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舒曼《梦幻曲》曲式分析
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浅析舒曼《梦幻曲》
作者：舒曼
（~）& &&&&&&&&&&&&&&&&国籍：德国
一． 作者介绍：
罗伯特·舒曼
生于德国撒克逊州的茨维考城,是十九世纪上半叶德国音乐史文化史上著名的作曲家、音乐家，音乐评论家。自幼显露出对音乐、诗歌、戏剧等多方面的才华，在他的艺术创作中深刻地反映出德国浪漫主义的优点和弱点。舒曼的作品充满着生命的激情,富有深邃而浪漫的诗意,个性鲜明,风格独特,感情细腻，作品显示出其对钢琴的音色及特性有与生俱来的直觉，彻底利用平台式钢琴的响亮声音、结构上的丰富感及音调的份量来表现他对生活、对艺术的热爱与追求。他生性热情敏，并且有民主主义思想感，追求浪漫、自由和独立，是浪漫主义音乐成熟时期的代表之一。舒曼1830正式开始了音乐家的生涯，1834年创办《新音乐杂志》，对改变当时陈腐的音乐空气，促进浪漫艺术的发展，起到重要的作用。
创作背景：
舒曼的钢琴曲《梦幻曲》，是舒曼所作十三首《童年情景》中的第七首，也是最著名的一首，常单独演奏。《童年情景》是作者于1838年创作的一组音乐小品的总题目，是钢琴艺术史上的一部极为独特的作品。虽然按内容来说是描写儿童生活的，但这部作品不只是为儿童所写，也是为成人所作，表现成年人对童年时光的回忆与眷恋。
三．代表作品：钢琴曲：《蝴蝶》
《狂欢节》
《交响练习曲》
&&交响曲：《a小调钢琴协秦曲》
《曼弗雷德序曲》
&& & & & & & & & & &&戏剧音乐：《格诺费瓦》(歌剧)
曲式结构：&&&&&&&& &&&&&&&
&& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &单三部曲式：
乐段：&&&&&&&& 起止小节&&&&&&&&&& 调性：
A：&&&&&&&&&&&& 1—8&&&&&&&&&&&& F—C
&& &&B：&&&&&&&&&&&& 9—16&&&&&&& &&F-g-♭B-d
&& & & & & & & & & & & & & & & & & &A1：&&&&&&&& &&&&17-24&&&&&&&&&&&&& F
五．速度：如歌的中板——Moderato &&♩=100
六．音乐术语：ritard
ritardando
七．织体特点：1.半分解和弦
2.经过音、延留音、
3.采用了一定的复调写作手法，主复调结合。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&A：&&抑-扬-抑&&
&抑-扬-抑&&&A1
：&抑-扬-抑&&&
特点：1.全曲24小节，分为3个乐段，6个乐句，每个乐句都采用了开头的引导动机。
2.全曲的6个乐句的旋律走向都是抑-扬-抑，体现了音乐整体的对称性和统一性。
3.织体以柱式和弦为主，其他声部有副旋律加以衬托来加强音乐的动力性，再伴随着延留音，使得旋律在发展中带有切分音的感觉。&&&&
九．音乐特点：
创作形式：本曲采用支声复调的写作手法，主旋律在运动的时候，次要旋律和它进行配合，有主次之分，次要旋律是通过主旋律加以延伸。
本曲为梦幻曲，是描写梦境，所以采用这种写作手法。通过多声部音乐的进行，非常细腻的刻画出了作者想要表达的思绪。
注：中国的衬腔与其类似。里姆斯基-科萨科夫的《野蜂飞舞》中也有用到类似的手法。
结构：1.全曲为单三部曲式结构
A-B-A1，其中B为发展中部，每个乐段都是8小节，都是由2个方整性4+4的乐句组成，具有对称性特点。
2.每个乐节都是由弱起开始。
3.本首曲子为24小节，其最高音♭B正好是在黄金分割点，第14小节处。
4.每个乐句的旋律都是先上行，后下行，结构具有对称性。
旋律：全曲旋律的核心是由“四度音型”以及“四音组”主导贯穿发展的：
1.A段的分为两个乐句a+a1：
a乐句：1.每2小节组成1个乐节，旋律由F大调的V-I开始，先是四度跳进，然后连续上行至最高音f2，构成第一个乐节，然后再经3次波浪式下行由e2下行g1，其中第二次与第三次是摸进关系。骨干音分别是c2-f2（纯四度）、g1-d2（纯五度）、f1-c2（纯五度），然后到F大调属音G。
2.在内声部，从第2小节第3拍至第3小节第3拍，旋律为下行摸进，与上声部形成反向进行，具体为D-C-B-A/C-B-A-G/B-A-G-F。&&
&3.低声部由F-C-F，强调了F大调主属之间的关系。
&a1乐句：变化重复了a乐句，但在a乐句的基础上，做了动力化发展：
1.作曲家在a1句时将旋律音程加以拓宽，开始的上行旋律由a句的f1-f2(八度)拓宽至f1-a2
的十度跳进，并在下行时将a句的上行摸进改为了多个声部的二度级进，并将a乐句的纯八分音符改为了附点，增加音乐的推动力。
2.在7-8小节忠，作曲家在高、中、次中三个声部依次出现了抑-扬-抑-扬的旋律走向，并且音程度数逐级加大，三度-四度-六度。
3.a1乐句依然保留了“四度音型”的发展动机，如第6-8小节的e2-a2/f2-c2。
2.B段在A段的基础上做了一定的发展，那么结合每个乐句的最高音之间的关系来看，A：f2-a2（大三度）、B：♭e2-
♭b2（纯五度）、A1：f2-a2（大三度），以G音做轴，在音程上既有扩张，又有对称。并且旋律依然在伴随着“四度音型”的发展。
3.在内声部有副旋律与旋律声部做同向或反向进行，在a1，b，b1三个乐句的7-8小节，旋律交替出现，体现了一定的复调思维在里面。
4.每个乐句的开头的上行旋律，其组成的骨干音都为上行的分解和弦，以a乐句为例：c1-f1-a1-c2-f2
。舒曼在短短的两小节内将音乐提升了十一度，那么为什么他不用音阶式上行，而要用分解和弦式的琶音呢？其实作者在这里有他独特的思绪。下面我发表下我的观点，我将这两者与八度上行做一个对比：
（1）音阶，以本曲主调F大调为例：
♭7&&&&
&&&&其中，II级音5倾向主音4，中音6倾向下属音♭7，
2为六级音（此音在和声里的色彩是最为模糊，神秘的），而导音3则是倾向主音4。不难看出，如果用音阶式上行，音乐的推动力将大大减弱，亦无法达到作者想要表达的一种快速的进入梦乡，然后精神开始梦幻般的遨游（通过每个乐句的后一乐节，四音摸进下行来表现这种进入梦境后的模糊，朦胧的感觉。）
（2）分解和弦式上行：
&&&&&&&&&&
以a乐句为例：其实是主和弦F-A-C的分解形式，因为只有三个音，并且同属于I级和弦，所以起动力方向相比较音阶，要单纯许多，也非常符合作者的意图，表达出一种快速的进入梦乡的思绪。
（3）八度上行：
&&&&&&&&&&
单纯的来看，八度上行的推动力相比较分解和弦来说要更强，但是这又超出了作者的意图，因为这并不能描写快速的进入了梦乡，而是给人一种倒到床上就呼呼大睡的感觉，这样的睡眠很难做出朦胧，梦幻般的梦啊。
开始在主调F大调上，在A段结尾处，转到属方向调近关系调C大调上，然后发展中段B段开始时回到F大调，再转入远关系调g小调，继而又从g小调转到平行大调♭B大调，继续转入F大调的平行小调d小调，最后回到F大调，进入再现部A1。中间是一个连续的三度转调。
和声：1.A段与A1段得第二乐句，都采用了离掉，增加了音乐的动力性：
A：第6小节：V7/VI，第七小节：VII7/V
A1：第6小节：V9/V，第七小节：V/II
2.a乐句的和声走向是I-IV，下行五度。a1乐句的和声走向是I-V，上行五度。再一次体现了本首曲子的对称性特点。
十．舒曼的音乐思想：
舒曼是一位卓越的音乐评论家,
在音乐评论这门应用美学的领域里,
他留下了大量的、有价值的理论阐述。需要指出的是,
舒曼的音乐批评具有政治批评的风格,
在对待审美判断和审美评价等原则问题上,
他追求高尚的艺术理论,
态度明朗。他创办的《新音乐杂志》旗帜鲜明地和当时的保卫派刊物《大众音乐杂志》展开了针锋相对的斗争。这方面,
与他害怕革命暴力、远离政治的处世态度形成鲜明的对比,
这就构成了舒曼既矛盾又复杂的“二重性格”。也是舒曼最后精神失常的原因之一。
舒曼注重音乐的社会作用,
并提出了音乐的价值标准,强调“道德的法则就是艺术的法则”,
并提出“音乐决不是供人娱乐、供人在茶余饭后消遣解闷的东西”。面对德国小市民的某些庸俗习气和浮华、僵化守旧的艺术趣味,
他进行了无情地揭露和有力地抨击。他深刻地指出:
“自己精神贫乏并使别人精神贫乏的伪君子,
用频色斑驳的布片把自己装点起来,
以掩盖自己的渺小,
我们必须用全部力量给予抨击。”这类形象、深刻、尖锐的批评,
揭穿了陈腐、平庸音乐华而不实的不良倾向。
舒曼音乐思想的另一个重要内容,
就是十分重视音乐与生活的紧密关系。他认为音乐必须反映生活,
只有来自生活的艺术,
才有真实感人的内容,
才有美的意义。他曾提出:“丰富我们创作力量的是丰富的生活源泉,
提倡要仔细观察生活。”
后人评价：
钢琴家维尔纳说过：“《童年情景》这部作品可以看作是为成人保持心灵的年轻化而写的曲集。
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浅谈舒曼《梦幻曲》的音乐特征
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