注册时间：1年
用户等级：LV4
主营：艺术品,拍卖
商品别名鉴定,评估,市场行情,拍卖
面向地区全国
包装纸盒包装
适用场景家居
制作方法纯手工
2017年深圳雍乾盛世拍卖有限公司钱币成交记录
2017年深圳雍乾盛世拍卖有限公司钱币成交记录
- - 国内权威鉴定机构和权威鉴定专家的鼎力支持，国内外高端客户的雄厚实力保证。 聚全球华商财力，定向委托搜天下资深藏家宝物。 媒体宣传和大型国际古玩艺术品展览会结合，打造全面立体的宣传阵容。 搭建业内规模较大特色明显的展览中心，成就钻石级古玩艺术品交流、交易平台。
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中国已经成为世界的艺术品市场之一，藏家群体近9000万人，中国艺术品市场一直呈现波浪发展的态势，每当市场持续过热时，便会出现短暂的下滑或是调整，凡是遇到市场处于调整阶段，其实就是到了买画的大好时机，逢低买入是永远的准则。但问题是，在市场调整期，你手上的资金也可能与大家的情况完全相同，一样的紧张，那该怎么办-这就要求你要有狼一般敏锐的嗅觉，狼一般行动的速度，快速整合资金扑向市场。- - --
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您手中有好的藏品，需要鉴定或者出手的请联系：卓总
- - 香港2015苏富比秋拍于10月8日落幕，总成交额达到了41.9亿港元，大幅超越此前估计的28.8亿港元，这个成绩也刷新了国际交易行在亚洲历来的总成交纪录。这一结果给2012年以来低迷的艺术品交易市场注入了强心剂。业内人士指出，市场是否回暖还有待观察，“只能说市场开始弱复苏”。
- - -2014年春季交易给大家带来了很多好的消息，今年又是一个亿元年代，到目前已经有几件过亿的藏品拍出了“明成化 斗彩鸡缸杯”，以2.25亿的天价格拍出，崔如琢的《丹枫白雪》以1.47亿的天价成交，“北宋 定窑划花八棱大盌” 以1.17亿成交。
- - -还有很多藏品，交易出的价格都比往年要高的多，所以，今年艺术品发展将会走上更高的台阶，有好藏品的朋友，请把握好机会。-
- - - 深圳雍乾盛世拍卖有限公司是从事古玩艺术品鉴定评估、征集、大型国际展览、保管、交流、销售(委托交易)的大型交易平台和展览中心。-
- - - 另外，公司拥有自己的精品展厅，凡高档藏品都可展出，供来访买家欣赏和购买。凡属收藏精品，均可安排权威专家鉴定，出具鉴定证书，在大型国际古玩艺术品展览会上予以重点推介；如有藏品意欲出手，请将藏品图片发送到以下邮箱， 并注明您的姓名、电话、所在城市，我将会在三日之内给您回复。
成交才是王道，没有卖不出去的藏品 只有卖不出去价格
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征 集 范 围
精品陶瓷：历代窑口精品陶器、瓷器，各代精品官窑器等；
翡翠玉器：明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。高古玉、明清玉、新玉(以和田玉为主，玉质润、透、白，雕工要好)
名家字画：历代名家书画，油画、水粉画、古代字画、近现代字画、古籍善本等
杂项古玩、文房四宝、田黄石、鸡血石、古钱币，金银器，青铜器、印章、木器等精品
明清家具：各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好。
联系人 ：卓秋萍
联系电话：
公司名称：公司名称：深圳雍乾盛世艺术品拍卖有限公司
公司地址：深圳市龙华区龙华街道办创业路汇海广场B座1601
联系人:卓经理，电话：，一个电话一个机会，让您的藏品体现高价值
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│ 京ICP证100626||百姓网公众号微信扫码关注百姓网小程序微信扫扫立即体验扫码下载手机客户端免费抢油卡、红包、电影票您正在浏览信息，点击查看更多服务深圳雍乾盛世字画如何鉴定真伪& 99999元11月10日 1:13 &...次浏览 &&公司名称：深圳雍乾盛世艺术展览销售有限公司服务内容：服务范围：所在地：龙华街道汇海广场B座1601联系人：易总监联系：(深圳)联系时，请一定说明在百姓网看到的，谢谢！见面最安全，发现问题请举报其他联系：深圳雍乾盛世字画权威鉴定公司
深圳雍乾盛世字画的&&最高成交记录
深圳雍乾盛世字画如何鉴别真假
深圳雍乾盛世艺术展览销售有限公司市场部易总监:(微信同步）
介绍字画的源流、总论、字画的形式，让读者欣赏一些名人的字画。即为书画。也就是书法和绘画作品的统称。宋苏轼《东坡志林》卷八：&唐末五代，文章藻丽，字画随之。&《西湖佳话&六桥才迹》：&张二抱扇叩头而出，才走出府门，早有好事的，见是苏东坡的字画，都情愿出千钱一柄。&《红楼梦》第三七回：&索性凑成十二个，就全了；也和人家的字画册页一样。&曹禺《北京人》第二幕：&想想这所屋子除了啃我们字画的耗子还有什么？文字的笔画、...深圳雍乾盛世字画权威鉴定公司
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深圳雍乾盛世艺术展览销售有限公司市场部易总监:(微信同步）
介绍字画的源流、总论、字画的形式，让读者欣赏一些名人的字画。即为书画。也就是书法和绘画作品的统称。宋苏轼《东坡志林》卷八：&唐末五代，文章藻丽，字画随之。&《西湖佳话&六桥才迹》：&张二抱扇叩头而出，才走出府门，早有好事的，见是苏东坡的字画，都情愿出千钱一柄。&《红楼梦》第三七回：&索性凑成十二个，就全了；也和人家的字画册页一样。&曹禺《北京人》第二幕：&想想这所屋子除了啃我们字画的耗子还有什么？文字的笔画、笔形。宋陈恩《菁华》卷六：&杜氏之杰有骨力而字画微瘦。&宋苏轼《李房藏书记》：&自秦汉以来，作者益众，纸与字画，日趋于简便。&清王士禛《池北偶谈&谈艺三&张浚书》：&宋张魏公手书谒范文正公祠一绝&&字画甚拙，诗亦劣。
以下是字画近期拍卖成交价格：在线咨询：(微信同步）
名称 估价 成交价 成交时间
张大千 1932年作 黄
160.00-220.00万
李可染 1979年作 牧
120.00-150.00万
十八罗汉图瓷板画 920.00-920.00万
溥儒 花骢图 画心 10.00-20.00万
深圳市盛世艺术品展览销售有限公司
联系人：易总监
电话：(微信同步）
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　　公司地址：C深圳市龙华区龙华街道汇海广场B座1601
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深圳市盛世艺术品展览销售有限公司
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　我们从来不会欺骗消费者.我们相信只有诚信经营，才会走得更远，走得更长。
征集范围：
　　一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器;
　　二：玉器：高古玉、明清玉、新玉、籽料等;
　　三：字画：古代字画、近现代字画、古籍善本等;
　　四：杂项：翡翠、田黄石、鸡血石、古钱币、青铜器 、牙雕、印章、木器等精品。
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重1.415kg介绍：该香薰配以白铜鎏金制作而成，做工精美，华贵非常。整体造型为为六边形宝塔楼阁式，可分离成顶盖与香筒及底座三部分，顶盖为仿斗拱承托出檐式样；香筒由镂空雕琢而成，雕工精巧，绝妙无比；明代香薰的制作和使用进入繁荣时期，故宫内的大殿、书房、内寝都陈设着各种材质及形制的香薰，无一不是制作精美的极品，彰显著皇家豪华高贵的气派。此件塔式香筒，用料讲究，造型华丽。每当案头闻书时，香薰内点燃香木，香烟从香薰的孔洞中冒出，造成香烟燎饶、香气宜人的神秘气氛，必让仙人神往也。雍乾盛世精品推荐：崇宁重宝背折三钱名称：崇宁重宝背折三钱年代：宋代规格： 直径 35.5mm 重 12g此方孔圆..以精炼黄铜所铸.采用翻砂倒模的造币技法.字口平整.厚重.窄边无任何磨损.穿口规整.穿背有微角度偏移.包浆黑漆古.润滑自然.崇宁重宝系北宋徽宗崇宁年间铸（公元1102年~1106年），币质有铜、铁、银。 崇宁重宝为隶书铜、铁大钱，制作多亦精好，存世较多。另有崇宁通宝钱文为徽宗御书瘦金体，铁划银钩，深具骨秀格清之气韵，书法超妙绝伦，堪称币文楷书之颠峰。世人评此为“宋代第一泉”，与新莽并称中国钱发“二圣”，崇宁通宝版式多变，尚有铁钱崇宁重宝钱文隶书，古朴方正，严谨庄重，法度固定。有人认为，崇宁重宝钱文也是徽宗所书，但史无定论。重宝版别几百种，面背记号多，有花穿、决文、面星、背星月纹等，常能见到。北宋徽宗崇宁年间铸（公元1102年～1106年），币质有铜、铁、银。崇宁重宝为隶书铜、铁大钱，制作多亦精好，另有崇宁通宝钱文为徽宗御书瘦金体，铁划银钩，深具骨秀格清之气韵，书法超妙绝伦，堪称币文楷书之颠峰。　　世人评此为“宋代第一泉”，与新莽并称中国钱发“二圣”公元1100年1月，北宋皇帝哲宗病故，由其弟赵佶接替做了北宋第八任皇帝，为宋徽宗。徽宗“性甚机巧，优于技艺”，终日沉迷于书法绘画，不理朝纲。他在位25年，先后铸造了圣宋通宝、崇宁通宝（重宝）、大观通宝、政和通宝（重宝）、重和通宝、宣和通宝（元宝）等6种钱币，其中崇宁通宝和大观通宝的钱文是徽宗亲书的瘦金体。令人叫绝的是折十型瘦金书体的崇宁通宝，青铜精制，文字骨秀格清，惹得众多古钱币收藏者爱不忍释。崇宁重宝每一枚重量在10克上下，相当于崇宁通宝小平钱3枚的重量，但是它要当10枚小平钱花，当时百姓把小钱贮藏起来或被销铸为当十大钱，造成小钱奇缺。至今，想觅到崇宁通宝小平钱较难，正常品相的都在百万以上。作为研究古代经济发展水平和币制文化不可或缺的古代钱币，近几年格外受到收藏人士的喜爱，其收藏投资价值也持续上涨。一般而言现在市场上出现最多拍卖价格较高的钱币要属大清钱币和民国袁大头，但要说清朝以前的古钱币，当然是崇宁通宝和崇宁重宝钱币，本身的收藏价值再加上镌刻其中的书法艺术价值共同决定它的不平凡和投资收藏前景。直径3.3-3.4CM；古铜镜一件，通长23.1CM经鉴定具有很高的收藏价值崇宁重宝背折三钱币质有铜、铁、银。 崇宁重宝为隶书铜、铁大钱，制作多亦精好，存世较多。另有崇宁通宝钱文为徽宗御书瘦金体，铁划银钩，深具骨秀格清之气韵，书法超妙绝伦，堪称币文楷书之颠峰。世人评此为“宋代第一泉”.比较罕见.德化白瓷布袋和尚造像.何朝宗名称：德化白瓷布袋和尚造像.何朝宗年代：明代时期规格：重10.365kg 高68cm介绍：此件布袋和尚像以白瓷烧塑，头顶起丘，容貌饱满，大耳垂肩，慈祥和蔼。半披衣服袒胸露腹，左手依靠布袋，右手放置右膝膝，食指小指轻挑。布袋和尚为五代后梁时期之僧人。因常背负一只布袋，又称布袋和尚。此件布袋和尚像以白瓷烧塑，容貌饱满，大耳垂肩，慈祥和蔼。半披衣服袒胸露腹，雕像造型生动，动态自然，栩栩如生。背后有“何朝宗印”四字篆书款。瓷塑名家何朝宗胞弟，古瓷都德化著名的雕塑艺术家。作品风格与何朝宗同出一脉，其小而精致方面略胜何朝宗一筹。善塑佛像及其它艺术瓷器皿，创作态度严谨认真，精雕细作，一丝不苟，明末清初其作品既流传欧洲。德化白瓷如意观音造像.何朝宗名称：德化白瓷如意观音造像.何朝宗年代：明代时期规格：重6.785kg 高66cm介绍：其釉质莹厚细腻，润如油脂，胎白质坚，胎釉结合紧密，浑为一体；白瓷在中国瓷器史上经历了一个悠久的过程。唐代有“类银似雪”的邢州窑白瓷，宋代有“官员品味”的定州窑白瓷，元代有“脉白体菊”的彭窑白瓷，明清以后有独白天下的德化窑白瓷和瓷都景德镇的永乐、宣德之“甜白”瓷。毫无疑问，作为单色釉的德化白瓷及其素雅圣洁之光成为中国单色釉瓷器中的佼佼者。中国的瓷器最早到达欧洲的不是景德镇的，而是德化的白瓷和宜兴的紫砂。明代德化白瓷的出现，对十七、十八世纪欧洲的陶瓷生产产生了很大的影响，“瓷圣”何朝宗，他善于并继承吸收泥塑、木雕、石刻等各种流派的创作手法，将雕塑艺术与优异的瓷质完美结合，即师古而不泥古，总结出了“捏、塑、雕、镂、贴、接、推、修”的八字技法，从而形成了中国陶瓷史上独树一帜、影响深远的“何派艺术”。珐琅轧道锦上添花图宫廷茶膏（含茶膏）名称：珐琅轧道锦上添花图宫廷茶膏（含茶膏）年代：清代时期规格：口径5.5cm 高9.5cm 重0.215kg 底径7cm介绍： 茶膏罐类器物，最早见康熙铜胎掐丝珐琅器，自康熙后盛茶罐类器物历朝可见，物证显示，最为精绝之罐器当为雍正时期所制，是器可以为证。是器型置俊美，釉色纯正、浓厚，轧道规范，珐琅彩绘极富美感，其足部款置为料彩，盖沿鎏金，足见品位尊贵。当我们见到世间尚存的道光与光绪年间书写寄托雍正年款之器，而未见真正雍正御制之器时，则不易辨识何者为精，但当与本朝之器相比较时，便一目了然，因为他们相差甚远。在此我们且不言茶膏之质，仅以器物而言，其价值天壤之别。此物为艺术精品，而后仿之器则为盛物器皿，两者是不可同日而语的。作为盛茶膏之器，可达如此精绝，足证雍正帝对宫中器皿的高超品位，作为稀有器皿，当收藏有价。粉彩庭院仕女图玉壶春瓶名称：粉彩庭院仕女图玉壶春瓶年代：清雍正时期规格：口径9.6cm 底径11.5cm 高29.3cm 重1.68kg介绍：喇叭形口、束颈较细、鼓腹、圈足，瓶胎体厚重，造型古朴，外形线条流畅。白釉泛暗，釉面有沁。腹部绘达官贵人、庭院仕女婴戏图，官人福相雍容，女子神态娴静，周围孩童嬉戏玩耍，天真烂漫，绘画生动，构图布置远近相宜，疏密有致，线条简洁明快，整器形体较大，主要运用紫红彩描绘，色彩素雅，画面层次分明，反映了中国传统的家庭祥和生活场景，优雅凝重，极为难得。清代康熙开始仿明初之作，乾隆朝烧造达至极致，之后清历代官窑均以乾隆竹石芭蕉纹玉壶春瓶为范式延烧，清末始竭，在众多品类中尤以青花为多。玉壶春瓶创烧于宋代，其造型由唐代寺院所用净水瓶演变而来。其名颇得诗意，出处沿说有二，一说得于宋人诗句「玉壶先春」，一说来自「玉壶买春」。光绪丙午年大清金币库平壹两原光镜面币名称：光绪丙午年大清金币库平壹两原光镜面币年代：清代时期规格：直径38mm 重37g介绍：光绪丙午年大清金币库平壹两原光镜面币为机制原模后铸，但字体刻划却不失铁画银钩、浑然天成的感觉，而龙身以及龙麟更是刻划细腻且精美大气，存世稀少，较为珍贵，原光，未使用品。光绪丙午年户部天津造币总厂试铸，纯金铸造，光边。光绪三十一年，清政府颁布“整顿圜法酌定章程”，规定“所造三品之币，即文曰大清金币、大清银币、大清铜币，通行天下，以归一律”。大清金币后因清政府藏金不足及金本位制未立而未发行，存世仅见丙午、丁未年号样币。是为藏家值得收藏的珍品之一。光绪元宝铜币名称：光绪元宝铜币年代：清代时期规格：总重18.4g介绍：背面中心为满清蟠龙图。铜圆材质黄铜，色泽呈黄金色，币面清秀硬朗，铭文字体雕刻清晰。此钱币铜质精良，形制规整，品相极佳，实物存世甚少。故清代机制铜元的铸造由广东伊始。继而福建、江苏、四川等省相继仿铸铜元。版式繁多，尤以当十者为最。多位清帝在位时发行过铜币来作为流通货币，铜币的使用具有重要的现实意义和历史意义，使交易逐渐便利起来。光绪元宝共有十九个省局铸造，除中央户部，地方省所铸铜元，皆在其正面上缘镌写省名。光绪元宝分为铜元和银元两种，一直是我国钱币收藏界内颇受关注的品种，其拍卖行情较活跃价格较高。目前的拍卖价格行情从几十万到几百万不等。　　迅速上涨的物价、跟着日子物质文化水平的前进，咱们对于保藏的喜爱和喜爱广泛广泛开来，鉴于这么的年代古钱币也是迎来了春天，古钱币的保藏现已位居保藏界的前沿！黄铜质浮雕龙纹镜总重：201g 直径：115.5mm铜镜是一种古老的由黄铜所制的使用器物，也是精美的工艺品。目前发现最早的铜镜，是距今4000年左右齐家文化墓葬中出土，直径115.5厘米，重201克，镜面有光泽，镜背中央有一个桥形钮，未施纹饰。据史料记载，自商周时代起，古人就用铜磨光做镜子，光亮可照人，背面雕有精美纹饰。到战国时已很流行，汉、唐时更加精美。一般铜镜在铸造时，多采用&开放式&和&合铸式&两种方法。&开放式&就是只有一块镜范，无注口和注沟，铸造时镜范平放，由上倾入溶液。在考古发掘中经常见到的是&合铸式&，即每镜有两块陶范，镜背范上雕刻花纹，中央刻有铸镜钮的凹部，并用与范同质的粘土作一短细的棒形的&沙芯&，横嵌在镜范的中部。镜面范刻成凹形平面，然后将两范合而为一。铸镜时将注口向上直立，慢慢注入铜溶液，待溶液冷却后，取出铸造好了的镜子，经过研磨就可以鉴容了。在春秋战国时期，还出现过细腻精美的楼空花纹铜镜。这种铜镜是采用分铸的方法，把镜面和镜背纹饰分别铸造，再夹合在一起。这种复合铜镜，战国以后就基本绝迹了。清乾隆年间，宫廷造办处对宫内收藏的古镜正面多进行了处理，以达到重新鉴容的效果。其中一部分古镜面就采用了复合的方法，重新铸一镜面，研磨好后，再粘附在古镜正面。当然这种复合镜与春秋战国时期的复合镜还是有着很大区别的。我国古代工匠在生产实践中，对冶炼和铸造铜镜的技艺不断地进行总结。早在《周礼·考工记》中就记载了制作铜镜的合金比例:&金锡半谓之鉴隧之齐。&即铜50%，锡50%，是铸镜的合剂。这篇宝贵的文献，多数学者认为是战国时期的著作，但应该说也包含了商周以来青铜器铸造经验的总结。战国以后，工匠们更是不断探索、实验。根据近代学者们化学分析，各种铜镜的合金成分，因其出产地域和时代的不同，铜和锡的比例有很大的差异。从战国开始，铜镜合金中普遍含有铅。铅加入合金后，使铜镜铸造的质量得到了提高:铅使得合金溶液在铸范中环流得特别良好;铅可使铸出品的表面异常匀整;可以利用铅在凝冷时不会收缩的特性，使铸造出来的镜背花纹特别整齐清晰;铅可以减少铜、锡合金溶解时极易发生的气泡，避免砂眼等毛病的产生。造型多样，使用巧妙，铜镜多为圆形，方形次之。唐宋时期，随着铸造技术的发展，铜镜打破了过去传统的圆形和方形的制式，根据使用、装饰等的要求，铸造出了带手柄镜以及八菱形、菱花形、八弧形、四方委角形、圆角方形、亚字形、云板形、鸡心形等铜镜。至于宋代受祟古风尚的影响，铸出的仿古鼎形、仿古钟形铜镜，更具时代风格。蓝釉粉彩九桃献寿供盘名称：蓝釉粉彩九桃献寿供盘年代：雍正时期规格：口径51cm 底径30cm 重5.53kg介绍：此盘51公分直径的尺寸已经十分稀少，加上还是献寿供盘的稀有品种！器型周正，修胎细致，色泽纯正，釉光润泽，色彩清雅，画工细腻，寿桃绘画，寓意好。藏品瓷质白细，釉面润泽，造型规整，底有款号，此盘桃实饰彩浓厚，成功地表现出成熟桃实的娇艳色彩，构图疏密有致，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的效果，是雍正粉彩大件器物的代表作品。保存完好十分难得，加上工艺复杂，出筋，葵口，本朝款，二次入窑复焼，品相全美难得！是玩家可遇不可求的一件难得的收藏品，九桃纹装饰瓷器是官窑瓷器的题材和样式，至清末仍有烧造，以雍正时期的纹样着色最为鲜艳且最多样化，绘画水准最高。光绪元宝北洋造29年---34年版本直径-38.8mm 总重-52.7g此组钱币是29年34年北洋造光绪银币--该组钱币是中国所有龙洋图案银元（包括国外发行的所有银币）中，工艺最精湛，雕工最完美，浮雕感最强烈的品种，镜面平整光滑，纹饰的相惯线（相惯线——现代机械制图学术语，即平面与平面、平面与曲面及曲面与曲面之间的交线。）显得非常清晰，特别是库平系列银币铸造精美，字口、纹路和边齿深峻，其暗记防伪更是前无古人后无来者，无可匹敌，钱币表面的包浆醇厚，即便是对银元没有研究的外行也是爱不释手，极具收藏价值。北洋机器局最初铸银元是在光绪十五年，面值仅&一元&一种，是天津官造的呈样银币，未流通，直至光绪二十二年，始铸流通银币。&大清光绪二十二年北洋机器局造&，面值有&一元&、&五角&、&两角&、&一角&、&半角&五种。是中国第一套以元为单位的计值银币。描金砂博古花卉纹玉壶形朱砂墨.胡开文制名称：描金砂博古花卉纹玉壶形朱砂墨.胡开文制年代：清代时期规格：长24.1cm 厚1.9cm 重0.875kg介绍：朱砂墨作玉壶形，上面饰以描金砂装饰。”双龙之间隶书刻有“御墨”二字，道出此墨出处。此墨密度颇大，材料淘炼之细常人无法想象。体形之大，份量之重，制作之精，是一件难得的珍品。通体朱红色，洒金粉，有蛇皮似的细裂纹，闻起来散发深邃古朴的清香，象进入老庙堂一样的幽香。缘作隙地龙纹，地髹金。此墨从墨品，做工、填金、髹色、纹样上来看，均精美无伦，乃普通之墨无可比拟，是乾隆御制墨的代表作，由胡开文造。牧牛图.李可染名称：牧牛图.李可染年代：近代时期规格：长89cm 宽43cm介绍：运以淡墨，浓墨，焦墨，渍染，溢染之法出之，水牛的质感、动感跃然纸上，牛角及牧童衣纹线条，笔法古拙，极具力度感，池中不勾一线，便觉水波荡漾。笔力遒劲老辣，写出江南一片春色，笔墨在境象之外，气韵又在笔墨之外，境象笔墨之外，自别有画在。画工精湛，层次分明，意境悠远。他由牛想到了人生和人生的意義，想起魯迅的話“我吃的是草，擠的是奶”。於是萌生了畫牛的欲望，借以寓寄自己的情感和人格理想。可染先生的牧牛圖就是這樣，在它們面前，人們都可以得到壹時的超脫，得到超然於繽紛世事和功名利祿之外的精神安歇。在生活的旅途中，哪裏是無塵無垢的聖地？那是童心和故園。在那裏，有綿綿不絕的鄉思和永不泯滅的童年回憶。李可染的牧牛圖正由這裏產生，並把人領回這裏—即使有“人似秋鴻，事如春夢”之嘆的人，也還能得到壹片天真。齐白石花鸟精册页名称：齐白石花鸟精册页年代：近代时期规格：长571cm 宽44.5cm介绍：此画册正值艺术生涯巅峰时期创作的，堪称其一生中最重要的花鸟册页作品。画面历时数月精心绘制此册后，心爱至极，以表达齐白石心中对此册页的珍惜之情。齐白石以墨笔草草勾出叶片卷曲之状，线条灵巧柔韧，似大珠小珠落玉盘。状如弓上之弦，劲力蕴藉，落笔浓淡深浅，技巧极为凝练，其墨色变幻至为紧要，气韵内敛，姿态舒张，整体用色和谐，造型饱满，荡漾着一种怡然的生命情调。色彩清新明快，艳而不俗，有大雅大朴之趣。齐白石以筋劲之笔写叶脉，线若刀刻，有金石意味。齐白石此画，动静相宜，神采如生，大将之风尽显。书画册页起源于唐代，兴盛于明清，也称为小品、册叶、叶册，是历代书画集藏者欣赏、保藏零散的单件小品、手札、团扇、折扇等书画作品的一种装裱形式。明清时期出现了成本册页，即预先装裱制作成册，后作书画。启功楹联书法名称：启功楹联书法年代：近代时期规格：长137cm 宽68cm介绍：楹联，又称对联或春联、对子、桃符等，是悬挂在壁间或置于庙堂明柱上的联语。对联言简意深，对仗工整，平仄协调，它是诗词形式的演变，也是人们言志记物的一种重要表达方式。对联相传起于五代后蜀主孟昶，是中华民族的文化瑰宝。对联所表达的内涵丰富多姿，异彩纷呈，雅俗共赏，是中国文学史上一枝独特的奇葩。启功，满族，当代中国著名书画家、国学大师、鉴定家、诗人。幼年失怙且家境中落，自北京汇文中学辍学后，发愤自学。稍长，从贾羲民、吴镜汀习书法丹青，从戴姜福修古典文学。刻苦钻研，终至学业有成。字元白，也作元伯，北京市人。中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人，国学大师。历任北京师范大学教授，中国政协常务委员、中国书法协会名誉主席、中国佛教协会、故宫博物院顾问等要职。青花釉里红心经供盘名称：青花釉里红心经供盘年代：清康熙时期规格：口径47cm 底径28.7cm 重4.775kg介绍：此盘硕大体积，胎重釉厚，十分沉重，有大器磅礴之感。其器形完整，盘外壁为霁蓝釉，内壁白釉，青花与釉里红书字和纹饰。其整体纹饰釉四部分组成，一是青花书写的著名《般若波罗蜜多心经》全文；二是有釉里红书写与中心的一个大“佛”字；三是有釉里红描绘的莲花瓣纹，并分别绘于盘内沿口和盘中内圈；四是盘心以青花绘制的海水纹。此四方面绘写，使得此盘在文字为主体的基础上，更为内涵和艺术观感更加丰富美观。盘中心釉里红楷体大“佛”字，书写规范端庄，书法功力深厚，笔力遒劲，彰显庄严。四周青花楷体书写“心经”，书意规矩，自然流畅，大方洒脱。莲花和海水纹饰描绘规矩端美，庄严与气势结合，佛尊可感。底款为典型的“大清康熙年制”六字楷书款，书意标准，无异无邪。此盘有两个特征值得鉴赏注意，一是，其胎厚体重，釉面肥润，却略可见有缩釉和小棕眼；二是釉里红“佛”字，可见明显的翻绿，乃铜色料之自然反应，近仿不得，正是三百余年之悠久年代的最好注解。综上所述，本大盘具备康熙年早期官窑烧造品之特色，应属康熙青花瓷器第一阶段官窑之出无疑。此盘以硕大盘体，整部心经，青花釉里红，三大特色而鹤立鸡群，珍贵难得。青花釉里红长颈撇口瓶名称：青花釉里红长颈撇口瓶年代：民国时期规格：重6.645kg 口径20cm 底径16cm 高45cm介绍：此件青花釉里红瓶，十分罕见，撇口长颈，腹部类似于荸荠扁瓶，下承圈足，微撇。民间多以喜鹊喻喜庆之事，“梅”与“眉”同音，故又作“喜上眉梢”，描述人逢喜事，神情洋溢的样子。喜鹊，红梅，爆竹配合，则为“早春报喜”，“喜报春光”，寓意着春天的到来，喜事的降临。“喜鹊登梅”是中国民间最为喜闻乐见的吉祥喜庆图案。在釉里红烧造技术十分不稳定的状态下，如此大面积的应用釉里红纹饰作为背景纹样显得十分冒险，但是它依然十分成功，绝大部分红色展现出来，纹饰边界繁而不乱，虽有点点绿色苔痕，却在红绿色彩的交融中产生了画龙点睛的效果，令人赏心悦目。实为一件不可多得的青花釉里红珍品。“釉里红”是以氧化铜为呈色剂的高温釉下彩，创烧自元代，釉里红瓷器在高温烧造时最难掌握，线条极易晕散不清，成品率极低，成本高昂。青花鸳鸯莲池图脱胎海碗名称：青花鸳鸯莲池图脱胎海碗年代：明永乐时期规格：口径29cm 底径11.2cm 重0.45kg介绍：胎体厚重，胎质粗松有杂质，釉色白中泛青，青花钴料色灰发青紫。器型硕大，品相完好，画工精美，发色纯正，典型明永乐器物，乃原来大户人家才有的器物，敞口、圈足，内壁底部施白釉。外壁绘青花八仙过海纹饰。其青花发色淡雅，釉水均匀。胎质白而细密，胎骨坚实而轻薄，釉面光亮细润，青花发色鲜艳而又淡雅，外壁绘鸳鸯莲池图，画工纯熟，行笔流畅，人物生动自然。造型古朴，制作精细，气势雄浑，这么大的个头，胎骨却极其轻薄，透光而视，纹饰十分清晰。更难得的是，这么大而薄的碗，造型却十分规则，无任何夹扁、翘棱等问题，往桌面上一扣，口沿平齐，几乎严丝合缝。明代著名外销瓷——克拉克瓷的主要产地之一。明嘉靖年开始流行的青花到万历年达到高峰青山春居图.张大千名称：青山春居图.张大千年代：民国时期规格：长125cm 宽63.5cm介绍：图绘山水春景，远山有勾无皴，施以青绿，白云升腾，江树吐绿，松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。选小青绿代表之作，碧峰江渚，林木杂间，青色、绿色染得明净古朴。山崖有勾无皴，青绿设色，云气缭绕。群山巍峨，碧水萦迴，缀以村舍楼阁，青绿赋色绘尽山川之壮丽，江河之秀美，青绿重色，历尽沧桑至今仍灿烂夺目，意境之高，无法揣测，实为大青绿山水最杰出的作品。“生平所见钱玉潭所作山水，都大青绿设色，惟此卷以墨青渲染，特觉清幽，允推绝品。”秋山春居图.李可染名称：秋山春居图.李可染年代：近代时期规格：长132cm 宽64cm介绍：由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。下笔疾速，动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣，“红色山水画”是中国绘画史上特定历史时期的特定产物，上世纪“文革”的政治氛围，虽限制了很多画家的创作空间，但是也成就了相当一批山水画家对“红色”的别样情怀。而李可染的《万山红遍》极具代表性，也是其山水画的成名作，也因此奠定了李可染在“红色山水画”的王牌地位。三彩乐佣战马摆件名称：三彩乐佣战马摆件年代：唐代时期规格：重1.855kg介绍：造型丰满、气魄健壮、刀法简练朴实、色彩艳丽多姿。唐三彩以其令人叫绝的釉陶艺术和造型艺术，成了国内外各界人士喜爱的珍品。唐三彩首创于唐代，至今已有一千多年的历史，釉彩多以红，绿，白三色为主，洛阳又曾是隋唐东都，因名“洛阳唐三彩”三彩造型丰满圆浑，生动传神；气魄健壮雄伟，庄重古朴；线条流畅，工整细腻；装饰方法广泛采用堆贴，刻画等多种形式；釉色通过熔融流通，自然渗化，呈现出五光十色，具有鲜明的民族风格。很多国家的文人雅士，知识学术界的名流以及工商政界的富有之家，都以有古雅高洁的唐三彩陈设为荣。唐三彩还被作为珍贵的国礼赠送给了一些国家元首和政府官员，为增进国际文化交流和友谊作出了有益的贡献。唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。设墨色工笔人物故事图.马麟名称：设墨色工笔人物故事图.马麟年代：宋代时期规格：长83cm 宽57kg介绍：此画用色至纯至净，线描工夫利落干净，人物表情的喜怒哀乐表达的淋漓尽致，刻画细致入微，其利用画面叙事能力之高可见。画风工细，构图严谨，线条优美，运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。青绿山水 和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。其作品既张贴于室，雅俗共赏。是一笔珍贵的文化财富。设墨色焦墨飞瀑图.傅抱石名称：设墨色焦墨飞瀑图.傅抱石年代：近代时期规格：长131.5cm 宽64cm介绍：傅抱石在快意之中，灵活自如、游刃有余，恰到好处地处理虚实关系。左下方两块墨色重，右上方两处轻，特别醒目的浓重的墨色、墨团，与朦胧的远山飘逸的色块相对比，放逸泼辣的粗重线条，与柔和淡弱的细线相辉映，来摹写“分野中峰变、阴晴从壑殊”特殊的视觉印象。 用中间部位大面积青中带赭的云彩，与左上角若隐若现的淡花青，呼应对衬，在空白回环之中表现飞瀑幻象，有如白云青霭。 线条有曲有直、有粗有细，墨团有轻有重，色块有清楚有模糊，形成了不同的虚实关系，自然生动，韵律丰富，让人看上去舒服惬意。 笔墨的极致在于点画之间，至于随意转折，有意无意，率性而成。设色工笔柳下双闺图.王素.吴湖帆题鉴名称：设色工笔柳下双闺图.王素.吴湖帆题鉴年代：清代时期规格：长126.4cm 宽64.3cm介绍：水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，擅胜于时，并工山水。水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，擅胜于时，并工山水。画工娴雅，杨柳岸晓风清漾，风雅仕女挽手赏玉，美玉佳人相辉映，设色古朴，深契古人物画神韵，所画仕女，身姿纤细修长，颇具婉约秀美之风，呈弱不禁风之态，人物刻画精细流畅，有徽州版画遗韵，人物像红楼梦之林黛玉！吴湖帆活跃于30年代至50年代画坛，以“来苏楼”为斋名，富收藏，收藏宏富，善鉴别、填词。作为鉴定家，他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，他的成就是多方面的，可以说代表了中国绘画史上的一种现象。他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。设色工笔赏古观画图.吴献名称：设色工笔赏古观画图.吴献年代：清代时期规格：长128.5cm 宽63.9cm介绍：设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。造型严谨、形象生动、线条谨细、刻画深入、色墨晕泽、层次丰富从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性。先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的效果。不仅具有很强的描写性，而且富有诗意。保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。即景生情，能穷闺闸之姿态，或整理物品 或垂首观画，神态生动，栩栩如生。抒怀诗词书法.十翼.范曾名称：抒怀诗词书法.十翼.范曾年代：近代时期规格：长134.5cm 宽69cm介绍：绘画不让前贤，诗词无愧当世，而书法虽则风华婉转，然于三绝之中疑为弱项。六十岁的时候开始，他就第二次冲击书法，他在法国的半年当中，每天拿着欧阳询的法帖，拿着米芾的法帖，每天精临不止，耳后的这些年，他每天每天地在研习书法，在书法上下了很大的功夫。大家知道，范曾是个绝顶聪明的人，天赋非常好，学养又好，他在书法上的下了功夫之后，马上立竿见影，收到很好的效果。五蝠捧口宝钮三足香薰名称：五蝠捧口宝钮三足香薰年代：明代时期规格：重1.545kg介绍：与常见的金属或陶瓷香炉不同，这只香炉是用风磨铜精心雕刻而成，它的炉盖为蝙蝠窗孔纹，香炉的炉盖宝钮浑然一体；纵观炉身外表，则圆润有致，古朴典雅；令人惊叹不已。整件香炉包浆熟实，深褐色的外表在灯光下熠熠生辉，宛若金属。总体为圆球形，炉身与盖子母口相接，蝙蝠窗孔，烟从此吐出炉外，炉表包浆厚润，工艺巧妙。鲜红釉沥粉堆塑龙纹四系罐规格：口径：16cm底径：14cm高：3.65kg重：25cm久負盛名鲜红釉，胎質細膩顯名貴。鳳穿牡丹龍戲珠，貼塑工藝呈精美。器口白邊稱“燈草”，四系称作瓷中精。龍鳳釉色似“甜白”，御窯珍品赤膽心。凤穿花，龙穿云，气势非凡。四系罐造型也不多见。然鲜红色泽，纹饰，釉色，胎体，无不体现元末明初特点。元末明初时景德镇窑创造成功色调纯正的鲜红釉。色泽鲜艳、匀润。在此之前，陶瓷领域还没有一件色泽纯正的红釉瓷器。元末明初鲜红釉的烧制成功，是明代景德镇陶瓷工人的一项重大贡献。元末明初时期，红釉烧造技术逐渐成熟，器物明显增多，常见器型有瓶、盘、碗、高足碗等。胎薄体轻，造型规整。元末明初红釉系以铜为着色剂的高温釉，呈色稳定纯正，一改元代的暗红色调为鲜艳如初凝的鸡血红，后人称之为&鲜红&、&宝石红&等。元末明初红釉器多无纹饰，少数印有云龙纹。有款器物少，北京故宫博物院所藏红釉四系罐印有云龙纹饰，是传世品中较少见的永乐官窑款识器物。写意画芙蓉大吉图.王雪涛名称：写意画芙蓉大吉图.王雪涛年代：近代时期规格：长92.8cm 宽42.5cm介绍：刻画细致入微，变化多姿，情趣盎然，造型生动。摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙，雅俗共赏的鲜明风格。王雪涛是以小写意花卉草虫而著称于世，他既能承宋元以来民族优秀传统，兼能取长补短，所作取材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。创作上主张 “ 师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新 ” 。画法上突破了过于工细的方法，工写结合；色彩上创造色墨结合，以色助墨、以墨显色等多种方法，巧用色彩，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。他笔下的作品，注重写生，尤善于描绘大自然的小生命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、牵牛、青蛙、蜻蜓等，栩栩如生，引人喜爱。宣统三年大清银币曲须龙版名称：宣统三年大清银币曲须龙版年代：清代时期规格：直径38.9cm 总重53.1g介绍：宣统三年曲须龙版本的大清银币，品相保存完好，字体优美，包浆醇厚，市场价格及行情前景乐观，深受买家欢迎。仔细观察，钱币的一面分为内圈和外圈两部分，内圈用繁体字刻有“大清银币”这四个楷体字，外圈则是**与汉文的结合体——上方印有满族文字，下方刻制着清代皇帝的准确纪年——“宣统三年”这四个小字，满汉文字共同围绕在“大清银币”之外，更能彰显出清代严格的君主专制制度。自古以来，飞龙就是皇权的象征，此钱币这样设计，足以说明清代皇权的至高无上，等级制度非常凸显。另外，清宣统三年造币厂所铸造的“壹圆”版银币，分为长须龙、短须龙、反龙、曲须龙、签字版等十个版别，此钱币绘制有曲须龙图案，市场并不多见，能保存于民间的也很少很少。原矿粗砂刻诗文梨形执壶.王南林名称：原矿粗砂刻诗文梨形执壶.王南林年代：清代时期规格：重0.435kg介绍：王南林，清乾隆年间制壶大家，曾被召入宫，制作御用器，传世品极为罕见，该壶制作工整大气，用料上乘，紫砂施釉，开光绘花卉纹，底嵌“王南林制”四字方印。釉面开片，包浆熟旧，老气十足，保存完好。 据《阳羡砂壶图考》载：“南林，乾隆时人，……南林传器，有‘王南林制’篆书方印。”王南林紫砂壶造型刻意仿古，以商、周、秦汉青铜器为蓝本，镌刻古雅精美，且件件结构匀称。造型古典优美，气韵高雅，既符合古代人们的审美观，也容易被现代所接受。喜用紫砂团泥制作，成品如古金铁。他的紫砂壶存世稀少，价值极高。他的紫砂壶在拍卖会成交率极高。原矿朱泥仿生竹编壶.顾景舟名称：原矿朱泥仿生竹编壶.顾景舟年代：近代时期规格：重0.5kg介绍：顾景舟自幼耳濡目染，深受熏陶，七岁起随其祖母邵氏学艺，天资高远，不足二十岁就已跻身于紫砂名家之列。而除此之外，顾景舟还是一位杰出的紫砂陶器鉴定专家，目前国内所有大、中型博物馆中所藏的紫砂珍品均是由他鉴定确认的。顾景舟做壶60余年，心摹手追明代、清代、民国诸名家，有过之而无不及，每器必精心构撰，出手皆成华章，形成了雄健而严谨、流畅而规矩、古朴而典雅、工精而秀丽的艺术风格，被誉为壶艺泰斗、一代宗师。他视紫砂为生命，承前启后，融古铸今，一改清初以来紫砂壶纤细繁琐、堆砌繁华之气，追求壶体线条的流畅舒展，权衡比例的协调秀美，注重造型的简朴大方，在20世纪40年代就有“寸壶竟有斗米贵”的声誉。1988年4月，顾景舟被授予“中国工艺美术大师”称号。重彩工笔栾鹤共鸣图.徐悲鸿名称：重彩工笔栾鹤共鸣图.徐悲鸿年代：近代时期规格：长130cm 宽64cm介绍：全图用笔工整细致，线条挺拔有力，色彩丰富鲜艳，具有强烈的装饰效果，描绘精工，色彩富丽，法度谨严。鸟喙及眼睛以重墨勾出，刻画有神，形象生动，神情可爱。榴树枝干苍劲，生机勃勃，花朵疏密散聚得当。工笔重彩，绚丽多姿，为典型院体风格。幅中花鸟用笔均匀流畅，不硬挺;树石有起落变化，间有断续感;色泽明丽淳厚，为宫廷系列富丽面貌的代表。构图繁密，工整严谨，笔法丰富，粗细相间，尤以干笔略施皱擦，浓淡相宜。花鸟绚丽的色泽和生动的情致，营造出喜庆、欢悦的气氛和吉祥、华美的意趣。此图画法工整鲜丽，继承了“黄家富贵”的宫廷“院体”花鸟传统。同时，工笔重彩的花鸟与粗笔水墨的树石相间。此图为工笔重彩花鸟与写意树石相结合的作品。所绘主体花鸟均属于祥瑞、珍贵之物，寓有富贵长寿和君子节操含意，内容明显地反映了皇家的艺术和审美旨趣。本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。历大史君百家号最近更新：简介:历史君：一切历史都是当代史作者最新文章相关文章