衣服&。
　　谁来负责？说法不一
　　赔偿总是连带着责任的划分，在这次事故中，责任到底该由谁负责？对这个问题，伤者家属和气站，依旧存在着分歧，而且说法出入很大。
　　根据范家的说法，当天是乐老板把范显标叫去的，说是叶霞家的液化气罐出了问题。同时乐老板把范本人叫去的时间，正是上班的时间。范显标则在电话里对记者表示，当时他在修理液化气罐时，曾叫叶女士及两个孩子离开厨房，但她们不听，孩子们甚至还在旁边嬉笑打骂。何况在他来之前，叶家就已经&放过气&，所以范显标认为，自己已经尽到了一名维修人员的职责。
　　而叶家的观点与范家正好相反。叶志发初见记者时就表示，范显标&修不好就不要修嘛&！他认为，范本人是在&违规操作&，并表示自己发现气罐打不着后，便关了气，而且门窗也是打开的，不存在范显标所说的上述情况。至于范显标所说的当时让叶霞及两个孩子离开厨房的这一情况，叶霞没有正面回应。
　　乐老板同样认为，在这次事故中，范显标该负主要责任，但他没有亲眼所见，&当时在医院里听说是范显标放了气，然后一打火就着了，所以范显标是要付很大的责任的&。
　　此外，乐老板另一位乐姓亲友也强调，
　　如果是在气站里发生的事故，无疑该由气站负责，但事发地不是在站里，而是在外面，而且还是在下班的时候。
　　相关部门：不属于安全生产事故暂无法介入
　　8月30日下午，记者来到浮梁县安监局了解情况。该局汪副局长对记者表示，这起事故的缘由是在家里维修气罐时着火造成的，于安全生产事故一点关系都没有，所以安监局暂无法介入此事。
　　浮梁县建设局法制办的徐主任也对记者说，该案由&家庭用气&造成，而且发生在居民家里不是在气站里，何况县建设局也&没有能力调查气罐的安全&。
　　律师：气站应担主要责任
　　面对说法不一，江西泰方律师事务所的朱锡新律师却有着不同的看法。
　　朱锡新认为，该案中的叶霞从寿安气站&灌了一罐气&后，她和寿安气站之间的买卖关系就已经构成了。当叶霞发现气罐打不开时，她要求气站老板派工作人员来维修，这其实就涉及到售后服务环节。作为气站的售后服务人员，范显标理应帮客户排除故障，完善售后服务。何况范本人还是专业维修人员，更应该比叶家懂得气罐操作规程，有义务为客户排除故障，所以事发现场的主要责任由范显标承担。
　　由于范显标当时从事的是售后服务工作，这个工作与通常意义上的&坐8小时办公室的工作不同&，它没有8小时的工作时间限制，而是流动性强的一份工作，他随时要为客户解决问题，因此乐老板所说的&下班时间&的说法是不合理的。
　　范显标作为气站售后人员在工作现场受了伤，可以认定为工伤，他的相关治疗费用也需本单位承担。但范本人应出示相关的工伤认定、构成几级伤残鉴定，及劳动能力鉴定。
　　至于叶霞及两个孩子，朱锡新表示，其相关治疗费用也应由气站承担。
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文化视点：千年瓷都景德镇如何迈向陶瓷文化之都？
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“大师”遍地、仿冒成风、“地摊”市场　千年瓷都景德镇如何迈向陶瓷文化之都？
新华网南昌１０月２３日专电（记者章武、沈洋、吴锺昊）记者近日在瓷都景德镇调查发现，现当代陶瓷艺术品的交易存在一种商业误导，认为大师的作品就是名作，就值得投资收藏。正因为如此，近年来，景德镇申报评选市级、省级大师的人数逐年攀升。２０１２年参评申报第六届江西省工艺美术大师的人数就有近１６０人。
景德镇多年形成的以大师称号、职称为定价核心要素的畸形价格评定体系，由此可见一斑。
发展文化产业已经成为国家战略，千年瓷都景德镇如何从工艺美术之城迈向陶瓷文化之都？重塑城市文化内核、建立陶瓷艺术品评估体系是当务之急。
大师体系弊病凸显　艺术陶瓷市场要素缺失
知名陶瓷策展人王志刚指出，景德镇艺术陶瓷界存在的大师体制，是各种社会条件综合作用下的产物。目前，景德镇陶瓷艺术品市场是一张两条腿的桌子，只有买家和卖家。大师称号、职称似乎成为作品的价格标签，景德镇坊间因此有人戏言“工艺美术大师应由各级物价局评定”。
景德镇著名陶瓷收藏家、精益斋私立陶瓷博物馆馆长孔发龙指出，不少大师偷换概念，以作品偷换名作、以职称偷换名人，对广大收藏爱好者不负责任，同时也对景德镇艺术陶瓷市场的发展不负责任。
王志刚认为，一个成熟的艺术品市场，应该是一个多方“圆桌会议”，由艺术家、艺术品经理人、艺术评论家、策展人、艺术媒体、博物馆收藏家、私人藏家等多方组成，由他们对作品的艺术价值、工艺价值、历史价值、供求价值进行综合评估，并给出相应的价格，而非菜市场式的论斤论两地讨价还价。
在景德镇，销售艺术陶瓷的店铺大多为顾客准备了相应的《名人名作证书》。然而，这些“名人名作”到底有多少艺术价值、工艺价值，没有人说得清楚。因为一些判断艺术品价值的基本数据，比如每个大师创作了多少件作品？以什么价格出售作品？这些都不公开透明。
畸形的艺术陶瓷市场，给景德镇带来的不仅仅是文化艺术的退步，更令人担忧的是，将导致景德镇核心竞争力——传统手工技艺的衰退。行业人力资源向装饰绘画这一工艺环节积聚，而原料、配釉、成型、设色、分水、烧成等重要工艺环节后继乏人。
“景德镇造”冠绝全球　千年瓷都却无世界品牌
上世纪９０年代，一大批老工艺美术家和老匠人支撑起了工艺美术品和高仿品市场，使景德镇瓷业渡过时艰。由此可见，景德镇陶瓷的核心竞争力在于千年传承的手工技艺，而不在于大规模的工业化生产。
然而，传统手工业向文化产业的迈进仅仅依赖技艺支撑，是远远不够的。景德镇的手工产品市场亟需推进品牌建设。
１９９４年“国退民进”之后，景德镇私营手工业才开始了规模化发展，由于发展时间短、积累少、底子薄，景德镇虽是著名的产瓷区，但长期以来只有一个共享品牌，尚没有建立一个著名的、有明确产权归属的品牌。
当地陶瓷专业人士说，景德镇瓷器深受６００多年的御窑文化影响。明清两朝，景德镇瓷器的设计中心在北京，由宫廷画家设计出陶瓷的器形和纹样，景德镇优秀的工匠依样进行二次创作，造就了璀璨的陶瓷文化。
如今，在景德镇陶瓷手工产品市场上不难发现，大多数陶瓷品牌定位不清晰、缺乏个性和创新，品牌气质趋于雷同，甚至充斥着严重的仿冒风气。
“ 景德镇 这三个字就是陶瓷的金字招牌，我们完全有可能培育出我们自己的世界级陶瓷品牌。”景德镇著名茶具烧造窑口九段烧窑主段镇民说，“但是，我们没有好好开发利用这个金字招牌，现在的景德镇就像一个大篮子，萝卜、白菜和牛羊肉都往里面装，冠以 景瓷 之名的地摊式展销把牌子砸烂了。”
迈向文化艺术之城　瓷都需海纳百川
据坊间估计，如今长期在景德镇从事创作的外来艺术家约有万人，另有近万名“候鸟式”外地艺术家把景德镇作为重要的创作基地。但是，记者了解到，景德镇目前并无专业机构为他们提供工艺技术指导，他们只能靠自己在黑暗中苦苦摸索，而且难以融入景德镇当地艺术圈。
扬州画家陆履俊多年前来景德镇画瓷，通过自己多年的“攻坚”，才掌握了青花工艺，并有所创新，为行家所认可。但是，他依然难以融入景德镇艺术圈，最终还是返回扬州发展。
当下景德镇围绕传统手工制瓷所形成的产业体系，是世界上任何一个城市所不具备的，它使景德镇发展陶瓷文化产业具备了得天独厚的条件。
今年，景德镇市委、市政府提出“一轴四片六厂”的发展方略，大力推进陶瓷文化创意产业发展，通过科学利用改制国有企业原有土地、老厂房、老作坊，已经打造了一批文化创意产业新载体，构建了国际陶艺村、陶艺创意谷、明清窑作遗存园四大陶瓷创意产业板块。
景德镇市委书记邓保生说，景德镇延续千年的窑火，经历了普通窑业城市、工艺中心城市、工艺美术城市的发展历程，“陶瓷文化创意产业的深入发展，将让这座古老的城市完成它的第三次升华，华丽地转身为现代艺术之城。”
目前来看，景德镇文化内核的再造和现代商业模式的植入尤为迫切。而这一切仅靠景德镇一己之力难以完成。因此，景德镇必须要有一种海纳百川的胸怀。只有属于世界，景德镇才是世界级的。
本文来源：新华网
责任编辑：王晓易_NE0011
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  |  来源： 搜狐  |  作者：  |  责任编辑： 修宁君
    青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
    原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
    康熙（）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。
    器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。
    我国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图案款识种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征。根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
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随着改革的深入，未来各类利好政策必将陆续落地，新三板是中国的资本市场未来十年发展的希望。
新三板股权投资具有长周期，目前新三板指数存在配置型需求，即处于价值投资阶段。
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