没人看的报纸印刷，能不能别再印刷了

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-01-26 07:10 标签： 报纸印刷

    夜幕降临，他们开始前行。他们在黑夜中劳作，在月光下守卫。他们是黎明前的眼睛，是深夜中的坚守者。

    你我睡梦的呓语中、苏醒前的心跳中，他们正忙碌在工作岗位上，为这个城市增添一份新的温度。

    新华网财经部从2月3日起开始推出《午夜忙碌人》系列策划，还原这一特殊人群的平凡生活。

    新华网北京2月4日电（徐曼曼）印刷工老贾和报纸打了整整30年的交道。从1986年正式参加工作到如今，黑白颠倒的日子成了他生活的常态，他见证过报纸最辉煌的时刻，也正感受着纸媒“断崖式下滑”之后的重重压力。

    老贾名叫贾立杰，是新华社印务有限责任公司的车间主任。他向记者回忆起报纸的那段“激情燃烧的岁月”，感到异常兴奋。“奥运会前后是我所经历过的纸媒最巅峰的时期。那时印刷厂的任务量极大，我们每天的工作时间基本都超过12个小时。”

    2013年，纸媒逐渐进入“拐点”。报纸在新媒体的冲击下，可读人群迅速减少，发行量也随之急速下滑。中国报业协会的一组数据显示，2014年，全国报纸印刷总印量为1360亿对开印张，同比上年的1505亿对开印张减少了145亿对开印张，下降了9.63%。这已是连续三年全国报纸总印刷量下降，而且下降幅度进一步加大。

    “2006年北京晚报能印20多万，现在才印1万多份。”数字上的落差让老贾唏嘘不已。

    但当他被问到“纸媒会不会消失”的时候，老贾却斩钉截铁地回答：“肯定不会”。

    “我们得生存啊，报纸消失了我们吃什么呢？”老贾打趣说。在老贾看来，纸媒存在的原因有两个：一是报纸依然有着新媒体不可比拟的权威性，另外是行业性的报纸几乎不可能消失。

    有人对纸媒的生产链条作出这样的描述：白天的奔波属于记者，前半夜的枯燥属于编辑，后半夜劳累的，那是印刷工人。越是夜深人静，印刷工人越忙碌。

    印刷工人负责的是纸媒生产链条的最后一个环节——新闻的“落地”。老贾将这最后的环节分为“三步走”，即接收，出版和印刷。

    22点，机器轰鸣，空气中弥漫着浓浓的油墨味。工人将ps版送上机器，开始最后的印刷过程。即使在冬天，工人们也穿得非常单薄。“机器全部启动之后，这里都热的出汗。”老贾说。

    每年的三四月份是老贾最忙碌的月份。“春节过后就是两会，那会儿基本是没日没夜的干活，接下来就到了上市公司发布年报的时间段，中国证券报、上海证券报这些报纸一天能印七八百版。”

    由于报纸的特殊属性，“对我们来说没有什么节假日的概念，十一、过年都要值班。”老贾说。

    目前，老贾所在的印刷厂每天要印刷40多种报刊，平均一天要印3000令（1令=1000个单张）。枯燥的工作让很多年轻人望而却步。近90个人的印刷厂人员构成“老龄化严重”，40%以上的工人都是50来岁，30岁—50岁的工人也占40%。老贾对选择这行的年轻人的建议简单又严苛：“你要在这儿干，就踏实干；你要真有什么想法，趁早，别在这儿混着。”

    老贾的日常生活像是一个真正的新闻人。平时白天睡醒了之后，他都习惯性地打开电视，定格到新闻频道，看看有没有什么大事儿发生。“如果有飞机失事啊、沉船啊之类的事情发生，就知道今天的工作轻松不了。”每天上班前，只要时间允许，老贾都会浏览下新闻APP，关注着最新鲜的时事动态。

    老贾说，在开动机器印刷前，报社对内容的临时改动几乎是家常便饭，报纸印刷出来之后全部作废的情况他也碰到过，所以对印刷工人来说，突发情况也就成了常态。

    近几年来，随着纸媒“冰寒”，印刷厂的生存空间也愈发艰难。但老贾依然对这个职业保持着敬畏之心。每份报纸印刷完成之后，老贾都要对其进行校对，包括大标题、图片、日期等等，不敢有一丝马虎，他用实际行动践行着一颗朴素、简单的“匠人之心”，只为了读者清晨手捧的那份油墨香。

    在老贾手中的一份份报纸，镌刻的是这个时代的印记，还原的是整个历史的脉络。

下面就从几个方面来阐述一下。 一、对图像处理主机显示器的色彩调整 要做到所见即所得是印刷领域的最高境界，但在实际工作中，由于硬件本身的差异，硬件设置的变化，以及印刷工序的不稳定，使人们很难达到屏幕显示的效果即是印刷后的效果。我们要尽可能让屏幕显示和最终印刷品接近，尽可能缩小两者在视觉上的误差范围。具体就是在印刷相对稳定的条件下，我们用印好的报纸，去调整屏幕显示。用Photoshop打开某个版面的图像文件和报纸进行比较校正，到控制面板，打开Adobe Gamma校正程序，按照提示，一步步完成操作。调节颜色时，要完全理解色光的加色原理和色料的减色原理，以及颜色的互补性原理，才有可能准确地校正屏幕显示与印刷品的效果。 二、调节扫描仪 大家认为Photoshop软件对图像文件可调整幅度大，所以忽视了扫描仪的校正，如果扫描仪没有调整到最佳状态，不但图像有可能偏色，而且损失的图像层次，不可能在Photoshop的调节中再调整出来，一般很多扫描仪都有校色片，用它随机带的软件调整即可。 三、设定分色参数 彩色图像扫描一般都是RGB模式，然后再将RGB模式转换成CMYK模式，此转换过程完全依据我们的分色参数进行，分色参数的设定不同，对印刷品的影响较大。 (1)网点扩大率的设置：网点扩大完全依赖于我们所使用的油墨特性以及新闻纸的印刷特性，轮转的高速印刷，要求油墨颗粒度不能过大，流动性要好，否则这就会导致网点扩大率增大，我们现在使用的新闻纸都非涂布纸，国产油墨标准与欧美墨色不完全一致，其墨色也没有预先加入墨色表中，而在表中我们可以找到相近的墨色，国产油墨特性和Toyo Inks标准较接近，因为它更适合亚洲气候，所以我们选择油墨为Toyo Inks(uncoated)标准，网点扩大率在20％左右。 (2)选择分色类型GCR和UCR，GCR为灰色成分替代(也叫非彩色结构工艺)，UCR为底色去除。针对新闻纸印刷时，黑版的质量在整个印刷中起着举足轻重的作用，一般采用缺省值GCR。 (3)设置黑版阶调：有较少、中、较大、最大值几个不同比例的黑版阶调曲线供选择，一般选择较少或中，彩色的层次曲线更丰富。 (4)设置黑版最大墨量，不同种类的原稿有不同的设置，此数值设定的依据是保证印刷品的黑场足够，有充分的反差，利于层次的再现。一般黑版设定限制在80％-100％之间。 (5)设置总墨量：由于新闻纸的特性，以及胶印轮转印刷的高速度，决定了总油墨量不能过高，否则会使印品看起来像脏的一样，新闻纸印刷总油墨量一般控制在260%-300％(CMYK四色网点相加的总和)，此数值的设定由各个工艺所决定，完全依赖于印刷时的网点扩大率，若印刷时网点扩大严重，则必须减少该值(但不得小于240％)，否则暗调部分会糊死，中间暗调层次损失严重。若网点扩大基本正常，则可以适当加大该值(但不能大于280％)，保证暗调部分足够黑，充分表现中间暗调区域层次，有利于整个阶调的再现，但此值不能无限制加大，否则不利于印刷速度的提高，会出现很多问题。 四、对色阶和饱和度进行调整 由于我们的图像是印在新闻纸上，新闻纸是具有黄中带黑的有色纸，所以我们必须在色阶的调整中，把中间的色阶值从1调到1.6左右，这样才不至于印刷出来的报纸图片发黑。同时也要调整好图像的饱和度和明度，使图像既色彩层次丰富又明亮。 五、对图片的清晰度处理 印刷原稿种类繁多，每种不同的原稿达到的最终效果是不同的，因此在Photoshop处理时，需要根据不同的要求进行处理。一种情况对于人物图像，在做清晰度处理时，要使皮肤看起来细腻、光滑，对于皮肤的颗粒度不可过强；为使人物具有立体感，需要锐化轮廓、重要部分。另外对于所有的图像都要对图像的黑板进行USM锐化，锐化时可将数量值给得大些，直到达到所需的清晰度，但又不粗糙即可；也可分别对图像原稿中不同色版进行清晰度和颗粒度的处理，这样可以达到更好的效果。

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