douban.com, all rights reserved 北京豆网科技有限公司覃宏谈拍《王的盛宴》：一定要严格把控导演
[导读]谈起《王的盛宴》的失利，星美传媒董事长覃宏认为陆川确实存在问题，“人是有膨胀期的。”覃宏、王长田、倪政伟出席“金字奖”论坛，潘若简（左一）主持腾讯娱乐讯 （文/陆姝）谈起和的失利，覃宏直言“后边儿就不投（()）了”，王长田自嘲“每个人都会做傻事”。14日下午，光线传媒总裁王长田和星美传媒董事长覃宏现身北京学院，和文学系的学子们分享对于电影剧本的心得体会。在学生们的逼问下，两位大佬也大方分享了自己“败走麦城”的经验——《王的盛宴》毁在导演没按剧本拍，《匹夫》毁在项目本身就先天不足。该论坛是由北电文学系创办的优秀剧本“金字奖”的组成部分之一，东海电影集团董事长倪政伟也作为嘉宾出席，文学系教授潘若简主持论坛。时代变了 过去抢名导演，现在抢好剧本作为要为每一个电影项目拍板的电影公司老板，覃宏和王长田都逐渐意识到，中国电影行业正在悄悄发生改变，以前“抢导演”，现在“抢剧本”。谈起“抢导演的时代”，王长田回忆说：“那个时候导演决定一切，我曾经想过找一些好的剧本，我们副总裁一句话就把我驳倒了，‘有剧本谁拍啊？’还得找导演。现在我们有一些大导演的签了约、付了订金的项目都停掉了，因为还是觉得剧本不好。现在不太可能去做一个剧本不好的项目了。”覃宏认为编剧的重要性在提高：“以前跟导演沟通得多，现在更看重剧本的底子，反而是很多导演拿不出很好的本子”编剧奇缺100个剧本里只能挑出5部能看的“编剧人才奇缺是现状。”每年都有无数的剧本通过各种途径递到王长田或者他身边的工作人员手上，“100个剧本里能有5部觉得还可以的，就非常不容易了”。而有一些剧本没法儿拍，问题出在题材上，“科幻、玄幻题材的剧本就不好拍，因为中国观众还不相信中国能拍好的科幻片。还有题材找不到好演员，因为国内的演员选择的余地很少。或者找不到好到导演，比如魔幻题材就只能想到乌尔善，一亿五的投资，你敢放手去给一个新导演拍吗？”覃宏觉得烂剧本最集中的特点是“没有逻辑”。在他看来，“人性、故事、思想性、台词、结构这5个方面对电影来说是最重要的。”覃宏也不忘夸夸自家投资的新片（导演、李樯编剧）：“剧本可以说是我认为中国电影从来没有的结构，时间空间感表演方式去都是不同的，明年上映后会是一部引起热议的电影。”卧薪尝胆《王的盛宴》和《匹夫》到底毁在哪儿了？现场有学生提问让两位大佬谈谈自己“走麦城”的项目《王的盛宴》和《匹夫》，两人在台上都尴尬地笑了，但还是大方分享失败经验。当被问到“为什么一直要投陆川的时候”，覃宏马上接话：“后边儿就不投了。”这一直白的回答也令现场响起一片掌声。“《南京！南京！》之后陆川膨胀了”“里被雷劈是剧本绝对没有的！”最初让覃宏知道陆川的是，而则让覃宏非常喜欢，于是接连投了《南京！南京！》和《王的盛宴》，“陆川现场对剧本的改动非常大，《南京！南京》从剧本到成片是天壤之别。剧本里有完整感情线发展，被杀是临时拍的。但我至今认为《南京！南京》是个非常优秀的电影。”覃宏认为陆川在拍《王的盛宴》时态度过于膨胀覃宏忍不住主动提到了由星美投资、执导的《武侠》：“还没说《武侠》呢，结尾被雷劈死了，是原剧本绝对没有的！恢复了功夫，跟、一起把王羽杀死了。”覃宏得到的教训是，一定要把控导演严格按照剧本拍片。“《匹夫》这个项目先天不足”“开拍前1、2个月还没剧本，前5天定的主演”谈起《匹夫》，王长田苦笑道：“每个人都会做傻事。”王长田深感华语电影导演太少，一定要发掘新人导演，于是光线影业一连投了6、7部新导演的作品，杨树鹏()的《匹夫》就是最早的之一。王长田只作为关注杨树鹏，是因为觉得还不错。这时，覃宏笑着插话，“这个是我弄的，你应该先跟我沟通。”《匹夫》最终票房仅2400万王长田检讨《匹夫》最大的问题是项目先天不足，“有其他导演已经把项目搭好了，结果演员换了，导演也撤了，但班底跟杨树鹏关系很好，杨树鹏是赶鸭子上架必须拍不可。还有1、2个月要开拍了，这片都还没剧本，但是我们找到了一个非常优秀的摄影——曹郁。杨树鹏口才非常好，在去取景地的路上给曹郁现编了个故事，打动了他（台下哄笑）。开拍前5天确定的主演，还有其他演员都没找到人呢。”尽管光线影业使出浑身解数宣传《匹夫》，最终票房仅2400万，口碑也不佳，“全公司参与宣发的人痛哭流涕。对我的教训是：剧本不好一定不能怕，不好的电影肯定100%是剧本出问题。”最佳示范《泰囧》的剧本和拍出来的电影一模一样“很多专业人才知识分子严重低估了《泰囧》的价值！”作为《泰囧》的出品人，王长田有话说，“它的剧本和拍出来之后的电影，是一模一样的。剧本的很多环节都经过精心设计，中国剧本有一个伏笔埋的好就不错了，它埋了很多个伏笔。好的喜剧电影是最难做的。为什么跑了那么多公司没人接也是很奇怪的。”王长田还提到了同样由光线影业发行的《致我们终将逝去的青春》：“电影也是跟李樯的剧本是一样的。”未来计划覃宏：就是要投艺术片去三大国际电影节拿奖！王长田：“东方复仇者联盟”走一个？谈起今后的制片策略，覃宏表示，除了将固定和李樯、陈可辛合作外，还买了一些欧洲小说版权，以便将来改编成电影。以热爱投艺术片著称的他，誓要将这一爱好进行到底：“投商业片赚钱了我还是要投艺术片的，我最大的愿望是去三大国际电影节拿奖。电影毕竟还是一种文化。”王长田则笑言，虽然和覃宏是MBA同学和好友，但观点大不同，“每家公司定位不一样，我永远不会为获奖去拍片，不在于商业艺术，在于好电影。”王长田透露光线影业购买了金庸四部作品的版权，在当下古装片不景气的情况下，改编起来有难度，“但做一个‘东方复仇者联盟’，是不是就不一样了？”光线还计划投拍饶雪漫的小说《左耳》，并由饶雪漫亲自编剧，“小说销量1100万，比和《致青春》都高，我让大家给我推荐演员，转发评论5万条。饶雪漫的剧本第一稿就很好，很惊喜，是我看到的剧本中前10%的。昨晚看了第二稿，又进步很多，现在在改第三稿。”
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你可能喜欢干货！北京电影节上，新导演怎样获得真投资？
来源：搜狐娱乐
三位新导演赵毅（左）、杨子（右上）、江均（右下），他们都通过电影节获得了拍片机会。
　　搜狐娱乐讯 （哈麦/文）今年北京电影节上，“新导演”是高频词。不仅电影市场创投项目在推新导演，卢燕电影基金、吴天明电影基金，都是为新导演而设。过去，提到新导演，大家会想到，一个苦哈哈的年轻人，拿着剧本四处碰壁，为筹首笔资金卖房卖车，拍完电影到处求发行商看片。现在不同了，市场一片热闹，新导演成了抢手货，只要你写出好剧本，不愁没买家。
　　今年，、洪金宝、、、胡军等主演的《我的特工爷爷》，投资1000多万的农村题材电影《喊山》就要上映了，号称“荒原版《少年派》”的《七十七天》已经完成部分拍摄。这三部片都来自北影节市场创投。想知道三位新导演什么来头吗？他们是怎样从几百个人中胜出的？获奖就等于有投资了吗？初来电影圈混，有哪些需要要学习的？
　　PART A 三个“成功者”的故事
　　■写黑社会，就去接触黑社会
　　江均1979年生，今年36岁。他长在一个相对封闭的小县城，20岁之前基本没看过电影，没出过远门。学习不好，上了中专，之后在电视台当记者。17岁时唯一的兴趣是接触了一台剪辑机，剪了一部专题片，跟别人的不一样，被认为有意思，从小县城拿奖拿到省城，再拿到北京。之后，他因为文化课不好，考了中国戏曲学院戏剧影视文学系，开始觉得电影挺好，大量看。“2003年非典停课那俩月，一天五部，每天看到想吐。大三的时候，拍了一部短片，获了一些小奖。”
　　大学还没毕业前，江均就去北京电视台打零工，拍了《我爱我车》广告片，创意在当时很新，在中国国际广告节拿了金奖。之后的五六年，江均一直在拍广告，用他的话说是糊口。但某一个时刻，他觉得不能再这样下去了，于是推掉所有工作，开始写故事。第一个剧本叫《偷天行动》，编的很快，但卡住了没写下去。第二个剧本叫《老卫兵》，就是现在拍成的《我的特工爷爷》，讲一个退休老兵为帮邻居小女孩，跟俄罗斯黑帮团伙干上的故事。
　　那时候，江均也想过自己找投资，没成，一来他对电影是门外汉，根本不知道通过什么渠道去投剧本。也跟几个小公司谈过，但对方都会说，“你这又是打打杀杀，又是边境，又是特工，我们没办法实现。”偶然的机会，江均认识了一个常跑电影节的记者，建议他投电影节试试，并给了他报名的官方渠道。江均发去梗概和大纲，被告知入围了。然后导演要通过PPT阐述自己项目。江均把剧情剪成了一个小片子，这个东西打动了评委。2013年，第三届北京电影节第一次做项目创投，《老卫兵》就拿了特别大奖。那年，壹心娱乐合伙人陈洁第一次参加北京创投，当时她的身份是香港安乐公司监制，负责发掘项目。陈洁觉得这个故事有意思，找江均聊，并很快把他引荐给安乐大老板江志强。
　　江志强做过《卧虎藏龙》、《英雄》、《霍元甲》等很多成功的影片，他偏好的口味是国际化。刚开始做剧本，江均对电影的判断非常模糊，不知道什么是有市场的电影，也不知道可以做多大。江志强告诉他，《老卫兵》故事有意思，但是剧本要改，改了三稿，都没法满意。江均开着车去了东北，沿着边境线，从吉林到黑龙江，一个人穿越大兴安岭，路上遇到爆胎等等麻烦事。沿途他还采访了很多警察，跟曾混过黑社会的人接触。第四稿写完，生活气息明显不一样了，剧本发给江志强，对方在大年三十晚上很快就给了回复。
　　后来又见了洪金宝，项目迅速开始。江均第一次见洪金宝是在香港元朗的一个小村子，“他在那个村子里谁都认识，跟我剧本里写的太相似了，谁见了都说大哥好。剧本里（特工爷爷）是武功高手，隐居在普通的陋巷里。我一看他的状态非常好，干脆围绕着他写。”后来，洪金宝变成了这部电影的总导演和主演，江均挂名编剧，也参与执行制片工作。
　　■杀熟，坑老妈40万拍处女作
　　在《喊山》之前，杨子已经拍过六部电影，包括两部电视电影《回归》、《靠近》，一部主旋律题材电影《娜娜》，和三部喜剧/爱情片《宅男总动员》、《恋爱三万英尺》、《对不起，我爱你》。
　　杨子1981年生，今年34岁。他16岁赴美留学，本科学经济。毕业归国后04年考入北京电影学院，学表演。06年被保送到爱丁堡大学，因为没有表演系，只好修电影学研究生学位。学了电影史、电影理论，视野真正被打开。“那时候研究大师，觉得导演是一个遥不可及的职业。”有一年，爱丁堡举办首届华语电影节，谢飞（第四代著名导演，拍过《本命年》、《香魂女》、《黑骏马》等）教授作为嘉宾去了，杨子陪同两个星期，整个人生观被改变了。
　　当两人在异国他乡跨过师生隔阂什么都聊的时候，杨子敞开心扉说了很多自己的想法，谢飞说扬子你可以当导演，“一个前辈大师给说这样话，我极受触动。我说30岁之后学。他一挥手，你想当导演明天就可以，不用等30岁，导演就是做的过程中培养出来的，过了30岁会丢掉身上很多东西。我说要不先做副导演试试。他说你马上就可以做导演。”
　　回国后，杨子告诉别人他想当导演，被很多人当成神经病，“本科经济，研究生学表演，现在想做导演！”所以他闭嘴了，只说不做。那时为了练手，他在没有版权的情况下改编了葛水平的中篇小说《喊山》，故事发生在太行山一个小山村，主人公是一个哑女。扬子有话憋在心里说不出口，那时候也是哑的，个人的体会和这部小说的气质不谋而合。
　　《喊山》是第一个习作，写完就放下来，没拍。《回归》是杨子的导演处女作，是从老妈那儿坑了三四十万拍出来的。这之前，他花了半年时间找投资，“跟别人聊了几次之后，知道了自己的段位，知道什么作品也没有被认可的可行性太渺茫。那时候我才27岁，即便放在今天，中国人讲，嘴上没毛办事儿不牢，30-40岁的导演还在苦苦寻求资金，他为什么相信你？这个过程中大量浪费时间，每个人都想改变你，拍出来未必是你要的，我知道这样的方式不适合自己。”他又不想拍短片，因为没法回收。所以，他选择了杀熟。杨子有自信，三四十万拍一个长片出来，只要品质过得去，卖给电影频道，就能回本。
　　《回归》做完，果然卖掉了，他用回收的钱又做了第二部《靠近》。然后，又准备继续做第三部。杨子04年在海润影视文学部实习过，老板刘燕铭告诉他，你研究生上完可以再回来。因为是老板也是朋友，杨子拍完电视电影后给刘燕铭看过。三个月后，第三部电视电影还没启动，就接到电话，刘燕铭让他拍一个喜剧片《宅男总动员》，资金过百万，有钟镇涛、谭耀文、邓丽欣、黄又南、等明星演员。海润当时主要是做电视剧，但也想往电影方面试试水。那之后，杨子是来者不拒，题材不限，先后拍了《娜娜》、《恋爱三万英尺》、《对不起，我爱你》，保持一年一部的速度，就是为了练手。
　　2014年，第四届北京电影节创投市场邀请海润送项目。照着公司的意思，扬子投了一个爱情片，一个抗战时期的轻喜剧，还有一个偏商业的剧本。不过，他夹着私心，抱着试试看的心态，把自己多年前写的《喊山》也投过去了。结果，偏偏这个剧本入围了12个创投项目。
　　得知入围消息后，刘燕铭第一次时间要剧本看了，他当时就给杨子吃了一颗定心丸，“你去电影节，如果有投资方，你就说海润已经决定投资一半。如果没有投资，海润也可以独立开发。”那一届，威秀亚洲的负责人艾秋兴是评委之一。《喊山》后来获大奖，被送到戛纳电影节参加创投，艾秋兴也去了戛纳，在那次聊天过程中，双方相互留下了好印象。回来后，威秀决定和海润一起投资这部农村题材电影，制作费超过千万。
　　■想纯粹，就没认真跟投资方谈
　　44岁的赵毅是演员，不过不是大众熟知的那种明星。过去多年，他演过很多角色，比如《神雕侠侣》（版）里的达尔巴、《新射雕英雄传》里的丘处机、《新西游记》（张纪中版）里的托塔天王、《兰陵王》里的尉迟迥&&
　　2011年，探险家杨柳松花了77天独骑横穿大羌塘无人区，2012年发了感受贴，2013上半年根据原帖出了一本书。赵毅追看了帖子。他当时在横店拍戏，就想，为什么不把这个故事拍成电影呢？
　　赵毅的主要片约是电视剧，重复的拍摄工作之余，他想让自己的生活离心近一点。所以，在零五年零六年的时候，他一个人去了中印、中巴边境。户外运动是赵毅喜欢的，旅行过程中也有些体会。一般影视剧拍摄，都不愿去西藏这些遥远的地方，而赵毅恰恰了解这些，认为可以实现。
　　最早的时候，赵毅想过用低成本拍，然后卖版权给电影频道，就算结束了。但是《少年派》的出现给了他很大的启发，因为这种题材是华语片里没有的，这个故事类似于荒原版的《少年派》，他决定拍得更专业。
　　2014年北京电影节，赵毅的一个朋友在网上看到消息，把这个剧本投给了电影市场，在226个创投项目里拿了特别大奖。据电影市场项目部主任陈彩云回忆，那届是威秀亚洲总裁艾秋兴、制片人焦雄屏、导演滕华涛做评委，赵毅本来就是演员，气场很强。而且，他的项目推介PPT是做的最好的。另外，他自己还拍了一个探险类的纪录片。“他那么认真准备一件事情，无论成功与否，你都会支持他的。”
　　这个奖，主要是给团队一个鼓励。赵毅清楚地知道，这个题材是特殊的，它不是靠大数据支撑起来的项目，一切都要靠摸索。“我们想纯粹做自己的坚持。所以，在获奖后跟投资方谈的时候，就没有认真去谈。”最后，赵毅找到了户外品牌阿尔法ALPHA合作。另外，他自己出了一些钱，为这个项目成立了北线光影公司。加上朋友们出的钱，就建组开干了。
　　《七十七天》是一个跨四季的项目，去年十月十一月已经把高原部分拍完，接下来拍城市戏。赵毅说这不是一个纪录片，而是故事片。他自己担任男主角，女主准备请有名气的女演员。他的计划是先走电影节路线，最后上映可能在明年暑期档。
　　PART B 新导演混电影节须知
　　■年轻导演不缺钱、才华，缺自信
　　“电影市场创投对年轻导演实在是太有用，是你过来锤炼的地方。”江均说，“到这里每天面对不同的人，贩卖、兜售你的电影。你本来是内向的人，也得说话。你不善于沟通，也得跟人大家聊。这一点非常重要。尤其当你获奖之后，你会得到一些人的认可，认可的人不乏行业里最顶尖的人，这些人甚至都不用说我给你投钱，但是他的欣赏会对一个年轻人有很大精神上的鼓励。青年人缺的不是钱、才华，缺的就是自信心。一个有自信的年轻人，做事情的成功几率高很多。”
　　来电影节之前，江均觉得自己的圈子很窄，“所有的行业都一样，靠谱的少，不靠谱的多，你撞到的大部分都是不靠谱的。之前我不知道怎么投稿，连中国有几大电影公司都是一头雾水，根本不知道怎么做，不知道该投给谁。电影节就像一个两面筛子，这一面把我们这些人筛出来，另一面把靠谱的投资方筛出来，避免了很多误区，成功几率大很多。”
　　一旦一个项目入围创投，或最终获奖，都会被很多家感兴趣的公司预约座谈。在这种场合，基本都是聊“你这个片子有什么卖点？准备请哪些明星演员？观众定位是什么年龄层？”这些程序化的话题。
　　杨子的个人感受是，预约来聊的全是小公司，像流水席一样，“我不知道到底是不是一种逻辑方式，大公司直接打公司找你去公司谈，小公司里面真正愿意去做项目的又不多。来谈的没有几个真的想做这个项目，他的任务就是到电影市场挨个聊，拿名片，回去跟老板汇报工作，我的价值就是实现他的价值。还有一些好奇的，跟你聊一些有意思的话题，他在期待惊喜。真正合作没有嘴上说的那么容易，大家总是嘴上说，有机会合作，其实只是礼貌性认识一下。聊的时候，你性格带一点刺儿，比他们期待高一点，没坏处。”
　　■抢新人，但没学会保护新人
　　现在市场这么热，新导演是不是特别抢手？这事儿并没有让杨子特别乐观。“他们抢了新导演，并不知道怎样培养、保护他们，并不知道怎样成就他们，反而有些新导演被埋没了。我不知道是导演的原因，还是剧本被修改太多东西，新导演风格非常不明确。出现了，有一部作品，进入市场后没有回响，再过几年出来，观众又认不得了。”
　　自宁浩开始，业内就一直在提扶植新导演，但真正成名的没几个。杨子说，“作为新导演，最大的价值是新、创意、胆识、个人追求，这些东西扔到市面上，很快被打磨。很多公司把年轻导演放到流水线上，并没有围绕他们来做包装，反而新导演被拉来是干活的。拍出一部电影，投资公司对新导演的东西没有多么在乎，只是在乎商品包装。机会来的容易，但这种机会的价值失去的也容易。我自己身边很多朋友就是这样的，你问他剧本改来改去往哪儿改？他说你不知道，你又不身在其中。我是不愿意把自己放在其中，我也有过那样的时候，棱角被打磨掉之前，主动退出来。无欲则刚，你有欲，就不刚了，你没有保护自己的刚劲儿。”
　　“你可以什么都不会，有专业的技术人员帮你。你的灵感才是最重要的，不然你的电影就是行活。导演系里不缺有才华的人，有些人个人创造力、天分的东西呼之欲出。但你看22岁本科毕业，到30岁，出来的导演凤毛麟角。因为得不到机会，在寻找机会的漫长岁月里天分的东西被行业抹杀掉，他的天分是什么自己都忘了。要生存，找工作，当副导演，执行别人脑子里的东西，不知道保护自己，等30岁之后，回不去刚毕业时候天才的思维了。中国不缺天才，我们的天才毕业之后拍广告啊，进电视剧剧组啊，这个过程中分散了，每年培养那么多人才出来，都成为这个产业大军的一份子。”
　　不过，杨子也不建议新人导演为了保住自己的个性，砸锅卖铁卖房子，除非导演自己对回收特别有信心。“我必须说，我坑我妈是因为我的家庭条件还承担得起。”
　　■话语权？在于你说的对不对
　　江均已经连续三届给电影市场投了剧本，今年的《偷天行动》又获了大奖，这就是那个他当年第一个开始写，但卡住没动的剧本。《偷天行动》是一部喜剧片，因为类型很明确，能看到回报比，所以联系谈投资的人很多。
　　不过，在江均看来，所有投资人都挺理性，“不会头脑发热，随便砸钱，除非他疯了。我那天还在看&编剧帮&，痛批IP，我不同意。今天的IP就是昨天的原创故事，炒的就是十年前的东西。能留十年，说明它是精品，没必要批它啊。如果当下有精品，绝对有人接受。所以说，缺的永远是好东西，有好东西不愁卖。如果东西不够好，大家眼睛也很亮。”
　　关于聊投资，江均感觉，很多都是面儿上的话，都说的很好听。“具体的合作，你也不用太在意别人的意见，你得有自己的判断。我们也算是有过一些经验的人，我觉得你既然对它充满信心，没什么说的，照着自己的想法去做。电影节是一个相互选择的平台，投资方选择我们，我们也选择你啊。我首选也是资源相对集中的。再一个，给我有更大空间的。我是有明确的拍摄风格，跟我的想法不能相差太远就可以。”
　　《我的特工爷爷》本来是江均自己拍，后来总导演换成了洪金宝，江均署名编剧和执行导演，问及是自己说服洪金宝来当导演，还是洪金宝争去了这个项目，江均不愿多谈。问新导演的项目被一个大公司看上，他有没有话语权？江均的切身体会是，“话语权取决于你对这个行业的理解，以及你说的对不对。”
　　后记：
　　无论哪个行业，天才只是极少数，电影行业尤其是。大部分人，都是从平凡中开始熬，熬出来了，成名立万，被很多观众喜欢和期待。而这大部分里的大部分，只是昙花一现，或者还没盛放就凋落了。以上就是三个平凡人的故事，他们平均年龄38岁，才被叫上新导演。所以，要说现在市场好，当导演容易，其实也不容易。
　　这三个人用他们亲身的例子告诉新导演们，首先，得喜欢电影。其次，活好最重要。再次，一定要让评委、投资人看到你的热情、努力和执行力。其实，都是说烂了的道理，关键在于你做到了什么程度。还有很重要的，别为了拿别人的钱，把自己给弄丢了。电影业就是这样，大家都喜欢天才，但是大家又都喜欢打磨天才，在这个拧巴的过程中，谁能胜出，就看自己的领悟和造化了。
(责任编辑：朱童曼)
原标题：干货！北京电影节上，新导演怎样获得真投资？
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不是专业的，也可以改，好多电影都是拍好了两三年后在上映的。具体情况还要具体分析，给电影公司钱，让电影公司拍，然后出品人考虑要不要出品电影，如果要出品，那出品人就要找相关的电影集团，找制片人，找演员，找剧本（也可以先有剧本然后再出品），找赞助商等。导演负责把电影拍好。电影拍好了，还要通过一系列的流程才能上映（比如电影符不符合国家规定和上映要求等等），着一系列都搞好了应该就可以上映了。上映时间都是出品人订的。电影公司就去找导演。通俗的说我给电影公司钱拍电影，电影公司拍好了，我拿去卖，据我了解知道的是：我想拍电影，那我就要找出品人（出品人其实就是投资商）
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设计字幕、制作预告片，以及展开上片前宣传等一般商业电影的制作，大致可分三个步骤、编剧本，以及决定制作小组的成员、看外景。二、拍片进度和一切行政事宜、拍摄前的工作，包括提构想、写故事、分场大纲：一、找演员、拍摄中的工作，即在导演的指挥下采密集作业方式进行，并由执行制片监督经费开销、拍摄后的工作，包括剪接、签导演、配音、配乐、列预算。三
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