宋代吉州窑瓷的特征和鉴定要点_qdxsd00001_心得体会_华夏网志_华夏收藏网
心得体会 - 宋代吉州窑瓷的特征和鉴定要点
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吉州窑一，吉瓷特征：1，&&&&吉州窑的瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，或二者兼而用之。生产场地就在赣江边的沙丘地上，无法避免砂粒进入瓷土，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，因而成为了区别其他窑口的显著特征。 2，&&&&由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。而胎体表面留下波浪痕经施釉后，其痕迹虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形的起伏，在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象。3，&&&&吉州窑属民间窑场，产量大，生产也就较为随意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更难挂附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生产特点。4，&&&&以黑釉为例，与建窑黑釉凝重的特色比，少有建窑所特有的“流泪”现象；宋元以前的黑釉瓷器，因釉料稀，容易下流，口沿往往显现淡淡的黄线圈；因上釉稀薄，受釉冷得快、胎冷得慢的温差影响，几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面在放大镜下均可看到不规则的冰裂现象：因上釉稀薄，在阻刀、跳刀所造成的轻微起伏处，釉料难以挂附均匀，若选择适当的倾斜角度观察釉面，还可以看到波浪起伏的釉面肌理；也正因为上釉稀薄，坯胎吸附过多，釉面形成许许多多肉眼无法看见的缺釉毛孔，显得粗糙干涩，有如“雨花石”见水就亮的特质，因为水会迅速填满缺釉毛孔，使釉面浑然一体，自然就晶莹剔透了。5，&&&&吉州窑彩绘瓷脱胎于磁州窑，磁州窑胎质偏黑灰，不得不在坯胎上先施一层淡色化妆土，然后再绘黑彩，以求色彩和谐。永和窑胎质白中泛黄，黑色釉与胎色反差过于强烈，显得生硬，不受人们欢迎。而直接在坯胎上着褐彩釉，自然、和谐、古朴的特征显而易见，且省工料，这就是吉州窑彩绘瓷绝大多数为褐彩的原因。 6，&&&&早期的吉州窑瓷器，继承了唐代雍容、矮胖的风格，入宋以后逐步向挺拔、俊俏发展，到南宋中后期达到顶峰，元以后向肥硕、厚重发展，明代以后则转向轻薄、规整。这与同代各窑的发展趋势基本相同。7，&&&&制作工艺受胎土、施釉方式以及生产习惯影响。唐末五代的底足以玉璧足饼底、矮圈足为主；到了北宋前期则发展为高圈足、大圈足，中后期又为矮圈足：至南宋早期演变为假圈足，中期圈足直径逐渐缩小，并在圈足外斜削一刀，再在近足处横旋一刀，形成外观似圈足的形状；元中期以后，除黑釉盏继续保持上述形状外，其余底足又向厚壁、大圈足发展；至明代再向薄壁圈足发展。这个发展趋势，经过了一个循环往复、沿袭改革的变异发展过程。这个规律为吉州窑瓷品的断代依据之一。 8，&&&&吉州窑受地理环境影响，在瓷土无法改变含砂量高的事实面前，窑匠们扬长避短，形成了“重釉不重胎”的时尚，即在坯胎制作方面较为草率，而刻意追求釉色变化以弥补坯胎不足。其结果形成了釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗糙随意的显著特征。虽然随着烧造技术的进步，施釉方法从半截釉，发展到釉不及底，再到施满釉，表现了窑匠力求完美的愿望，但其重釉不重胎的观念始终占了上风，并且形成了生产习惯。因此，除少数极品外，绝大多数黑釉瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。 9，&&&&吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。其图案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物为对象，如菱花、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼，常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸，还有马上猴(寓立刻封侯意)、凳上猴等彩绘泥塑瓷。这些装饰图案质朴明快、童趣盎然，民俗俚语特点鲜明，浓烈的生活气息扑面而来。 10，&&&&装饰技法丰富多彩，有剪纸贴花、白釉剔花、白地彩绘、黑釉白彩以及木叶纹和玳瑁釉。11，&&&&宋元时期以黑釉和白釉黑彩最为典范。黑釉胎质疏松，呈白黄和灰白色胎内有砂粒、气孔。制作较粗，圈足处理好像用模扣印后在外壁随意用刀刮削而成。白釉褐彩知足较规范，胎质较精细，直接用褐彩绘画后高温烧成。白釉黑彩为釉下彩，胎质细白，绘画纤细，有薄而光亮。一，&&&&吉瓷鉴定：1，&&&&胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，因而成为了区别其他窑口的显著特征。现代仿制品，多采用淘洗好了的现成高岭土，且在封闭的室内制作，砂粒无从混入，人为掺和又极难把握比率，难使匀和。因而胎质坚密，不含砂，色泽偏白。2，&&&&在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。用手触摸胎表可以感受到呈竖条形的起伏，在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象。现代仿品不存在胎表因砂粒引起的阻刀、跳刀现象，更不存在因此而留下的竖条形的起伏触感和竖条状的釉面挂附不匀等釉层肌理现象。 3，&&&&早期仿品多系电炉烧制，坯胎易在电炉骤然高温下爆裂，因而有在瓷土中掺入稍许水泥浆的做法，烧成后胎质呈深灰色，类似砾质胎，但绝无砾质坚硬，磨胎落粉，敲之无金属声。此类仿品多为大件，如瓶、罐、炉一类，且多见于黑釉瓷，尤以剔花最多。因其胎质不适应生产彩绘瓷，因而在彩绘瓷中未见仿者。 4，&&&&中期仿者改用在瓷土中掺石膏粉或立德粉，因其材料在高温中易爆裂，多用低温烧成，因而敲之声闷，磨胎落粉，胎质虽略泛黄色，但绝无米黄色，且半年后泛黄消失，呈白中泛灰状。此类仿品多见于彩绘瓷或半截釉黑釉窑变瓷，尤以玩具陈设件居多。 5，&&&&晚期仿品吸取以往经验，有埋入土中“过蚀”、在成品上涂胶过火仿土锈制造假象者。土锈靠胶粘附，干燥时无异样反应，但见水易化，甚至脱落，用手指沾水，哪怕沾点唾沫涂于锈面，手指沾有土色者为人为土锈。 6，&&&&　现今的高仿品则有用老器底敷新胎和利用粗糙老坯重新上釉窑变两种，这类仿品凡露胎处均为老品，更具欺骗性。其识别方法，前者可用指弹法或物敲法，从上下声音辨别，上下声音异样者为赝品。后者则可观测釉与胎结合部，老品胎釉合一，挂附自然，无掉釉或起皮现象，反之则为仿品。因难找到完整老胎，故多做成木叶纹、兔毫、玳瑁、虎斑等物稀价高的碗、盏，以求暴利。 7，&&&&因为上釉稀薄，坯胎吸附过多，釉面形成许许多多肉眼无法看见的缺釉毛孔，显得粗糙干涩，有如“雨花石”见水就亮的特质，这些特有的釉泽现象，是新品无法显现的。 8，&&&&北宋以前的黑釉瓷均施半截釉，南宋前期，除圈足外略显稍许胎，即釉不及底的形态，南宋中期以后，形成了除圈足内无釉，器内外施满釉的形态。这些都是吉州窑产品“多露胎骨”的原因，也是其断代特征之一。 9，&&&&坯胎制作方面较为草率，弥补坯胎不足。其结果形成了釉色百花纷呈、千姿百态，坯胎粗糙随意的显著特征。因此，除少数极品外，绝大多数黑釉瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。10，&&&&画风画法。讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。其图案均源于自然，取自民俗生活，
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品牌：嘉保拍卖
型号：瓷器1
关键词：吉州窑的价格,吉州窑的拍卖,吉州窑的鉴定
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吉州窑运作方
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浅谈吉州窑瓷器近几年出手成交价格
11:40:02 浏览0次/0评论
　 &该镇自宋朝以来，已是民物富庶、舟车繁忙。此地滨临赣江，上溯赣州、下达南昌，又坐拥瓷土本钱，丰盛的材料和燃料，加上极为便利的交通条件下，吉州窑得以快速展开。宋代元丰年间，已变成其时知名”瓷城”。　　吉州窑窑工们发清楚多种一起的装修方法，例如剪纸贴花、彩釉装修、釉面刻花剔花等等，其间黑釉木叶贴花装修仅见于吉州窑。由于瓷器斑纹特别，近年来世界商场吉州窑各类彩绘瓷器报价广泛走高。　　　　吉州窑陶瓷作为在宋元时期首要的商品之一，曾远销到日本等很多国家，世界各地的很多博物馆和保藏家都藏有吉州窑的宝贵商品。　　中国嘉德拍卖公司曾在2010春拍会售出1支逾42万元的吉州窑剪纸漏花盏，也是拍卖商场上最贵的吉州窑拍品。而在古玩商场上，吉州窑瓷器相对较为廉价，一支剪纸贴花碗在古玩商场约在5到8万元间。
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7天无理由退货，购物无忧第30章 投资收藏品 - 改变青少年一生的理财之道 - 诺哈网
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第30章 投资收藏品
“世界上最富有的不是银行家，而是收藏家。”因为除股票、房产、储蓄、保险等几个领域外，个人最能驾驭的理财方式恐怕就是收藏了。而在这个收藏者的理财队伍中，有不少人初涉这个领域时，是群众性收藏参与者。他们手中有些闲钱，但不多，对艺术品有兴趣爱好，但由于不是专业收藏者或专业经营者，投资能力有限，他们被称为投机收藏者。
虽说收藏投资利润颇丰，但和其他投资一样，它也具有一定的风险性，收藏经验丰富的有钱人认为，投资收藏首先要学会预测经济环境，从目前收藏投资的情况看，有钱人认为以下几种倾向值得投资收藏者注意。
1.书画作品的投资
并非任何一件书画作品都在市场上看好，也就是说并非每一件书画作品都适合投资。投资者必须从浩如烟海的书画作品世界中挑选出那些有升值潜力的作品。
一般而言，适合投资的书画作品应具备以下四个的标准：
首先，鉴别书画的真伪是最基本的投资前提。谁都知道，由于代笔、临蘑仿制以及故意的伪造，使书画作品鱼目混珠，在书画市场上花大钱买回来假货，不但可能失去盈利的机会，可能连本也得赔进去。
其次是精。书画作品虽说由于每个书画家的个性和风格不同，作品也不同，就一个书画家而言，其一生的作品也是数量可观的，但其中不少是应酬之作，称得上是精品的并不多。以黄宾虹而论，一生绘画作品达万余件，仅现存于浙江省博物馆的就达几千件，但神形俱备的精品又能有多少？齐白石一生的作品据统计也有万余件，大多为一般的作品，高价位的精品也并不太多。
以精为标准选择所投资的书画作品，并不意味着大家的一般性作品就没有市常对许多中小投资者而言，根本无能力问鼎大家一件逾百万元的作品，书画大家的一般性作品也就有了市常以精为标准选择投资品的原则，是在相同或相近的价值下，应尽量从其中挑选出最优秀的作品。这样，书画作品才具有较大的升值潜力。
再其次是全，投资于书画，如八屏条或四屏条的书画缺少某个条幅，这种不全极影响其升值的潜力。对于单件书画作品而言，或有虫蛀孔，或有破损，虽经修补还是露出破绽，或有污渍，画面不干净，都称为不全。此类书画作品卖价大打折扣，甚至无人问津，不适于投资。
最后是稀，“物以稀为贵”，在书画投资中更是如此。在艺术史上那些独树一帜的书画作品，更是书画投资的稀罕品。那些具有创新意义、首开先河的书画作品也极有投资的价值。如达·芬奇的《蒙娜丽莎》乃稀世之珍品，根本无法计值，仅是在1962年因到美国展出作的估价即已达到1亿美元。珍稀作品极有获厚利的可能。
同时，确定了投资书画的标准，还需要确定投资选择购买谁的作品，最重要的是从商业的角度考虑书画家中谁的作品更受欢迎，更能带来经济效益，以及谁更有潜力可挖，就国内书画家而言，可依据以下几个层面来考虑：
前代书画家或已成名的在世前辈书画家。这批书画家由于主导中国美术发展史，故在艺术史上的地位及画风等方面均已被世人所认可，作品具有较高的收藏价值和保值、增值功能。但基于他们的身价已高，一张画的价格往往动辄10万元以上，购藏须占用较多的资金。投资者在需资金较快周转的情况下应谨防为书画家名气所累。
五六十岁左右中坚辈书画家。投资此类书画家不妨就其作品、价格、产量来评估。其中又以他的作品是否已被普遍收藏为最重要，若只是两三个人收藏，则表示不易被社会所接受，最好不对其投资。由于中坚辈书画家大多有较大的名气，其作品价格的高低成为投资考虑的一个重要因素，名气大、价格却较低的作品自然受投资者的欢迎。而就中坚辈书画家产量而论，宜精不宜多。现时书画家的作品越精工细琢、购藏价值越大，今后越有大幅度升值的可能。投资此类书画家的好处在于他们已有较大的声誉，但作品价格却又不至于太高。
未成名的年轻书画家。虽然收购这类书画家作品不必花费大多经费，但将来其是否持续创作或成名，则无疑将是最大风险。不过，任何投资皆有风险，书画投资有赖于用自己的眼光来承担风险。投资于此类书画家要有巨大的超前性，要充分预见到将来书画市场潮流与该书画家的风格相吻合，要对年轻书画家的实力有充分的把握。如果投资者眼光准，并能配合书画家进行宣传，投资此类书画无疑会获得巨大的投资回报率。
2.古瓷的投资与选择
对于古瓷的投资，首先要选择相对少、精、异形瓷器进行投资。大凡收藏者和卖家都希望自己手头上拥有“人无我有”的器物。而精美器物，历来都是受人追崇的，所以价值就会高。另外，异形瓷器，因其工艺难度大、成本高，就算现在价高利低，但今后潜力会成倍增大。
其次选择尚未被人们认识真实价值的古代名窑瓷品。有些古瓷，无论当时还是目前，都可算作高质量精品，但人们因时代、民俗、社会传统等心理因素的影响，可能一时难以认识其真正价值，此时购藏，绝对是潜力巨大的“绩优股”。
比如优质的宋代湖田窑影青器物、元枢府瓷器物，目前价格远低于其实际应有价格，一旦有机会遇见，大可断然入藏。除宋代五大名窑外，唐宋瓷器中的邢窑、越窑、耀州窑、磁州窑、吉州窑、建窑、洪州窑也颇具升值潜力。
再其次选择近现代瓷器中的代表作。诸如晚清、民国新粉彩、浅绛彩中的一些有名头的代表作品，建国初期一些精品瓷板、雕塑等等，都将是很有升值潜力的瓷器。
最后要以中长期投资为目的。古瓷投资相对来讲是中长期的。一般10年增长4~8倍左右。当然，古瓷市场和其他市场一样有冷有热，有高有低。如何正确把握其中的“度”，是古瓷投资收藏者必须了解的。
大凡买家，都懂得“养一养”、“捂一捂”的道理。如清三代较好的器物，不推到高位，开低价时买家是不会轻易易主的，一般都会等一段时间，市场见好，即果断抛出。好东西不怕“放一下”，不怕没买家。
3.投资邮币巧生财
李先生已经48岁了，自从医科大学毕业后，就被分配在一家大型制药厂工作，眨眼之间已经20年了，现在每年能收入8万元。爱人也和李先生在同一个制药厂工作，每年能有6万元的收入。现在孩子们都已经独立出去了，房子是公房，基本没有什么负担。李先生现在有15万元定期存款，5万元的金银纪念币投资，8万元的邮票投资。1998年，为自己购买了10份10年期交费的重大疾病终身保险和2万元保额的附加疾病住院医疗保险。
李先生感到现在银行利率太低，存钱不划算，决定进行投资。可自己从没有接触过股票证券一类的东西，现在年纪大了，也不愿再去折腾了。李先生工作之余的唯一爱好就是倒腾邮票和纪念币，而且“道行”还是比较专业的，他就决定从这上面入手。
他的理财规划如下：
（1）家庭日常生活开支，每年安排3万元。
（2）健康投资，每年在健康保险上，夫妇二人投入17000元。
（3）意外保障，夫妇二人各购买金卡一份，每年交费560元。
（4）继续持有5万元金银纪念币，每年追加投资5万元。
（5）邮票投资，继续持有8万元的邮票投资，每年追加3万元。
几年下来，李先生颇有收获，感觉比银行的利息高多了，而且又能发挥自己的爱好。李先生觉得自己找到了一个最适合自己的投资办法。
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本帖最后由 珠海瀚和堂 于
00:02 编辑吉州窑是宋代最重要的民窑窑场之一，其所烧瓷器风格鲜明，种类繁多，雅俗共赏，被誉为&#8220;馨香艳丽的山花&#8221;。并以精美的紋饰多变的釉彩，成为宋代著名的窑口，在中国陶瓷发展史上意义重大。据江西博物馆在广州的吉州窑展览资料介绍，143件展品中国家一级文物占24件，二级文物占用61件。可见其制品的历史及文化艺术价值巨大。吉州窑在江西省吉安永和镇。该窑始于晚唐、历五代、兴旺于两宋、终于元末明初。隋至宋，吉安称吉州。而最著名的烧造地——永和镇，又称永和窑。吉州窑系窑址，分布于赣江两岸数十里范围内，主窑场有彭家窑、永和窑、临江窑和吴家窑等。据《东昌志》记述，五代时永和已有墟市，瓷窑也有专门机构管理。应该说当时吉州窑已经具有相当规模。在两宋官方一直有专门监控吉州窑的生产及销售。故有吉州窑是官窑说法。永和镇最兴旺时有陶瓷生产及销售从业人员三万人之众。宋末，吉州窑窑工逃往景德镇，促进了景德镇窑业发展。吉州窑工善于吸收宋朝各大名窑之长。在不同时期有些品种受各著名窑系影响，但又有自己的独特创新，如：独创之剪纸贴花、木叶天目。而绿釉瓷及彩绘瓷与磁州窑渊源关系尤其密切，有磁州窑风格又别于磁州窑。特别是褐彩釉下彩绘，对景德镇元青花及釉里红创烧起举足轻重的作用。青白瓷受景德镇窑影响。剔花瓷受耀州窑影响又有别于耀州窑。印花装饰工艺及覆烧工艺吸收自定窑。据《格古要论》资料记载，曾烧紫定及白定、碎器等。黑釉兔毫、油滴、吸收建窑经验，但风格迥异。作为宋代著名的窑场，吉州窑多以实用器为主。常见器型有碗、罐、壶、瓶、盘、碟、钵、盏、坛、粉盒()、炉、枕()、瓷瓶等。炉有简式三足炉（）、鬲式炉（）、筒式炉等。瓶有梅瓶（）、多角瓶（）、胆瓶()、小口瓶等，罐有大口罐()、盖罐、钵罐等。枕有如意枕、长方形枕、八角形枕等。壶有执壶及系壶两大类。宋代壶以六方瓜腹执壶为代表。（如图）碗为吉州窑最大宗产品，造型为敞口及笠式。瓷塑多以玩具、小件居多，造型多随意，民间色彩较浓，人物瓷塑吉州窑也常见。（）胎体特征方面，吉州窑胎体多含石英。按照现代陶瓷工艺学观点，瓷土属高温瓷土（含铝含钾高)，烧成温度较高，不易瓷化，故胎体粗松有气孔，吸水率较高，介于瓷及陶之间。因此特征，宋时传闻其制品盛饭及茶水不变质，有&#8220;神壶、宝碗&#8221;之称。此种现象和紫砂有异曲同工之处。由于瓷土含钛较高，胎色一般呈米黄色、浅黄色、灰白色。器物制作较粗，多施半截釉，大宗产品黑釉盏圈足处理简单，阻刀痕明显，底部与足端处一般高低不平，不甚规整。白地彩绘瓷胎土较为精细，故不施化妆土。釉彩品种方面，吉州窑釉彩丰富，有早期青瓷（）、乳白瓷（）、仿定白瓷（）、青白瓷（）、黄釉瓷（此品种尤其稀少）（）、绿釉瓷、（）褐釉瓷、酱釉瓷、黑釉瓷。施釉方法有浸釉、洒釉和吹釉等。若以装饰技巧来分，吉州窑的釉彩是宋时最有特色的，其中玳瑁釉（）、油滴釉（）、鹧鸪斑釉（）、玛瑙釉、虎皮釉（）、兔毫（）等色彩斑斓、变化无穷。而大洒釉（）是指在黑褐地上用毛笔一类工具蘸白色彩料随意挥洒而成。挥洒釉料呈稍粗、不规则线条状、纵横交叉、自然天成，象一幅抽象画。黑地白彩绘采用大写意画法，朴实又不失情趣（）。剔花（），印花()，釉上彩绘()及釉下褐彩()、描金彩()（据中国陶瓷史资料介绍目前存世金彩仅三个，其中包括建窑产品）各自缤纷。剪纸贴花是吉州窑独创品种，其中龙凤纹()、散缀梅花()、木叶天目（）最为著名。&#8220;寿山福海&#8221;、&#8220;长命富贵&#8221;等贴花反映了人民朴实的向往。真伪辨别是收藏过程中重要的一环。吉州窑伪品最多的是木叶天目、鹧鸪斑釉、剪纸贴花等名贵品种。一般较难分辨的是老胎新彩。辨别方法是：听声（叩之清脆有金属声为伪、声音木哑为真）。底足发红()为伪（原因是出土时泥巴处理不干净重烧过程中泥巴中铁质发红所致）。仿品木叶纹较为生硬，真品木叶相对柔和、自然。仿品木叶纹的叶子脉络更为清淅。而真品，由于自然窑变，叶脉络相对模糊。用手触之与黑釉相融在一个平面上，没有丝毫痕迹。而仿品黑釉木叶碗，碗心木叶纹不仅不及真品细腻，用手轻触有突起之感。此法也可用于剪纸贴花鉴别。真品用手敲击不会弹手。吉州窑的早期新仿品胎体不含有沙粒，圈足较为规整黑釉较为黑亮()，声音较为清脆，有金属声。真品吉州窑黑釉较为特别，一般有黑中带红褐现象，这与其发色矿物蓝矿砂含锰高有关。因为施釉簿，修胎不够精细，所以具有见水亮的特点。由于吉州窑传世品较少，辨时要看有无出土或出水痕迹。鉴别过程中还应注意，吉州窑胎底抚之光滑，不会有刮手现象。真品手掂碗底提不稳（小心打烂），真品开片自然。现代仿品是采用高温烧热后放于冷水中令其开片，后用酸处理，其开片抚之刮手、不平滑。在高倍放大镜下观察真品有出土特征（如破泡、有白色结晶等）。真品由于多次施釉，黑釉器底边靠露胎处通常有一圈黄褐色()。高倍放大镜下观察，气泡一般是金黄色，气泡成球形。江西出土器一般釉水较差，土蚀较重、釉彩不够鲜亮，水坑出土较为鲜亮、有水迹。吉州窑出土瓷由于胎体疏松，故一般土香味明显。仿品经过酸处理，通常会有酸味。白釉彩绘瓷也是宋元时代吉州窑的一个主要瓷品。尤其是到元代，窑变花釉器有所衰落，但彩绘瓷有了进一步的发展。彩绘瓷都是釉下彩。鉴识彩绘瓷，除了观其胎特征外，主要看其彩绘。吉州窑的釉下彩绘以铁质为彩料，烧成后呈黑、褐、赭、棕等多种色调，色彩明彻晶亮。与磁州窑不同的是，磁州窑器是用笔在施有化妆土胎体上作画，烧成后花纹呈铁锈般的赭红色，成色偏黑。吉州窑瓷一般不在胎体上施化妆土，花纹直接画于胎坯上，烧成后，颜色更偏酱红色。真品在白釉面上的褐彩似有一种化开的感觉，好像在玻璃上涂彩而不能完全黏附于表面一样，这是一个重要特征。仿品就没有化开的感觉，黏附力好。现在，市场上有出现老胎新彩伪品。这种伪品常见绘画功力不到家，彩绘呆板、草率，缺乏灵动之气。器物釉面不见老气，新彩部位常会在胎釉间鼓出气泡。吉州窑彩瓷在清代就有仿制，清代仿品彩绘显得拘谨，线条显柔和，没有真品那种灵动和放达。真品一般开片细，开片在放大镜下观察有白色结晶。仿品人为开片较大，没有结晶。剔花仿品一般采用老胎素黑瓷后剔花。真品工艺多采取剔树干、花朵部分运用剪纸贴花工艺，花蕊用釉下彩描。花朵部分胎釉结和处过渡自然，仿品由于用刀刻，则显得较为刚硬（）。以上是本人愚见，不足之处请各位指正。相关图片均为本人收藏。图片在我的博客相册我的宋瓷& && && &&&&(194.35 KB)&(160.51 KB)&(107.69 KB)&(103.46 KB)&(105.47 KB)&(125.45 KB)&(168.68 KB)&(176.18 KB)&(156.68 KB)&(105.68 KB)&(197.48 KB)&(100.78 KB)&(90.73 KB)&(108.97 KB)&(114.55 KB)&(135.42 KB)&(106.65 KB)&(106.42 KB)&(108.74 KB)
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