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&&&&日，全省推动建筑业高质量发展工作会在眉山举行，住房城乡建设厅巡视员殷时奎出席并讲话，住房城乡建设厅机关党委书记刘恒主持会议，眉山市副市长冉登祥致辞，住房城乡建设厅副巡视员冯江出席会议。
&&&&为了依法推进简政放权、放管结合、优化服务改革，国务院对取消行政许可项目及制约新产业、新业态、新模式发展涉及的行政法规进行了清理。
&&&&中华人民共和国住房和城乡建设部以1667号公告发布了《建设工程造价鉴定规范》（GB/T），该标准已于日正式实施。本着为会员服务的原则，我协会定于日在长春举办本规范的宣贯会议，现将有关宣贯事宜通知如下。
&&&&日前，重庆市城乡建设委员会印发重庆市2018年建设工程造价管理工作要点的通知，具体内容如下所示。
&&&&随着互联网时代到来，越来越多的传统企业为了求变，相继涌入互联网创新大军中。部分处于风口的传统行业变化尤其剧烈。转型成功的企业化身“新贵”一飞冲天，失败的企业则被时代的浪花“拍在沙滩上”。
&&&&日前，河南省住房和城乡建设厅印发关于加强和改善工程总价监管的实施意见（豫建设标 [2018] 15号），具体内容如下所示。
&&&&为全面贯彻党的十九大精神，以习近平新时代中国特色社会主义思想为引领，深入贯彻习近平总书记对广东的系列重要指示、批示精神，满足我省城市轨道交通工程计价需要，我厅组织制订了《广东省城市轨道交通工程综合定额》，现印发给你们，自日起施行。
&&&&为进一步做好我协会2018年工作，加强沟通与配合，现将《中国建设工程造价管理协会2018年工作要点》印发给你们，请结合本地区、本部门的实际情况进一步安排好今年工作。
&&&&按照《国家新型城镇化规划（年）》要求，2020年城镇绿色建筑占新建建筑比重应达到50%。为加快发展绿色建筑，推动城市绿色发展，省住建厅、省质监局联合发布了湖北省地方标准《绿色建筑设计与工程验收标准》（DB42/T），并于日起实施。
&&&&网络安全，可谓是近年来民众最为关注的焦点问题。值得注意的是，记者在调查中发现，在不少市民看来，网络安全不仅是个人信息的安全，还涉及到社会及国家的网络安全；不仅是数据安全，还包括电网等基础设施的安全；不仅是网络系统的安全，还包括内容的安全。
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觉得这两个楼是中国乃至全世界最好看的建筑之一，我觉得上海真的是中国的骄傲
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拿個開瓶器和中銀大廈來比
中银的建筑师比环球的建筑师档次不知道高到哪里去
中银建了多少年了？依旧不会审美疲劳，中银绝对中国最好看的建筑
中银！比中银高的大楼一栋一栋地在建，但是比中银经典的还没有产生
还是金茂好看
友好一点，都挺好看的，贝老也不希望你们这样
我觉得金茂大厦好看
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香港特别行政区
没有可比性 中银经典得多
环球当时设计的是以中国的天圆地方这一风水，但是发现当时的设计图就是日本的军刀加太阳，上建筑构造的时候老师说这个风水很差，在金融区这样的设置，很容易倒霉。该到后来的方形之后，建好发现，中间的方形与太阳角度合适的情况下就是一面日本国旗，所以当时遭到了很大的反对，于是有了要建一个龙形的上海中心镇风水一说
当然中银 丝毫看不出是上个世纪的建筑
但是气势上不如上海金融中心
只有我喜欢明天广场吗？
中银是大师手笔
都爱，更爱开瓶器~卖萌
登录百度帐号她们来自贝聿铭家族
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摘要: 一个诞生了颜料大王贝润生、金融巨子贝祖诒、建筑大师贝聿铭的家族,同样能培养出一代又一代卓越不凡的女性。古老的Crillon酒店,巴黎人最爱的奢华地标之一。每年11月,酒店都会举行传统的名门千金成年舞会,将新一代成 ...
一个诞生了颜料大王贝润生、金融巨子贝祖诒、建筑大师贝聿铭的家族,同样能培养出一代又一代卓越不凡的女性。古老的Crillon酒店,巴黎人最爱的奢华地标之一。每年11月,酒店都会举行传统的名门千金成年舞会,将新一代成年的贵族女孩介绍给整个世界。同样久负盛名的贝氏家族不会错过这样的邀请。在出产了颜料大王贝润生、金融巨子贝祖诒、建筑大师贝聿铭等的同时,这个古老的家族同样培养出出色的女性。贝聿铭的侄女PenelopePei-Tang、孙女Olivia Pei分别在2003年和2007年惊艳全场。但两位贝家的混血儿社交新星身上,已经看不到华人家族特有的风范。追溯历史,贝聿铭的继母、姑母和姐姐那几代人,无一不是风华绝代的佳人。蒋士云:连接了三大家族的女人贝聿铭有案可查的家世,最早可追溯到明朝中叶原籍浙江金华府兰溪县的苏州贝兰堂,在苏州四富中以中药材生意著称。及至贝聿铭的爷爷贝理泰,是中国最早的金融家,父亲贝祖诒是中国外汇制度的创始人。解放前夕,孔祥熙一人就卷走了一亿三千万美元,而身为中银总裁的贝祖诒却没拿走一分公款,这令贝氏后人非常骄傲。一个家族对后辈影响最大的却还是母亲。贝聿铭的回忆录里谈到:我的母亲是一位颇有成就的女书法家、诗人、音乐家。所以母亲这边的家庭更具艺术氛围。生母很早去世,继母蒋士云女士更是一位传奇人物。蒋士云是外交家蒋履福的女儿。这位四小姐貌美,精通英语和法语,被张学良将军视为红颜知己。当年她远赴欧洲求学,巧遇夫人新丧的贝祖诒。尽管他年龄比自己大20多岁,又有几个孩子,蒋士云却冲破家庭和世俗的阻力,毅然接受了贝祖诒这枝二手玫瑰。蒋士云的传奇不在情史,而是她一生都驾驭着自己的生活。西安事变后,本着明哲保身的态度,许多世家都保持沉默,惟独已是贝夫人的她积极参与到营救张学良的行动中。她身后是蒋、贝、张三大家族,身份的复杂与显赫和她力排众议的举动在当时掀起不小的波澜。丈夫贝祖诒病殁之后,采访蒋士云的记者如云,每次接受采访后她都会递给对方一张名片,上面除了贝蒋士云四个字外再无其他内容。名片表达了她此生都是贝家人,不会考虑再嫁事宜的决心。尽管婚后一直与继子女们分居,但蒋士云的执着和真性情对贝氏家族的子女产生了莫大影响。贝娟琳和贝聿王召:幸与不幸的婚姻追溯贝家祖辈的荣光,必然绕不开狮子林。清代康熙下江南时,就诏令承德避暑山庄模仿这座园林。贝祖诒的叔叔、颜料大王贝润生,在1917年花80万银元买下了这座名满江南的园子。贝家与之齐名的另一座园子是远东第一豪宅绿屋,一座100年也不会过时的房子,它的设计者是大名鼎鼎的匈牙利建筑大师邬达克。贝聿铭九姑贝娟琳嫁给了上海颜料大王吴同文时,绿屋就是她的嫁妆。贝娟琳是贝氏家族中最不幸的女人之一。有祖荫,英文流利,煮得一手好菜,却难有爱情。丈夫爱的是姨太太。婚后,吴同文与姨太太住在绿屋楼上,贝娟琳住在楼下。感情冲突的三个人住在自己最爱的绿屋里,换做其他的女人,也许是对自己最大的讽刺和折磨。贝娟琳却显得淡然,甚至冷漠。解放后,狮子林人去楼空,绿屋的主人也风光不再。1966年,吴同文和姨太太在这栋楼里自杀。留下女主人安安静静地享受孤独。文革结束后,她拒绝再要回绿屋的所有权,就算拿回来了,也找不回当年的气派。她的身影活跃在上海的老克勒们(克勒,老洋派作风者)的沙龙上,贵气袭人。与姑母的遭遇相反,贝聿铭的姐姐贝聿王召在自我的道路上走得更远,更成功。她是成就很大的书画家,却嫌贝氏这个姓氏太晃眼,取了一堆笔名别号如坚白楼主、红苹女史、斋号坚白楼、滋青阁等。贝聿王召的婚姻很幸福,她与南京中央大学艺术系教授许士骐结为伉俪,并合作出版《许士骐贝聿王召画集》,被誉为艺林奇葩。陆书华:夫唱妇随的哈佛才女嫁到贝家的女人,除了蒋士云,当属贝聿铭的妻子最出众。陆书华绝对符合贝聿铭对爱情的华丽幻想。当年,他在波士顿接站时认识她,为了结识对方,贝聿铭不惜使出十分狗血的一招:美女,要不要搭顺风车?贝聿铭是阔少,家里开着中国银行,祖业还有狮子园,从未在名媛淑女们那里吃过憋,却被陆小姐礼貌地拒绝:谢谢,我已经买了火车票。她高傲而疏离的贵族少女气质,正是让贝聿铭着迷的原由。比起显赫的贝家,陆家也毫不逊色。陆书华的父亲是美国著名建筑师;祖父张荫棠与康有为、梁启超是莫逆之交,曾经参与戊戌变法,民国成立后,任驻美全权公使,而时任民国总理的唐绍仪则是她舅母的父亲。贝聿铭和陆书华是一对璧人。结婚后,在陆书华的引荐下,贝聿铭认识了哈佛的建筑系教授,进而从麻省转哈佛读研。陆书华一手炮制的这起严重的人才外流事件,把视贝聿铭为得意门生的麻省老教授气得老泪纵横。陆书华不是职场女性,学识不输于丈夫的她一辈子却只做家庭主妇,相夫教子,跟着丈夫满世界跑,在许多场合都当着人肉背景板,在丈夫身边微笑着看他舒展身手,从不抢风头。这看似普通平常的人生,没有底气的女人如何能做得到?晚年的陆书华仪态万方,银发梳得一丝不苟,是位优雅的老太太。她身上那种毕业于卫斯理学院、和宋氏三姐妹都是前后校友的名门之范,举手投足间尽显之。一代比一代叛逆贝家几代女人的中国特色,可能将消失在Olivia Pei这一代人身上。全世界都知道去哈佛读书是贝家的传统,但这个出身建筑世家的女孩并不打算去哈佛学建筑。她考虑在外交、政治或者国际贸易间做选择,我的职业选择很大程度上会取决于我能得到的旅行机会上,我可不喜欢在一个地方呆上太长的时间!这个叛逆孙女的话,贝聿铭并不放在心上。当年他不是一样叛出银行世家改学的建筑?叛逆也是这个家族的传承。Olivia Pei正用自己的方式书写着贝氏家族属于她们这一代的传奇。苏报讯(记者 施晓平)《神秘的东方贵族:贝聿铭和他的家族》近日出版。作为苏州望族吴中贝氏的首部全史,该书揭开了建筑大师贝聿铭和他的家族的一系列秘密。吴中贝氏原籍浙江兰溪,明代中叶迁居苏州,至今已有500年时间,后裔辈分最高的是14世孙,最小的已是18世,成员累计超过千人,社会关系纷繁复杂。如今,贝氏族人分布在海内外多个行业,其中不乏有着全国性乃至全球性影响的人物,世界文化遗产狮子林也一度归贝氏家族所有。市地方志办工作人员张伟应通过梳理谱牒、考证源流、广搜资料、采访族亲,拓荒性地完成了这部家族史著述,全景式展现了吴中贝氏的兴盛变迁过程,披露了贝聿铭之父贝袓诒入职中国银行的机缘等鲜为人知的内容。该书已由苏大出版社出版。贝聿铭的父亲希望贝聿铭学习金融,但他没有遵从父命,而是以自...
人要有自己的追求和坚持,并为之奋斗,那么定有所成 回答( 1 )贝聿铭写给年轻设计师的十点忠告真是贝聿铭写的吗?怎么看着...
结构设计有较强兴趣和感情; 2、作者大概生活在社会的中层,物质上、精神上都不富裕; 3、文章凝词造句并不慎重,不像大师所文; 4、贝聿铭本人未亲自承认。 综上写这... 回答( 1 )作者介绍贝聿铭和他设计的建筑,为什么不用"贝聿铭传
如果用传记的形式必然要写到贝聿詺的生活中的事情,属于文学范畴。这本书的作者应该是学建筑的,文学功底可能没有达到那样的高度。 回答( 1 )贝聿铭颁奖词
贝聿铭展示了华夏建筑技术的精华,展示了华夏文化的魅力。 他用勤劳的智慧创造了自己独特的建筑风格;他用勤劳的双手造出了华夏子孙绚丽的色彩;他用清澈的眼睛照射出美... 回答( 2 )为贝聿铭的爱国心写一段颁奖词
他,是一位蜚声国内外的建筑大师,从肯尼迪图书馆到香山饭店,从卢浮宫到苏州博物馆,那些屹立于世的著名建筑,都留下了贝老劳碌的身影。中国人民需要重新构建精神世界,当年... 回答( 1 )给贝聿铭的颁奖词(急需)
但实质上是一致的,贝聿铭实现了二者的和谐统一的目标。 他善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉,从而创造出自己独特的风格。 贝聿铭不仅是杰出的建筑... 回答( 1 )关于贝聿铭的简介以及他的主要代表作
贝聿铭,美籍华人建筑师,1983年普利兹克奖得主,被誉为"现代建筑的最后大师"。贝聿铭为苏州望族之后,出生于民初广东省广州市,父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁,也是中... 回答( 1 )帮个忙啊~~~~ 为 贝聿铭 写一段颁奖词!~ 、、 内容是( 说明他的...
123 回答( 1 )贝聿铭是个怎么样的人呢?
他给我的印象是:虽然一生那么辉煌,他的作为很多,很大,也是个伟大的人. 但是我认为他更是个叛徒!真心话!如果他不改国籍,那个诺贝尔就是咱们中国的,他的建筑遍步世界,为... 回答( 1 )贝聿铭的简介
他的荣耀是中国人民的骄傲,他的魅力是华夏子孙绚丽的光彩。 国际著名设计师,贝聿铭先生!有请! 贝聿铭出台。 贝聿铭与三名主持人握手 首先,我们来看看贝聿铭先生的建筑... 回答( 1 )“即使在美国待了七十多年,但我也会阅读老子的古文。我相信他的著作对我建筑想法的影响可能远远胜于其他事物。”——贝聿铭“票房毒药”贝聿铭贝聿铭的第一份志愿工作是替美国的国防部门研究日本城镇照片,寻找最佳轰炸位置。他说:“那太可怕了,我不愿去回想。”他的第一个老板是美国的地产巨头,他设计的第一个作品是老板的办公室。他的同事说:“贝聿铭是从颠峰开始向上爬的。”但他与地产巨头的关系使他蒙上开发商专用建筑师的污名,于是,他开始转向公共建筑设计,因为他深怕被人视为商业建筑设计师,他希望能以伟大建筑物的设计而留下美名。他的作品遍及世界各地,可是几乎每一件重大作品,一开始都遭遇了巨大的质疑和反对,但他用作品让人们统统闭嘴,哪怕经历灾难性的事件,也并不妨碍他最后成为连中产阶级主顾都请不起的建筑大师。没有人知道他一生拿了多少荣誉,而且他还拒绝了一大堆。他出生于一个东方文明古国的贵族家庭,而后却成为西方社会的贵族。他从两个世界得到不同的哺育,身为一个文化缝隙中的优雅摆渡者,他最终成为鱼和熊掌兼得的人。他和他的建筑一样刚强贝聿铭的名气有多大,他一生的作品遭遇过的攻击就有多大。这似乎超越了人们对大师的惯常想象。1981年,当时已经六十四岁的贝聿铭,被法国前总统密特朗邀请参与卢浮宫重建计划。这个消息立即让整个巴黎大吃一惊,优越感极强的法国人认为,卢浮宫不需要一个在美国的中国人参与,尽管那时候贝聿铭已是声名卓著的建筑师。当贝聿铭抛出金字塔设计方案之后,法国人更是恼羞成怒,通宵达旦地表达他们的不满,指责这项建筑已经超出了法国人的心智空间,而且是一个庞大的,破坏性十足的装置。法国的政客、建筑界也轮流起身攻击。但贝聿铭最终用这个作品为自己赢得了法国最高荣誉奖章,曾经被极力反对的金字塔成了每一个法国人的骄傲。他们改口说贝聿铭把过去和现在的时代精神的距离缩到了最小,称赞金字塔是卢浮宫里飞来的一颗巨大的宝石。贝聿铭后来说:“金字塔不是只有埃及才有的,它出现在很多文明之中,我希望人们把它看成没有任何历史联想的纪念物。”其实,卢浮宫的反对声还不是贝聿铭遭遇的最严重的一次。早在1960年代,他接下肯尼迪图书馆工程时,提出的平顶金字塔方案就曾遭受过巨大的反对。当时的华盛顿国家博物馆馆长卡特·布郎写信给贝聿铭说,“就算是大人物也会有猪猡湾危机,身为朋友,我诚挚地祈祷,在历史评价中,这栋建筑不要被视为你的作品。”为了对付这些压力,贝聿铭甚至撤消了这个令人困扰的设计。但这些让步仍未能平息自己遭到的抨击。经过15年的混战与争论,图书馆终于在1979年落成。《纽约时报》评论说:“这个正是戏院、艺术与政治等的完美表现……这座机构建筑证明了建筑物是象征主义的有力工具,并能有效地塑造环境与感情的反应。”当他因肯尼迪图书馆的最后成功而受到嘉奖,自己春风得意,人们也开始关注他的作品的时候,他设计的美国波士顿汉考克保险公司大楼的窗户一扇又一扇地掉下来。他昔日的同学甚至当众嘲笑他说:“我想替我往日的同窗说声抱歉,因为他一直忙着替汉考克大楼装窗户。”这件棘手的作品几乎毁了贝聿铭建筑师事务所的地位。有人说贝聿铭是“票房毒药”,他差点连早期的房地产业务都接不到一桩。同一时代,他接下的美国国家艺术馆增建工程,也像中了魔咒似的被大家反对,有人预测它将被证实是“历史上最丑陋的建筑”,评论家甚至说它是“本世纪的美学罪犯”。因为贝聿铭在这项工程中大胆设计了三角形建筑。那时候,在建筑历史书籍里还找不到三角形的建筑范例,也找不到做这种设计的理由。传统建筑都是直角的空间,有人说贝聿铭会迷失在他的三角形空间里。但1979年,国家艺术馆落成时,华盛顿《邮报》说新建设的艺术馆将使华盛顿成为“波多马克河畔的雅典”。人们改变原先保守的看法,发表文章吹捧,说贝聿铭是建筑界的哈利路亚。美国国家艺术馆使贝聿铭重拾声誉。在开幕半年之后,美国艺术学会会员票选贝聿铭出任会长,这是以建筑师身份获此殊荣的第一人,这项任命同时也意味着他是文化奖的得奖人。贝聿铭一生的荣誉几乎都是这样用别人的反对声换来的。他总是能对那些不满人士展开独特的劝服工作。他就像个有尊严、来自古老世界的医生,有着在床边问诊的态度和聆听那些人们抱怨的耐心。贝聿铭不是个在逆境中束手无策的人。在他那温和、轻声细语的态度以及并不威武的体格底下,其实隐藏着坚强的意志。前普林斯顿建筑学院院长罗伯特·吉迪斯这样评价贝聿铭:“他可以和他的建筑一样刚强。”贝聿铭气质贝聿铭的家族有六百年的历史,第一代祖先在明朝的时候来到苏州,到了十八世纪,贝家已是大地主。他的祖父贝立泰先是在朝为官,后来协助创建了上海商业储蓄银行。他的父亲贝祖诒在美国大学毕业后投身北京中国银行会计部,后来被派往广州。1917年,贝聿铭出生在广州,他的母亲是虔诚的佛教徒,给他起名聿铭,有光明的意思。贝聿铭属蛇,蛇年出生的人被说成迷人、直观、果断、穿着荣华、固执己见。童年时代,因母亲久病逝世,贝聿铭回老家与祖父一起生活。贝立泰给贝聿铭灌输儒家思想以培养高贵气质:服从长辈、避免虚骄夸饰、不轻易生气、保持冷静从容。这些让贝聿铭在美国的生涯非常受益,虽然这个国家不太重视这种气质。1927年贝聿铭被父亲送到上海,进了中学。贝聿铭回忆说,小时候在上海除了看到一点高楼以外,没有什么特殊的东西。“对于我为什么走上建筑这条路,一半当然是因为我对这方面有兴趣。但是到了美国才明白建筑是什么东西。”中学毕业后,贝聿铭因为从电影中对美国大学产生好感,于1935年到美国宾州大学就读工程学。开学两周之后,贝聿铭转学到麻省理工学院。在校期间,因为参与一项麻省理工、哈佛的联合草图问题,贝聿铭得以窥见哈佛的前卫哲学。那时候,德国前卫的包浩斯学院创始人、现代主义重量级人物华特·葛罗培斯刚出任哈佛教授,贝聿铭也因此与这一震惊了整个建筑界的大师结缘。1942年,贝聿铭投入葛罗培斯门下。跟葛罗培斯学习,就像是加入以建筑设计拯救世界的传教行动,几乎没有哪个年轻建筑师能够抗拒这种神圣的使命。1946年毕业之后,葛罗培斯请贝聿铭到自己的公司协助设计一座上海的工程——华东基督教大学。同时请他回研究所任教,那时贝聿铭29岁,是全校最年轻的助理教授。可是贝聿铭做梦也没有想到,他的第一份社会工作是为美国的地产大亨齐肯多夫工作。但贝聿铭从齐肯多夫那里学到了如何辨认感兴趣的人,并使他们相信齐肯多夫公司的设计对大家都有好处,包括他们自己。这也是贝聿铭在后来一贯使用的技巧。在为齐肯多夫工作了十二年之后,贝聿铭认为是该把自己的事业推向新的阶段的时候了。四十一岁那年,他成立贝聿铭联合建筑师事务所,从此开始自己点石成金的辉煌人生。在美国生活了整整七十二年的贝聿铭,到底还保留了多少中国色彩?有人曾经形容贝聿铭是个“中西合璧”的人。在他漫长的建筑生涯里,几乎每段都受益于他既西化又能维持迷人的中国人的风采。正统的美式及中式风格在他身上兼容并蓄。中国灌输他儒家思想以及根植于悠久传统之下的神秘个人权威,而美国却能让他逃避作家潘林所说的“禁锢现在的过去”。第二故乡允许他有独立思考的机会,去追求新契机,让他能掌握机遇,同时能够做到美国人能做得最好的:创造未来。对故乡的表达贝聿铭一生始终眷恋着祖国和故乡。在1940年代,贝聿铭毕业之后,原本打算回国。但国内政局动荡的理由迫使贝祖诒让儿子安全地留在美国。“千金之子,不死于途。”直到三十多年后,已是美国公民的贝聿铭才第一次回国。同行的美国建筑师在参观了多处中国建筑之后告诉贝聿铭,中国新的建筑很无聊。贝聿铭告诉他们,一个设法养活全球四分之一人口的国家,没有时间讲究好的设计,只能讲究实用。1978年,贝聿铭带上妻子和儿女第二次回国。从苏州回到北京的第二天,北京市政府邀请贝聿铭在城外盖一栋低楼层的旅馆。当贝聿铭随后参观了香山之后,毫不犹豫地说:“让我们就在这里盖吧。”香山饭店是贝聿铭对新中国的表达。这也是他数年来惟一亲自主持的计划,每隔两个小时他就拿着蓝图和立面图和他的伙伴开一次会,而且长时间工作。三年之后,贝聿铭接受了香港中银大厦的设计,他再次证明自己有能力为中国人留下一栋傲人的摩天大楼。中银大厦也成为贝聿铭最具有代表性的建筑之一。2002年,贝聿铭又一次踏上了回家的路,回到了他生命的起点,为故乡留下一件唯一的作品——苏州博物馆。贝聿铭试图用建筑修复他与苏州一种似乎永远也难以弥补的时间距离。而他自己也把苏州博物馆比做自己“最小的女儿”。他说:“这是我平生遇到的最大的挑战,也可能是我设计的最后一个项目。”贝聿铭对祖国的深情表达,除了用为数不多的几件作品留下心迹,还曾对北京的古城保护忧心忡忡。1974年,贝聿铭第一次回国,在清华大学演讲时说,故宫附近不应该造高楼。当时的副总理谷牧问他为什么,他说因为故宫是一个文物,是国家的国宝。四面现在看出去绿化得很好,天、树很和谐的,高楼起来就破坏故宫文物了。贝聿铭还曾跟保护北京古城墙的专家梁思成做过多次交流,认为北京的城墙拆了很可惜,苏州的城墙拆了也很可惜。他也跟当时的北京市长贾庆林谈过保护四合院的问题。后来北京城市规划方面发表了这个意见。贝聿铭第一次回国看到祖国的建筑时,曾这样说到:“中国建筑走进了死胡同,已走投无路;中国建筑师会同意我这一点的。我们不能走回头路,因为寺庙和宫殿的建筑不但在经济上不可行,在意识形态上也不被接受。他们已尝试过苏联的方式,不过他们厌恶那些建筑。他们现在想尝试西洋的方式,我担心那同样不会被接受。我们希望多少报答孕育我的文化,协助他们探索一条新道路。那是一条全国的建筑师都可以用一百零一种仿制的方法。我认为那是开创一种新建筑语言的惟一办法;文艺复兴就是这样开始的。”“每个早晨都是一件礼物”今年已九十高龄的贝聿铭,已退休整整十七年。但是,贝聿铭仍然持续在创造新的领域、渗透进各个城市的内部、结交新的友谊,并在他私人地图上的空白地方填满东西。贝聿铭曾经剖析过他的内心想法以丰富他的整个生活,他均衡内心世界,阴和阳,上海和苏州,东方与西方,新与旧,这一切也许能从苏州老家古老庭院的石头和流水之间找到答案。其实,贝聿铭的内心世界如同卷轴画上遥不可及、云雾飘渺间的寺庙一样深邃,甚至难以理解。有人说贝聿铭的耐心、体态、精力、习性与魅力以及他眼睛里闪耀着的光芒,都还一如当年。贝聿铭说:“我把每个睡醒后的早晨都当成一件礼物,因为这表示还有一天可以工作。”他只做他认为美丽的事,那就是赋予建筑以生命,让它们具有让你无比震惊、浑然天成的美感。点击上方蓝字“易和设计”快速关注苏州是贝聿铭的故乡。狮子林,原本就是他家的园林。一直以来,贝聿铭始终在探索,如何能够使中国的传统建筑与现代建筑对接,走一条既融合了传统文化,又具有现代特征,不是简单的仿古复古的新的路线。为此,贝聿铭为博物馆新馆确定了一个叫做“中而新,苏而新”的设计理念。在新馆建筑的构造上,大量使用玻璃,和采用开放式钢结构,现代的钢结构替代了苏州传统建筑的木质材料,由几何形态构成的坡顶,既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶,又突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚,充分体现了“让光线来做设计”的理念。此外,中央展厅顶部是以米字形钢结构构成,完全没有任何支撑,然而嵌在结构中的石材,每块重达三四百公斤。这些都完全是通过现代的技术手段来实现的。整个新馆的建筑群在现代几何造型中体现了错落有致的江南特色,深灰色石材的屋面和墙体边饰,和白墙相搭配,清新简洁。平面布局延续了中国传统建筑的方式,以中轴线组织空间。并且以水为主体,和园林中的空间布局手法相似,形成一种内聚形式的院落。空间设计中拥有大量的虚实对比。贝聿铭在设计中有意缩小了建筑面积,因而留出一大片的庭院和水塘,这种形式让人想到了中国水墨山水中的“留白”,增加了室内空间的灵气和压迫感。粉墙黛瓦是苏州的文脉,同样也是传统的中国元素。以白色粉墙为画布,与苏州传统的城市风貌融合在一起。随处可见的灰色小青瓦坡顶和窗框被灰色的花岗岩边饰所取代,伴有东方意味的线条之美,既蕴含了片山假石相呼应的水墨风情,也展现出西方抽象的装饰美。中国传统的坡屋顶被重新诠释,并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶与石屋顶相互映衬,使自然光进入活动区域和博物馆的展区,为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统,过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木构架在玻璃屋顶之下被广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光线。我很注意西方人怎么看这个设计,因此在建筑完工之后,我很注意看美国主要的媒体和建筑杂志,其中有一篇报导我感觉很中肯。这是美国《纽约时报》日的一篇文章,报导了这个博物馆的落成,记者叫做巴博扎(David Barboza),我在这里把这篇文章选择一些部分放在这里给大家看看:“对于贝聿铭来说,本周隆重亮相的这座迤逦铺展的灰白色博物馆,可能既是他的最后作品,也是他的再次机会。他在中国大陆设计的另一座建筑,是建于1982年的北京香山饭店,他说那是一件失望之作,多亏了周围优美的树林环境的补救。这一次贝聿铭相信自己成功了。他回到祖籍地苏州,设计了一座造价4000万美元的建筑。他希望这座融合了中国精髓的现代建筑,能有助于为世界增长最快的经济体,指明一条新的建筑之路。‘我以前从没做过像这样的建筑。’贝先生说。这位89岁高龄的建筑设计师呷了一口热茶,‘我用了灰白色调,那是苏州的颜色。但形式是现代的。’自从1990年退休以来,贝先生的足迹遍及世界各地,他将自己明快的几何印记,打在了伦敦、卢森堡、日本以及中东的建筑物上。他说,苏州博物馆对他本人具有独特的意义。他虽然出生于广州,并在香港和上海长大,但他的祖先在苏州生活了几百年。他年轻时在苏州度过了几个难忘的夏天。贝先生的父亲是解放前的知名银行家,曾任当时的中央银行行长。贝先生本人1935年离开中国到麻省理工学院攻读建筑,后到哈佛大学深造。在离开中国近40年后,他于0774年率领一个美国建筑师代表团访华。其后,贝先生受中国政府之邀,重返中国设计了香山饭店。他说,香山饭店的建造伴随着时间拖延和包括优质建材短缺在内的重重障碍。‘那次设计经历让我对中国大失所望。’他说,‘我当时觉得中国没有将来。年轻人不干活,工作时睡大觉。’但在4年前,当苏州市政府请他出山建造一座大型博物馆时,贝先生一口答应了。“我的根在这里,而且我感到香山饭店没有做好。”他说,“我想要改进,或做一些能对建筑艺术有更大影响的事情。”虽然当地政府官员极为尊重贝先生,但他们也对他发号施令。他们说,博物馆应该有现代气派,但不能丢掉苏州风格。我问他们到底该怎么做。他说,“没一个人能说得上来。”他寻求保留中国传统的庭院和园林建筑风格,但对这些模型进行重新构思。他不想要西式的平屋顶或典型的苏州灰瓦飞檐。他找到了一个保留粉墙、去除灰瓦屋顶的设计方案,突出了建筑本身而不是灰石。他希望苏州博物馆的设计,能激发当前正在大兴土木的中国,使中国既不沦为过去建筑风格的奴隶,也不致成为西方的糟糕模仿者。他希望中国能及早找到自己的建筑道路。”那天,当我走出苏州博物馆,心里为苏州庆幸:能够有这么精彩的一个博物馆,你去看看其他大城市的新建的博物馆,除了庞然大物的空间奢华之外,有哪一个能够让你感动、记取啊!先生:1917年出生于广东而成长于苏州,17岁赴美留学,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑设计。31岁接受美国房地产巨商泽肯托夫的邀请,从事商业住房的设计,之后成立了自己的设计公司。先生从事建筑设计近40年,设计的建筑物遍布世界,主要作品有40多座,包括博物馆、艺术馆、办公大楼、钟楼,甚至摇滚音乐厅,其中22座获奖。代表作包括美国国家艺术馆东楼、约翰肯尼迪纪念图书馆以及巴黎卢浮宫。拙政园、太平天国忠王府与狮子林,同在一条东北街上,之间相距不过百米。从日起,这条被绿阴覆盖的街道开始见证一段不平凡的故事。那一天,白发苍苍的贝聿铭先生一手扶腰,一手与街上的老居民们唠家常。贝聿铭说的苏州话,虽然带有上海口音,但还是让街坊邻居们倍感亲切。贝聿铭此行的目的很明确:实地考察苏州博物馆新馆地址。新馆紧靠拙政园和忠王府,离贝氏宗祠狮子林也只有一箭之遥。这块面积约10750平方米的风水宝地,被贝先生称为“圣地”。苏州市文广局的陈嵘副局长回忆说,考察当天,贝聿铭这样说道:“你们给了我很大的挑战,我不会轻易做(项目)。但苏州是我的故乡,我接受这最后的挑战。”苏州是贝聿铭的故乡。在狮子林,我们现在还可以看到贝氏祠堂,而民俗博物馆里,还完好保存着贝氏家族历代祠牌。贝聿铭的童年记忆中,狮子林分量不轻。当年,贝氏家族是苏沪名门,诞生了“颜料大王”贝润生、“金融巨子”贝祖诒等名人。贝聿铭出生后,在香港度过童年,10岁时全家迁往上海,从那时起,几乎每年寒暑假,贝聿铭都是回苏州过的。贝聿铭的祖父贝哉安直到去世时,一直住在苏州的西花桥巷,那儿离狮子林很近。狮子林当时是贝氏的家族产业,贝聿铭经常在里面嬉戏,玩耍。直到1935年他离开上海去美国求学,一走就是半个多世纪。狮子林管理处园管科科长钱培兴还记得贝老首度回乡时的景象。1996年,80岁的贝聿铭应家乡政府的邀请回到苏州。对乡情的思念,使得贝聿铭冒雨赶到西花巷去拜访老宅和故人。此时,老宅已不再,只留给贝老无尽的回忆。贝老80岁大寿当天,生日晚会安排在狮子林,晚会上,他接受苏州市政府的聘书,从此担任苏州城市建设高级顾问。是夜,贝聿铭徜徉在族叔公贝仁元修造的、现为世人公有的狮子林里,感慨世事沧桑巨变之余,挥笔写下七个字:“云林画本旧无双”。这位世界建筑界的巨子,那夜想必难寐。2001年夏天,在中银大厦竣工酒会上,苏州市政府首次向贝聿铭提出设计苏博新馆的邀请,当时贝老并未表态。次年春节,陈嵘与市相关领导一起,奔赴美国贝氏公司游说,这一回,面对家乡父老的殷切期待,老人表示“要去看看”。陈嵘印象深刻地告诉记者,在美国她切身感受了贝老的名望:在法国餐馆共进晚餐时,一位来自荷兰的年轻学生当场向贝老赠送自带的名贵红酒,并索取签名;参观贝老设计的华盛顿国家美术馆东馆时,一行人发现大理石墙上“贝聿铭”的名字,已因千万人的摩挲而变得闪闪发亮……因此次拜访,贝聿铭对设计苏博新馆陡生兴趣。虽然他的小儿子、著名建筑师贝礼中,对新馆设计也表示出很大的兴趣,但贝老严肃表示:“这个设计要是我做不了,我的儿子更不能做。因为他们的中文已经生疏了,对中国文化不够了解。”寥寥数语,自信心与使命感溢于言表。随后,贝聿铭要求有关部门向他提供各种资料,从苏州水文情况、历史掌故到拙政园、忠王府沿革,甚至包括了东北街上每一棵树木的位置。直到亲临现场考察后,于与有关部门正式签订协议,决心把此生最后一座作品留给故乡。决心设计苏博新馆后,2002年5月,贝聿铭开始了新馆的概念性设计。4个月后,当苏州专家再次来到美国时,贝老自豪地拿出新馆图纸说:“你们看,哪儿是新馆,哪儿是旧馆?”当年冬天,贝聿铭带着夫人再次来到苏州博物馆实地考察。苏州市文广局领导特地安排一出昆剧演出《游园惊梦》——贝家与昆曲渊源颇深,贝聿铭的堂叔贝晋眉,还教过“传”字辈,是一代昆曲大师。当晚的主要演员王芳回忆说,那天演出,地点就在忠王府古戏台,演出从下午开始,持续一个多小时。当天天气很冷,贝老身穿深灰色西服,一直兴致勃勃。演出结束后,考虑到贝老夫妇年事已高,行动不便,演员们要主动下台与贝老合影,但贝老坚决不同意,主动上台与演员们握手。或许是这场演出触动了贝聿铭的灵感,又经过大半年时间的设计,贝老拿出了新馆设计方案。作为第一代现代派建筑大师格罗皮乌斯的学生,贝聿铭强调建筑功能与技术的使用,风格简洁大气。同时,他又特别注重建筑与环境的完美结合。在每个设计前,他都要仔细研究建筑所处环境。美国华盛顿国家美术馆东馆是贝老最负盛名的作品之一,上海同济大学建筑系教授卢永毅点评说,它把19世纪的古典建筑发挥得淋漓尽致。利用宏大的中庭空间组织布局,贝老将现代建筑刻画得如古典建筑般极具纪念性。举世瞩目的巴黎卢浮宫扩建,也在贝老的妙手回春下,消除了世人的争议。贝老把卢浮宫地下打空,建成综合大型文化服务场所,联系城市交通干线,这成为新卢浮宫的一大特色。尊重历史但不模仿过去,表现时代却又超越当今,正是贝老建筑风格的魅力所在。尽管所学为西方建筑,但贝聿铭绝不曾丢弃过东方文化。1994年,贝聿铭接受当时德国总理科尔邀请,设计德国历史博物馆新馆。贝聿铭为这座德国举国关注的建筑,注入了东方的和谐理念,“把轻盈与博大、石质的外表和运动性的空间、自然与表现”独一无二地融为一体。至于贝聿铭在国内的首座作品香山饭店,更是其东西结合风格的典范。北京香山饭店办公室主任郭成宪向记者回忆说,1979年,贝聿铭以城市总体设计顾问的身份回到国内,在北京受到邓小平同志的亲自接见。贝聿铭讲述了他对北京总体设计的看法后,邓小平同志提出让贝聿铭先做一个样子让大家看看,于是,贝聿铭便选择了香山饭店作为示范。香山饭店地址在西郊的一个旧皇家花园内,周围名山、公园等景区绵延十多里,贝聿铭非常欣赏这样的青山绿水,决定把江南园林的小巧、秀气与北方的粗犷融合起来注入到香山饭店设计中,大胆地使用了属于南方的亮丽色调,选用云南石林的石头作为用料。由于贝聿铭只负责总体构思,并不能完全掌握具体操作,所以他多次往返于美国与北京,亲自去工地上和工人共同研究具体操作。贝聿铭丝毫没有世界著名建筑师的架子,他把衣服扎在腰间上工地,为了建设的需要说跪就跪,说趴就趴,小到路面铺的鹅卵石,他也亲自趴在地上摆放整齐。这种精神感染了许多人。建成后的香山饭店融合了传统园林与古民居的元素,成为新时代北京的代表建筑之一。正是贝聿铭的建筑作品、他的工作态度,令当年正在筹建新馆的苏州博物馆“心动不已”。树木和石林素来是园林的灵魂,苏州博物馆更被誉为博物馆中的园林,自然少不了树木和怪石的点缀。除此之外,它还是建筑设计大师贝聿铭的“封刀之作”,自然又多增添了一层光环。然而,日前有不少游客却向本报反映,发现博物馆内的不少树木不再像以前那样生机盎然,而是出现了一些发黄,甚至枯萎、垂败的状况,就连大门前的迎客松也同样可怜的只剩下光秃秃的枝干。迎客松死了大半年,多部门还不知情!昨天下午,记者来到了苏州博物馆,可是记者却再也没看见以往挺拔在大门前的迎客松。打听之下才知道,原来那棵迎客松早在去年就已经枯萎死亡了。据了解,早在去年冬天的时候,那棵松树就出现了枯萎发黄的现象,博物馆也请来了园林方面的专家为其“治病”,然而经过了两个多月的时间,专家最终还是无力挽回这棵名贵的五针松,博物馆最终不得不将这棵枯萎的五针松移除掉。“别的我也不清楚,去年年底那棵五针松枯死被移掉,那里就一直空着,只听说今年9、10月份还会重新移植新的树木。”博物馆前台的工作人员告诉记者:“现在馆内的绿化已经全权委托给了物业处管理。”记者随后又和相关的物业取得了联系,负责人却表示:“那块根本不归我们物业管。”记者之后折回大厅,找到几个负责部门的电话,然而开发部、办公室等一系列的相关部门却要么表示对此不知情、要么强调这块不由自己负责,更有甚者更是直接挂断了记者的电话。苏州适宜五针松生长,为什么就死了?据了解,松科类的植物大多生命都比较坚强。为了了解清楚这棵五针松的死亡原因,记者又联系到了相关的植物专家,专家告诉记者:“五针松属松科,适合生长在中国长江中下游地区,南部暖温带落叶阔叶林区,北亚热带落叶、常绿阔叶混交林区,所以在苏州种植五针松还是比较合适的。”“五针松喜阳光、温暖的环境,稍耐阴但怕低湿,适合在疏松肥沃、微酸性的土壤中生活。因此培养好五针松,需要做好用土、浇水、施肥、光照等各项工作。”专家还表示:“在养护管理的过程中,经常会遇到针叶失水而下塌,嫩枝垂头,针叶小枝失色干瘪出现皱纹等情况,这时就应该注意了,一般人则认为是缺水的原因,其实如果拿掉盆土,就会发现根部已经腐烂,植株实际已经死亡。”专家解释道:“这是因为五针松是一种油性较大的针叶树,所以出现问题也难以从叶色上辨别是否正常。”专家提醒:“如果发现枝叶的弹性不如往常正常,就应该及时采取措施,比如换盆、换土,这样还是有存活的可能,如果等到针叶出现皱纹,那么已经‘病入膏肓’。”随后,记者也从之前拍摄的《贝聿铭与苏州博物馆新馆》纪录片中了解到,树和石头是其的两大生命元素,更是贝老对新馆的点睛之笔。虽然新馆内树木并不多,但每一棵树都有着自己的来历和讲究。贝老对树的美观还有着一套自己的标准:树的姿态要优美,线条要柔和,树站立的位置要有讲究,建筑本身是硬的,只有和树木相对应、刚柔相济,这样才能相得益彰。“为了选树,我安徽、江西、浙江、山东、福建、苏北都跑遍了。为了一棵树一个盆景,我不惜花费数天,从几百公里外的地方把它移植过来,凡是最终种在馆内的树木都像选美冠军一样,是经历了无数次的海选和PK才走了进来。”贝老对于这些树木总是津津乐道。然而,今日记者在博物馆的主庭内却再也看不到原先风姿绰约的松树、柏树,取而代之的是干枯的枝条,凋零的黄叶。来苏州游玩的马大爷叹息道:“前几年也来过一次,当时树木都很茂盛,和场馆更是交相辉映,今年带着孙子想来看看,谁知道不少树的叶子都已经发黄掉落,实在令人惋惜。”他们是贝聿铭点名邀请的,其中包括两院院士吴良镛,国家级建筑设计大师张开济,两院院士周干峙,中国文物学会会长罗哲文,中国科学院院士、国家级建筑设计大师齐康,东南大学教授陈薇。他们来到这里,只是为了参加一个短短三个小时的聚会。但是,这次聚会不同寻常。贝聿铭要向大家宣布一件对他的建筑生涯具有重大意义的事情:他已决定要在自己的家门口造房子了。贝聿铭要在苏州设计的这幢房子叫苏州博物馆,其建设地址距离贝氏故宅狮子林不过数百米之遥。始建于14世纪的江南名园狮子林以大规模的假山著称,乾隆皇帝曾五游狮子林,对其喜爱不已,下令于北京圆明园、承德避暑山庄内仿建。1918年,贝氏家族买下狮子林。贝聿铭在那里度过了自己的少年时光。在假山里面嬉戏,少年贝聿铭痴迷于中国古典园林艺术。太湖石的制造过程令他感慨不已:匠人们要把采到的岩石沉入河流湖泊里存放整整一代人或更长的时间,让水流把它们冲刷成奇特的形状,然而再经精心打磨才能用来造园。后来,贝聿铭赴美留学并在那里开办建筑事务所取得巨大成就,他以太湖石来比喻自己的成长:“我曾经被放置在许多不同的湖泊和溪流的边缘,或者说,经常被搁在水中央。而我的建筑物和别的任何一位建筑师的一样总被不断地从水中拖出,再收回。但愿这些建筑物的形状是经过极其谨慎的挑选的,而且是极为谨慎地放置在那里,可以与周围磨砺它们的漩流相应和。”贝聿铭创作的广为世人称颂的建筑精品确实是被激流打造出来的。他每每在人们认为最不可能成功的地方设计出最为永恒的经典,并以优雅的姿态应对各种各样的诘难。1982年他设计的香港中国银行大厦,被香港人称为不祥的风水;1983年他设计的巴黎卢浮宫扩建工程,被傲慢的法国人扣上了“破坏法国文化”的帽子……但是,这些建筑经过光阴的磨砺,今日已被公认为不朽的杰作。1979年,贝聿铭在北京设计了他在中国的第一座建筑作品———香山饭店。从那时起,他在故国的建筑之旅也同样处在各种漩流之中。粉墙黛瓦的香山饭店被一些同仁批评为不适宜地将一座江南园林生搬到北方来;此项工程造价高昂并伐掉了一批古树,又遭致建筑界的“讨伐”……可是香山饭店还是为贝聿铭赢得了巨大声誉,饭店开业7个月后,他获得了美国建筑界的至高荣誉——普利茨克奖。然而,麻烦并没有结束。去年,贝聿铭指导自己的儿子贝建中、贝礼中设计的北京中国银行总部大厦告竣。这幢建筑同样是造价惊人,而且以其较为庞大的体量位于建筑界普遍认为的需要控制建设的北京明清古城区内。而当年贝聿铭正是因为拒绝在故宫附近设计一幢高层旅馆,才到北京的郊区去设计香山饭店的。面对再度回潮的批评,贝聿铭去年在北京对新华社记者说:“设计香山饭店时,北京古城保存得还很完整,可是现在呢?都被拆成这个样子了,来不及了!”苏州博物馆的设计无疑将使贝聿铭再一次置身于激荡的漩流之中。这块极其敏感的地皮位于苏州古城之内的园林密集区,南临狮子林,东望拙政园,与太平天国忠王府仅一墙之隔。拙政园与狮子林均为世界遗产,其周围街区的历史风貌是需要恢复与保护的,贝聿铭要在这里动土,难度可想而知。在忠王府里,图纸打开了,大家清楚地看见苏州博物馆的基地状况。基地的主体位于苏州古城东北街与齐门路相交的十字路口的东北角,平面呈不规则的三角形;十字路口的东南角还有两块细长的用地,一条小溪从中穿过。整个建筑用地不到1公顷,从中要盖出1万多平方米的房子。苏州博物馆的建设基地尚未腾空,车行一周,仍可见老式民居。这块极不规则的用地让人联想起贝聿铭1968年设计的美国国家艺术馆东馆,那块用地被称为华盛顿最不规范的地产,同样位于一个情况复杂的道路交叉口。可是,贝聿铭合理利用地形,在梯形地块中设计了由两个三角形组合而成的建筑,成为现代建筑设计的成功典范。那么,苏州博物馆又将怎样呢?一切都因贝聿铭而充满悬念。考察结束后,专家们到苏州会议中心座谈苏州环护城河环境整治规划及山塘历史文化保护区的保护方案。下午3时,贝聿铭出现在会议中心的电梯口。贝聿铭身穿一套蓝灰色西装,系着深红色领带,气质高贵儒雅。在苏州市委、市政府领导的迎候下,贝聿铭与儿子贝定中、贝礼中一行坐下,对面是吴良镛、张开济、周干峙、罗哲文等国内学者。贝聿铭的开场白使气氛变得格外融洽:“我和开济兄说话,一半苏杭话一半普通话,你们要原谅。我想今天大概要说普通话吧,我讲得不好,请你们原谅。***、***,我想不到你们都来参加我们这个会议,我觉得很荣幸,这是很不容易呀!领导人也跟我们一起谈建筑的问题。良镛兄是我的老朋友,可以说他是全世界闻名的。你要到哪一个国家,说起中国的建筑,大家都说我认识吴良镛。这是真的,不是假话。”“周干峙老兄呵,我们1978年见面,那是谷牧副总理请我去谈建筑的问题,请我在长安街边上造高楼,十几层。我对他说,我不想在北京造高楼。他说,既然你不愿造高楼的话,你到北京郊外找块地好了!所以找到了香山。”“这次到苏州来,也有相同的问题。我觉得苏州固有的文化相当强,所以在这里要做建筑并不是容易的。苏州的文明、苏州的文化一定要表现,同时,苏州也要进21世纪,那也是免不了的。两方面是否有冲突,是否有矛盾,我现在还在考虑中。今天,几位专家在这里,你们在中国建筑界都是最重要的,希望能给我们一点意见、参考!”吴良镛第一位发言,他把话题又引回到香山饭店:“香山饭店不是很容易设计的,贝先生前后两次拿着方案在北京找一些老建筑师开座谈会。第一次贝先生放了一些幻灯片,说了他的设计构思,一个要尊重历史文化,一个要新,要走在时代前头。第二次开完了会,贝先生跟我说了几句话,他说他有把握了,不会失败了,因为他有两条,第一用当地材料,第二采用庭院式的,跟环境结合起来。对不对?”贝聿铭谦虚而幽默地作答:“我没有说我有把握呀。”一阵笑声之后,会场气氛变得更加热烈。“你说不会失败,我听了以后也很受启发。”吴良镛接着说,“一位这么有名的大师,在做的过程中是那么严谨!今天苏州博物馆所面临的,的确有新的挑战。因为在苏州城里头,有几个重要的古建筑在旁边。如果是一般的国外建筑师来承担这个任务,我非常不放心,因为他们不了解中国文化。他的那颗心,不是苏州的。这个建筑既要代表时代,还要代表苏州的文化和历史的特点。”“但是,请贝先生来做设计,基于香山饭店的经验,我个人是放心的。可是,我认为挑战仍然很大。因为我去看那个地点,并不是非常宽裕,文章不太好做,一些设施当然可以放在地下,但地下就带来地下的难题了。”接下来周干峙的发言,也同样从香山饭店开始,“早在北京香山饭店落成的时候,我就有一个心理,觉得这个建筑放在苏州多好。我知道贝先生是苏州人,他做的这个东西,骨子里就是苏州的。所以我听说贝先生要在苏州盖这个博物馆就非常高兴。我觉得这个东西一定能做得很好,而且这个地点离贝先生的老根没有几尺远。”他提出博物馆的建设要重视交通组织,可以考虑用地下通道在更大范围内将狮子林、拙政园、博物馆等联系起来,建筑的色彩宜用苏州传统的白、灰、黑三色。贝聿铭频频点头。张开济向贝聿铭竖起了大拇指,“法国人现在认为贝先生很了不起,可当初卢浮宫扩建时,法国建筑界是很不服气的,是不是呵?”“他们差不多骂了我两年。”贝聿铭叹道,“两年啊!”“但是,贝先生太岁头上动土,盖出来后影响好极了!”张开济接着说,“中国建筑师能够在法国这么重要的地方留下设计,这不仅是咱们建筑界的光荣,也是中国人的光荣。我是活到老学到老,贝先生可能觉得我这个学生太老了!”贝聿铭露出腼腆的笑容,连声致谢。专家发言结束后,苏州市领导人谈了他们选择在古城区内建设博物馆的想法:原想在新区内建设,但考虑再三,觉得博物馆与苏州的历史密切相联,又要反映长江流域的文化,因此放在新区与现代工业企业相邻就很不般配,最后还是决定放在老城里。苏州方面表示,将尽一切可能配合好贝聿铭的设计工作,今后城市的交通组织也将服从这个项目,希望苏州博物馆能够成为苏州历史与文化的一个组成部分。贝聿铭在总结发言中说:“我听了这么多,学了不少东西。你们给了我肩上那么多的责任。我觉得这是非常大的挑战,可以说也是我最末了的挑战。因为我早就退休了。在我退休的这12年间,我接受的工作大部分都是比较愉快的、简单的,不像这样的。这是我的故乡,不能轻易地做,可是我的精力也是有限的。我觉得身体是来一次有问题一次。所以我跟你们老实说一声,我接受这次挑战。这是我最后的挑战,也是我最难的挑战。”吴良镛真诚地鼓励道:“我记得有人问贝先生,哪个作品是他最满意的。贝先生说,这好比我有5个女儿,我不好说哪个女儿我最喜欢。但是,您又说了一句:你一定要我说的话,最近我在巴黎做的卢浮宫也许是我最喜欢的。今天我感觉,可能苏州这个博物馆做好之后,将是贝先生您最喜欢的最小的小女儿!”座谈会在欢声笑语中结束。会后,贝聿铭找到陈薇,请她帮助考虑太湖石有没有新的堆砌方式。随后,他决定推迟原定于5月1日离开苏州的行程。苏州博物馆新馆总投资3.39亿元人民币,包括新馆建筑和忠王府古建筑,总建筑面积2.65万平方米,是建筑大师贝聿铭集毕生智慧和情感的封箱之作。在大半个世纪的人生旅途中,贝聿铭用笔和尺“建造”了包括波士顿肯尼迪图书馆、美国华盛顿国家美术馆东馆、香港中银大厦、法国卢浮宫扩建工程等既是苏州的,也是世界的;既是传统的,又是现代的。”这是贝聿铭在设计之初对苏州博物馆新馆的定位,他称之为“中而新,苏而新”。走进这座博物馆,能够体会到建筑那融汇中西、贯通古今的妙处,这是一座为苏州量身定做的博物馆。苏州文化是精致典雅和轻灵细腻的,因此苏博新馆的建筑空间不大,但结构巧妙、意境深远,恰如传统的苏州。但与更讲究私密性的传统私家花园相比,苏博新馆是一个公共的文化客厅,它亲和而开放,恰如现代的苏州。博物馆的基本色调是灰白两色,正是粉墙黛瓦的苏州所常用的传统色,建筑尺度与苏州传统民居也极为相似,在现代几何造型中体现了错落有致的江南特色。但是建材却没用传统的木料,而是以钢材和玻璃相替代。博物馆的建筑和园艺古意盎然,但是那简洁的直线条又散发着现代气息,在贝聿铭手中,国际理念和中国品位水乳交融。苏州博物馆新馆建筑群座北朝南,被分成三大块:核心部分为进口、前庭、核心大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办雄区。这种以中轴线对称的东、中、西三路结构,和新馆东侧的忠王府格式互相印衬,非常 。为充分尊重所正在街区的历史风采,博物馆新馆接纳地下一层,地面一层为主,主体建筑檐口高度控制正在6米之内;核心大厅和西部展厅安排了局部二层,高度16米,未越过周边古建筑的最高点。新馆正门劈面的步碾儿街南侧,为河畔小广场,***依依,桃花灿灿。小广场两侧按“修旧如旧”准绳修双的一组沿街古建筑,古色古香,成为集字画、工艺、茶楼、小吃即是一体的雄众办事配套区。新馆的色彩接纳传统的粉墙黛瓦,但表达方式却是全新的。坎坷错落的新馆建筑中,用色彩更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰,与白墙相配,清新雅洁,为粉墙黛瓦的江南建筑标记添加了新的注释内涵。正在新馆建筑的结构上,玻璃、开放式钢结构让现代人可以正在室内借到天光,屋面外形的设想冲破了中国传统建筑“大屋顶”正在采光方面的束缚。室内设想部分,包括陈设展览设想均经贝聿铭本人审定,以包管内外品德和一切功能的谐调一致。新馆不但有建筑的创新,还有园艺的创新,新馆园林造景设想是正在传统风景园林的精华中提炼而出的,由水池、假山、小桥、亭台、竹林等古典园林元素组成的现代品德的山水园,与传统园林有机联合,成为一代名园拙政园正在卖今的创造持续。移步换景是苏州园林的特色,更成为了这个苏州展馆的创造理念,贝聿铭大师苏州博物馆的设计元素被巧妙的浓缩与展馆中,而苏州的粉墙黛瓦、小桥流水、亭台楼阁这些被反复利用而又独具风格的特点自然不能被遗忘,他们与现代的元素相融合,或许你只是不经意的从某个漏窗看去,就能看见一片崭新的苏州新城。贝聿铭一生有70多件建筑作品,他最得意的是在64岁时被邀请到法国巴黎参加罗浮宫重建。有人质疑:贝聿铭行吗?能承担得起这项重任吗?那个时候,贝聿铭面对的,是优越感极强的法国人。毕竟,罗浮宫是许多人向往的地方。当当时的法国总统密特朗选中贝聿铭时,法国人大吃一惊!儿子贝执中回忆说:“当时法国人真是目瞪口呆,甚至恼羞成怒,大叫:怎么叫一个华人来修复我们最重要的建筑?贝聿铭会毁了巴黎!”法国的政客、建筑界人士也轮流起身攻击。贝聿铭说:“我的翻译当时听得全身发拌,几乎没有办法替我翻译答辩的话。”舆论方面总是批评居多。贝聿铭在巴黎与重建罗浮宫的14年,跟法国民众讨论谁来重建这个问题差不多就费了两年。“普通人接受不接受,对我并不重要。批评是需要时间的,要过几十年再看。今天做了明天就说好不好,这样的评价我觉得没有价值。”就这样,贝聿铭用表面上无所谓的态度,承受着他建筑生涯最严峻的考验。贝聿铭的助手说::“我从不记得贝聿铭曾经沮丧过,他是一个非常冷静的人,每次看到他的时候,他都保持磁卡那种独有的迷人微笑。”贝聿铭像许多了不起的人一样,总是淡定平和,而且不受外界强大压力的影响。1988年,喜欢争吵、也喜欢意见一致的法国人接受了贝聿铭。那年3月,密特朗授予贝聿铭法国最高荣誉奖章。令法国人难堪的是:他们曾经极力反对的金字塔,成了每一个人的骄傲,因为贝聿铭把过去和现在的时代精神的距离,缩到了最小。在纽约,贝聿铭度过了他的大部分职业生涯。他长袖善舞、八面玲珑,与企业老板、艺术家和国家元首交情不浅,但他的内心世界不是西方人所能了解的。贝聿铭的父亲贝祖诒从美国大学毕业后投身中国银行会计部。贝聿铭1927年被送到上海青年会中学,掌握了流利的英文。父亲建议贝聿铭从事金融业或去学医,但父亲的经验使他很早就明白:银行家一直在承受压力,并不快乐。国际饭店是当时远东最高的建筑,听说会盖26层,贝聿铭不敢相信,每周六都要上去看着它往上冒,觉得太神奇了!1935年,贝聿铭到美国宾夕法尼亚大学学建筑,但该校古板的教学观念让他还没开学就离开了。在对绘画基础并不自信的情况下,他来到波士顿,报考了麻省理工学院的建筑工程学专业。系主任基于他对绘画的基础,建议重新考虑,但贝聿铭坚持自己的选择,从此没有回头。当时,欧洲正兴起一种新的建筑风格,贝聿铭面对国际化的潮流,很难全部接受下来,因为他来自另一个截然不同的世界。在贝聿铭的学习过程中,哈佛大学的Mreel教授对他的影响极为深远,Mreel认为光线对建筑是最重要的,他是太阳的崇拜者,认为太阳的光芒使得建筑有了生命。Mreel天生会喝酒,一杯接一杯,可以不吃任何东西。贝聿铭说:“我没有学他喝酒,我学他的建筑。”贝聿铭一和的70多件作品无一例外地与金钱、权力和政治纠结在一起。他将外交手腕和独特的设计,混合运用在中银大厦、华盛顿国家艺术馆、法国巴黎罗浮宫等建筑上。尽管有巴黎民众对罗浮宫改建的反对声浪、波士顿保险公司大楼窗户纷纷跌落街头的灾难事件……这些关没有影响贝聿铭跻身全球最重要建筑师行列。香港,中国银行。1926年,贝聿铭的父亲曾经是这里的经理。贝聿铭试图使中国银行大厦的设计近乎纯真,一如他的童年。因为建筑赋予人类尊严,糨必须要代表“中国人的雄心”。“我还是个孩子的时候,在香港待过,和今天太不一样了。事实上,我最怀念的是当时咖啡豆的香气。”遗憾的是,贝聿铭的父亲去世时,连儿子设计的中银大厦模型照片也没有见到。大楼竣工后,很多香港人说中银大厦像一把刀,关于风水的话题就此展开。贝聿铭承认他吸收了风水先生的一些说法:用水。高楼两旁都有水流下来。水是源,是财源,所以水到下面变成一个池子,池子养鱼,中国人认为就把财给蓄住了。贝聿铭说,风水是很有道理的,你不能完全不信,中国人以前就说造房子要依山傍水,这人话是对的,朝南也是对的,所以很多建筑跟风水是有关系的。20世纪40年代,贝聿铭的父亲让儿子学成回国,要建设和分享中国的未来,但日本人入侵,中国人正奋起抗日,贝聿铭失去了和家人的联系。后来,贝聿铭决定加入美国籍。这于他而言是一个困难的决定,也是一个痛苦的抉择。“我成了一个美国公民,有一个美国家庭。我的孩子都美国人,他们也都还是中国人。”战后的美国纽约百废待举,使贝聿铭无法安稳地站在哈佛的讲台上,他投身到快速发展的经济大潮中。但他做梦也没有想到:自己的第一份工作是为一位房地产商工作。这个开发商极端自负,以至于想满足他,你就得做出很特别的事情。贝聿铭和他是截然不同的人,但他们都拥有同样的梦想,当时城内最具创造性的建筑是一些廉价的房屋。1951年的华盛顿贫民窟,有的人住在破旧的屋子里,灰尘乱飞,水管也是露天铺设的……贝聿铭开始对民宅产生兴趣。建民宅的那段时间,贝聿铭积累了工程建筑经验。不久,幸运的贝聿铭接到一个单子——国家大气研究中心,这是贝聿铭一生中第一次与客户建立长久的、友好的私人关系。贝聿铭真正成为公众人物是在美国历史出现转折的时期。1963年,肯尼迪总统遇刺,修建肯尼迪图书馆成为总统家族的头等大事,他们邀请了世界知名听建筑师,这是一次前所未有的聚会,每个人都想得到这个机会。贝聿铭当时名气不大,只做过一些民居建筑,但也接到了邀请。图书馆的馆址选在哈佛,花了10年时间,工程才得以完成。肯尼迪的夫人杰奎琳说,贝聿铭的唯美设计无人可比。就中贝聿铭春风得意、人们开始关注他的作品的时候,他设计的波士顿保险公司大楼1/3的窗户被风吹落,散落在整个街道!批评和责难蜂拥而至,贝聿铭几乎被推到悬崖边上,尽管他努力证明自己的清白。7年以后,门窗公司也对这件事情做了了结,但对贝聿铭及家的伤害已经造成。贝聿铭说:“那次事故以后,他们都怕见我。”就在贝聿铭招来骂名的时候,华盛顿国家艺术馆迎来了它的落成之日……贝聿铭在美国的生活就这样起起伏伏。他喜欢和青年人在一起,和青年人在一起,他自己似乎也变得年轻了许多。贝聿铭一生钟爱音乐,他把自己的建筑比做巴赫的音乐。美国的达拉斯拥有一流的交响乐团,却没有一座真正的音乐厅。贝聿铭正想造一个音乐厅,双方一拍即合。贝聿铭用环形结构创造空间,一旦你开始走动,整个空间也开始移动,让人们忘记白天的琐事,进入另一个时空。贝聿铭用这种设计放松人们的精神,这里头他运用了中国园林里“移步换景”的方法。在美国,移民一般都会迷失在不同的文化中,最后找不到真正的归宿,只有中国人例外。身为一个文化缝隙中的优雅摆渡者,贝聿铭兼收并蓄。他吸收西方最先锋的事物,同时又不放弃本身丰富的传统。他的建筑像竹子,比如中银大厦;他自己也像竹子,再大的风雨,也只是弯弯腰而已。贝聿铭把每个醒后的早晨都当成一件礼物,因为这表示还有一天可以工作,而且他只做自己认为漂亮的事。在纽约,人们常常看到建筑大师贝聿铭像青年人一样,敏捷地冲过第57街,赶着回家。——《三峡文学》2009年第四期 钱江博主的话: 在一次偶然中读到了《达芬奇密码》这本书,一下子就掉进去了,直到凌晨2点多看完才罢休。再后来在读者中看到了关于贝聿铭的生平才发现,《达芬奇密码》一书所提及的中国人就是他。贝聿铭(日-),美籍华人建筑师,1983年普利策克奖得主,被誉为“现代主义建筑的最后大师”(the last master of high modernist architecture)。贝聿铭为苏州望族之后,出生于民初中国广东省广州市,父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁,也是中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主,被归类为现代主义建筑,善用钢材、混凝土、玻璃与石材,代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程、香港中国银行大厦、1970年日本世界博览会中华民国馆,近期作品有卡塔尔多哈伊斯兰艺术博物馆。人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才”、“现代派设计大师”,这绝非溢美之词。悬挂在他办公室墙上的幅幅奖状就是最好的证明。美国全国建筑学院继1979年向贝聿铭颁发了金质奖章之后,1982年推选他获得“最佳大型普里茨克建筑学奖金”。总部设在纽约的“亚洲协会”向他颁奖,表彰他为中国和其他亚洲国家设计的形式多样、宏伟壮丽的建筑物,有助于增进美国与亚洲国家之间的了解。上海同济大学授予他“名誉教授”的称号。肯尼迪图书馆真正使贝聿铭声名远扬,跻身于世界级建筑大师行列的是对约翰.肯尼迪图书馆的设计和建造。一九六四年,为纪念已故美国总统约翰.肯尼迪,决定在波士顿港口建造一座永久性建筑物--约翰.肯尼迪图书馆。起初,肯尼迪家族在一大群应选的一流建筑师中没有太注意贝聿铭这位“初生之犊”,但当他生动地描述了根据建筑场地所作的设计、建筑材料的选用、以及如何赋予这座建筑物以特殊的目的和意义之后,深深地获得了肯尼迪遗孀杰奎林的激赏。她断言,“贝聿铭的唯美世界无人可与之相比,我再三考虑后选择了他。这座建造了十五年之久。于一九七九年落成的图书馆,由于设计新颖、造型大胆、技术高超,在美国建筑界引起轰动。被公认是美国建筑史上最佳杰作之一。美国建筑界宣布一九七九年是“贝聿铭年”,授予他该年度的美国建筑学院金质奖章。华盛顿国家艺术馆东馆其实,在约翰.肯尼迪图书馆建成的前一年--一九七八年,华盛顿国家艺术馆东馆的设计建造成功,便已奠定贝聿铭作为世界级建筑大师的地位了。当时的美国总统卡特在“东馆”的开幕仪式上称,“它不但是华盛顿市和谐而周全的一部份,而且是公众生活与艺术情趣之间日益增强联系的象征。”称贝聿铭是“不可多得的杰出建筑师”。“东馆”的地理位置十分显要。它东望国会大厦,西望白宫。而它所占有的地形却是使建筑师们颇难处理的不规则四边形。为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度谐调的景色,贝聿铭精心构思,创造性地把不同高度,不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连,给人以变幻莫测的感觉。阳光透过蜘蛛网似的天窗,从不同的角度射入,自成一幅美丽的图画。这座费时十年,耗资近亿美元建成的“东馆”,被誉为“现代艺术与建筑充满创意的结合”。建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色:一是建筑造型与所处环境自然融化。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。几十年来,贝聿铭在美国各地负责设计过许多博物馆、学院、商业中心、摩天大厦,也在加拿大、法国、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、台湾等地设计过不少大型建筑。他是当之无愧的世界著名建筑大师。据粗略统计,将近半个世纪以来,贝聿铭设计的大型建筑在百项以上,获奖五十次以上。他在美国设计的近五十项大型建筑中就有二十四项获奖。贝聿铭第一次获奖是在一九五九年。是年他设计的美国丹佛市迈尔哈商场获得美国建筑学会的荣誉奖。同年,他为丹佛市一座新型建筑物的设计又获该学会的功勋奖。六十年代以后,他获得的奖项更多,尤以八十年代为最。卢浮宫院内的玻璃金字塔八十年代初,法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此,国政府广泛征求设计方案。应征者都是法国及其它国家著名建筑师。最后由密特朗总统出面,邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果,有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布,在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格,“既毁了卢浮宫又毁了金字塔”。但是密特朗总统力排众议,还是采用了贝聿铭的设计方案。贝聿铭设计建造的玻璃金字塔,高二十一米,底宽三十米,耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨,其中玻璃净重一百零五吨,金属支架仅有九十五吨。换言之,支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为,这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作,也是运用现代科学技术的独特尝试。在这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀,与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。人们不但不再指责他,而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。同一年,他还获得了被称为建筑界诺贝尔奖的普茨克奖。这个奖是一九七九年由“凯海”基金会设立的一项世界性最佳建筑成就荣誉奖金,每年颁发一次。贝聿铭是获得此项殊荣的第五人。这个奖是近几十年来的工作加起来评估的。此后,贝聿铭几乎年年获奖。一九八四年,由于北京香山饭店的设计而夺得是托漪学会颁发的荣誉奖。一九八五年被美国文学艺术研究院和国家文学艺术学院联合膺选为崇高的研究院院士。一九八六年他作为十二名各族移民中有个人杰出成就者之一,接受了里根总统授予的自由奖章。一九八八年,在卢浮宫玻璃金字塔落成典礼上密特朗总统授予他“光荣勋章”。这一年他还获得里根总统颁发的第四届美国“国家艺术奖”。一九八九年贝聿铭设计卢浮宫地下扩建工程竣工由于它和玻璃金字塔的成就而被膺选入全美群英厅。一九九零年,他和儿子贝礼中因合作设计洛杉矶比利华山庄办公大厦而获得“洛杉矶美化奖”。一九九一年接受了新罕布什州特矛斯学院颁赠的荣誉博士学位。一九九二年获得布什总统颁发的全美十佳公民奖。香山饭店贝聿铭自一九三五年赴美国求学。以后在大洋彼岸成家立业,功成名就,至今已整整六十个年头。但他对中国的一片深情,依然萦系于怀。他祖籍苏州,生于广州,所以他常对人称“我是苏州人”、“我是广州人”。他的太太卢爱玲曾在美国卫里斯学院念书,后来在哈佛大学攻造园设计。夫妇俩至今仍能讲一口流利的普通话、广州话、上海话和苏州话。平时的衣着打扮、家庭布置与生活习惯依然保持着中国的传统特色。他们有三子一女,三个儿子的名字都有一个“中”字。依次是贝定中、贝建中、贝礼中。女儿叫贝莲,也是典型的中国化的名字。七十年代初,贝聿铭首次回到阔别近四十年的中国探亲观光。心中有无限的感慨,以后他又多次来到中国。他在海外曾深情地说过我的根在中国,中国对我的牵引非常大,所以我不论哪一次回去,都觉得像是回到了自己的家。中国传统的建筑艺术在贝聿铭的心中留有极其深刻的印象。苏州庭园的长廊曲径、假山水榭,尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局,以及光影美学的运用,在他数十年的建筑设计生涯中都有轨可寻。而坐落在北京香山公园内新建的香山饭店,更是他将现代建筑艺术与中国传统建筑特色相结合的精心之作。一九七九年,贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。他以一贯的认真细致的作风,不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境。而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬州、苏州、承德等地。考察当地的大建筑和园林。最后采取了建筑一系列不规则院落的布局方式,使它与周围的水光山色,参天古树融为一体。因此,这座新建的香山饭店,外貌似很普通,就像一个内秀的姑娘,初看似乎貌不惊人,但是愈看就愈会感到她轻妆淡抹的自然美。与过去设计的那些摩天大厦相比,香山饭店的规模不算大。但是贝聿铭说“香山饭店在我的设计生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在国外设计有的建筑高出十倍”。他还说“我们不能每有新建筑都往外看,中国建筑的根还在,还可以发芽。当然,光寻历史的根还是不够的,还要现代化。有了好的根可以插枝,把新的东西,能用的东西,接到老根上。从香山饭店的设计,我企图探索一条新的道路:在一个现代化的建筑物上,体现出中国民族建筑艺术的精华”。在这位多产的建筑设计师的事务所只放着两个设计样子。一个是美国国家艺术馆东楼的设计,另一个就是北京香山饭店的设计。可见香山饭店的设计在他心目中确实占有重要的位置。美秀美术馆美秀美术馆是日本人小山美秀子为藏品所建。贝聿铭在日本设计的60米高的钟塔和在法国设计的卢浮宫玻璃金字塔打动了小山美秀子,于1990年委托贝聿铭设计美术馆。鉴于业主对建筑师的完全信任,一切均尊重设计者的意见,不惜花费250亿日元的总造价建成这座人间的天堂。贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面:一座山,一个谷,还有躲在云雾中的建筑,许多中国古代的文学和绘画作品,都围绕着一个主题:走过一个长长的、弯弯的小路,到达一个山间的草堂,它隐在幽静中,只有瀑布声与之相伴……那便是远离人间的仙境。到达此地山高路险,这正是那些寻道者的旅途。最大限度保护自然景观美术馆的开掘经过了精心的安排。为了最大限度地保护自然坡面和树木生长,人们修了专门的隧道,并搭建了一系列平台,用以减少对周围水土和植物的影响。在美术馆的填土过程中,精心设计了一道防震墙,墙高20多米,将地下二层的建筑与山体岩石隔开,经过覆盖,几年后山上的原始风貌已经恢复,自然景观完好如初。再现苏州园林记忆眼前又是一个圆形小广场,在广场中间同样有一个圆,并刻有十字交差纹样。想必与迎宾馆小广场所见的意义相同,我没有急于登上那三重台阶,而是先观赏造型传统,且全部用玻璃镶成的屋顶,以及光影交错之下的月亮门。贝聿铭本人说那是参考了日本寺院的构造,但我觉得那分明是贝聿铭少年时代苏州园林的记忆再现。在屋面玻璃与钢管支撑杆之间的空间,设计了滤光作用的仿木色铝合金格栅。除了美学上的成功外,格栅梦幻般的影子泼撒在美术馆的大厅及走廊,它与传统的日本竹帘式的“影子文化”对上了话,这个强烈的效果是始料未及的。一向喜欢将隐藏在造型中的几何形提纯。这个入门建筑,细看屋顶的框架线,由大小正方形和三角形构成,它们互相交错、像是一幅几何形错觉绘画。到此并没有完。如果你将屋顶中最大的一个三角形的腰边,向两
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