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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 11:04&&【字号：&&&&&&】
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　大家抽完一包烟随手扔掉的烟盒在烟标收藏家眼里却是价值连城的宝贝。烟标是香烟制品的商标，俗称烟盒。自21世纪后，烟标的收藏价值从未跌落过，市场上原来几块钱一捆的烟盒如今一张就值五块钱，无数收藏家因此发财致富到投资上百万。究竟为何，让我们了解一下烟标收藏背后的故事。退休老人买烟不抽留烟盒一位姓林的老…
大家抽完一包烟随手扔掉的烟盒在烟标收藏家眼里却是价值连城的宝贝。烟标是香烟制品的商标，俗称烟盒。自21世纪后，烟标的收藏价值从未跌落过，市场上原来几块钱一捆的烟盒如今一张就值五块钱，无数收藏家因此发财致富到投资上百万。究竟为何，让我们了解一下烟标收藏背后的故事。退休老人买烟不抽留烟盒一位姓林的老人，自年轻起他就开始收集烟标至今，最近10年的时间，烟盒收藏市场持续升温，对于林老来说收藏的初衷还是兴趣，但是最近这几年整个烟盒的市场价格都在一倍一倍地涨。尤其是精品的老烟标，林老原来收购烟标时就是几毛钱，现在涨到几千上万元了。像林老这样的烟标收藏家还有很多，比如山东的郭老，从03年开始收集烟标直到现在。烟标收藏门槛低，价格有浮动由于90年代收藏烟标初期主要靠捡为主要收集手段，通常让高端收藏界的人瞧不起，再加上烟标收藏很麻烦，首先不知道保有量，损毁率比较大，相对于邮票来说，更加不稳定。比方说大家都知道一种烟标存量很少，结果从哪个犄角旮旯里面找出来一堆，那这个烟标的价格立马就会降低。少帅牌烟标市值15万民国时期的一枚纪念标十支装包，印有张学良画像的少帅牌，并标有红色字体918的烟标价值15万元左右。烟标藏品分类烟标大体可分为舶来品标、洋商标、华商标、地方国营标、公司合营标、白山黑水标、中烟标、文革语录标、三无标、纪念标和套标等十类。目前，市场价格高且升值潜力大的有纪念标、文革语录标、地方国营标和公司合营标几种。此外，建国前后的烟标以及公私合营、地方国营的烟标目前在市场上很难遇到，例如1934年之前的天安门烟标，其价格平均每三年翻一番。烟标收集渠道各式各样抽、换、购、送、捡，这就是烟盒收集的主要渠道。对于抽烟的烟民来说获取烟盒是再容易不过了，只要小心保存不要顺手扔掉，过个十多年肯定会有收藏价值的。而互换烟盒就是指用本地烟盒交换外地藏友的外地烟盒，各取所需。至于跟在别人屁股捡烟盒这种草根做法，现在是基本绝迹了，因为具有收藏价值的烟盒都是有年头的烟盒。烟标圈拍卖，成系列拍价高别看普通烟标的价格都在几十元左右，但精品的烟标往往是只见人求购，没看到有人肯卖的，虽然它们的价格现在还只是数千元到万元左右，但稀缺性注定了其价格会越涨越高。曾有一套军事主题的烟标(同一厂家生产的3枚或3枚以上的，有统一标名，设计风格和包装形式一致，有特定的主题内容，能连续表达一个完整意思的一组烟标，简称为套标)在拍卖会上以高于收购价三倍的价格拍出。烟标收藏价格走势随着前几年的卷烟限价令的颁布，许多名贵香烟从此绝迹，从而导致部分烟盒价格持续升高，至于上文谈到的多种90年代前的烟盒，价格更是一路走高。1950年上海烟厂出品的中华烟标，这批香烟产量很少，国内见不到，是赴朝慰问团带给志愿军的慰问品，据说当年这种香烟只有团以上干部才能见到。从历史性看烟标收藏价值从烟标收藏中，也能感觉到时代的发展。比如80年代和90年代的烟标都是普通彩印纸，表面看起来有些粗糙，纸张也显得单薄。但也是因为如此，才能让人感受到鲜明的时代印记从而体验到那个时代独特的美感。那么如何判定一个烟盒是否具有收藏价值，可以从稀有度、史料价值、艺术性及知识性4个方面来评判。一般来说，套标更具备投资价值，因为这类烟标是厂家为纪念有意义的事件临时开发设计的，比如国庆、港澳回归、奥运会等。随着时间推移，收藏价值就会逐渐提升。。
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　近来，第十一届上海双年展等一系列当代艺术展在沪上吸引了不少艺术爱好者。许多观众在感受新奇之余，却也难免陷入看不懂的尴尬。当代艺术是不是故作高深?欣赏当代艺术究竟有哪些门道?在日前由中华艺术宫举办的讲座上，同济大学人文学院副院长万书元教授提出了自己的观点。在讲座结束后，他…
近来，第十一届上海双年展等一系列当代艺术展在沪上吸引了不少艺术爱好者。许多观众在感受新奇之余，却也难免陷入看不懂的尴尬。当代艺术是不是故作高深?欣赏当代艺术究竟有哪些门道?在日前由中华艺术宫举办的讲座上，同济大学人文学院副院长万书元教授提出了自己的观点。在讲座结束后，他接受了《解放周末》的专访。艺术与生活的界限被打破当人们习惯用传统的审美标准打量当代艺术作品时，往往会产生这样的疑惑，这些看似平常的东西怎么就成了艺术品?艺术家究竟想要表达什么?万书元认为，要解答这些问题，必须了解究竟是什么人把艺术引导上了这条看不懂之路。在这位艺术家诞生之前，绝大多数的艺术品都以美为标杆，他却打破了这一禁忌，并改变了西方的艺术进程，这个人就是马塞尔杜尚。1917年，纽约独立艺术家协会要举办一次展览，作为评委之一的杜尚化名R.Mutt，送去了一个在公共厕所中随处可见的男用小便器，并在其上署名：R.Mutt。这件作品就是后来轰动世界的《泉》。《泉》立刻遭到了独立艺术家协会的拒绝，杜尚觉得知音难觅，便退出了独立艺术家协会，并把《泉》搬到了博物馆。《泉》的展出引起了极大的轰动与争论。有评论家指出，这件作品是剽窃的，因为它是工厂生产出来的现成的工业品。杜尚却说：《泉》是否我亲手制成无关紧要，重要的是我选择了它，我选择了一件普通生活用具予它以新的标题，使人们从新的角度去看它。杜尚的支持者们提出了艺术的授权理论为其辩解道：作为《泉》的尿斗是工业品，这是事实，但它经过艺术家杜尚的选择，就从工业转化为艺术品，因此，关键在于艺术家的选择。他们认为，像杜尚这样在艺术圈中有影响力的大艺术家认为什么东西具有欣赏价值，那个东西就是艺术品，即使是工业品，即使是便壶，也只能跟着他认为是艺术品。反对者们把杜尚称为艺术暴君。他彻底颠覆了传统。比如，在创作方面，过去的艺术家们往往都采用正向烘托的手法，即通过艺术手段对自然或社会中存在的东西，无论是美的还是丑的东西，都以美的形式加以表现。杜尚却与此相反，他不仅选择丑的材料，而且选择充满了暴力感的丑的创作手段，且不进行任何美化加工，展示的也是对象全部的丑，他没有为观众留下任何可以回味、可以幻想的余地，唯一留下的就是困惑。然而，反对者们的声音并没有阻碍杜尚发起的这场艺术革命。这件石破天惊的作品成功杀死了传统艺术，也杀死了传统美学，同时消解了艺术或艺术家的身份。除了《泉》之外，杜尚后来的《瓶架》、《现成的自行车轮》和《露茜赛娜维(杜尚的化名)为何不打喷嚏?》等作品也大获成功。他的影响力一直延续至今。2004年，在英国艺术界举行的一项评选中，杜尚的《泉》竟然打败了现代艺术大师毕加索的两部作品，成为20世纪最富影响力的艺术作品。把反崇高进行到底如果说，杜尚成功拆除了生活与艺术之间的界限，那安迪沃霍尔及其波普艺术的出现，再一次让人们大跌眼镜。在西方艺术史上，曾一度流行模仿主义或自然主义，艺术家的使命就是准确地模仿自然，真实地反映自然，艺术充当着镜子的角色。画得像不像、美不美是最重要的标准。印象主义问世后，艺术家们开始把自己的观念和情感融汇于作品中，他们不再钟情于客观地模仿外物。比如，梵高笔下的星空并不是真正星空的样子，而是他内心情感的外化。渐渐地，艺术作品变得越来越抽象，作者的内心似乎也越来越难懂。上世纪60年代，沃霍尔的波普艺术突然来了一个大转折。在他的作品中，大众消费的物品，比如罐头、可口可乐甚至受人喜爱的电影明星玛丽莲梦露直接成为了绘画的主角。艺术突然又变得具象起来了，但这种具象又并非简单的回归。尤其令人惊讶的是，无论是罐头、可乐瓶子，还是明星的头像，都是以批量生产的方式成系列地被复制出来的。沃霍尔的波普艺术以批量生产或复制的方式，把艺术家变成了复制的机器。他们拆除了原创与复制之间、作品与商品之间的屏障，使庸俗登上了艺术的舞台。万书元说。杜尚和波普艺术的出现对二十世纪后期的艺术家们产生了深远的影响，直到今天，仍然余音绕梁。在万书元看来，只有对这两位艺术家的作品有所了解，才能真正理解今天的当代艺术究竟是怎么来的。当代艺术的重重危机近100年前，杜尚惊世骇俗地拒绝了艺术固有的审美法则，在美与丑之间，他选择了丑;在尊崇传统与反叛之间，他选择了反叛。从《泉》问世起，艺术家们就一直在试图回答到底什么是艺术，艺术与生活的距离有多远?杜尚把最平常的东西变成了艺术，沃霍尔把大众消费品复制成了艺术，在他们的影响下，当代艺术逐渐成为了生活的搬运工。搬运工们看似拉近了艺术与日常生活的距离，吸引更多的普通人走近艺术，但与此同时，当代艺术也变得越来越让人难以理解，甚至陷入了认同危机。在传统的观念中，评判一件作品好不好的标准无外乎是逼不逼真、美不美。艺术家的身份也比较确定，一件艺术作品，是绘画还是雕塑，是影视艺术还是戏剧艺术，是舞蹈还是歌剧，是可以被普通观众清晰定义的。但如今从事当代艺术的艺术家们可能同时扮演着多重角色，他是导演、是烟火师、同时又是演员或者音乐家。于是，人们固有的关于艺术家、艺术作品的认知变得模糊。这不仅使艺术家本人陷入了一种身份认同危机，也使观众缺乏评判的标准。很多艺术家尝试跨界，试图用博人眼球的方式一夜成名，但跨界不是成功的钥匙。万书元说。当代艺术的另一重危机来自于生活与艺术的纠缠。自从杜尚消解了艺术和生活的距离，又经过波普艺术家的推波助澜，现实中的物品或现实中的行为直接变成为了艺术，当代艺术走上了一条与生活混一的道路。法国着名的文化批评家鲍德里亚曾经发出过这样的警告：艺术没有死，因为不再有艺术了;艺术死了，因为有太多的艺术。当到处都是艺术时，等于没有艺术。不能只跟着感觉走尽管当代艺术身陷种种认同危机，有人甚至嘲笑普通人认为是垃圾的东西，在艺术家眼里就是艺术，但当代艺术作品中仍然有许多优秀的作品。万书元认为，优秀的作品首先应当具有一定的批判意识，它会走在普通人的前列，引导人们去思考。好的作品也未必都是博人眼球或者耸人听闻的，它也可以有很美的形式。总之，兼具观念性与形式性的作品才是真正的好作品。许多观众在欣赏当代艺术作品时大都是跟着感觉走，或者只是看看热闹。确实，当代艺术的欣赏非常主观，几乎没有什么公认的评判标准，但万书元建议，通过了解作品的背景、掌握一定的艺术知识，观众还是可以逐渐培养起一定的鉴赏力。而作为艺术展的组织者和场馆方则应当更好地引导大众，在鱼龙混杂的艺术品市场中为观众拣选出真正的精华之作。。
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喜发国际娱乐网站:火箭饼皇自信能击败勇士:我会成为那个X因素!
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　喜发国际娱乐网&#3日下午，山东工艺美术学院30多位师生硕士生导师李楠教授带领下参访了百家湖国际文化投资集团所属凤凰山艺术园，在园区工作人员的陪同下，先后参观园区内凤凰山美术馆和园内艺术家工作室，并与驻园艺术家积极互动及热烈交流。首先，来访人员来到凤凰山美术馆，参观了正在展出的洪晓兰九禅妙境&…
9月20日下午，山东工艺美术学院30多位师生硕士生导师李楠教授带领下参访了百家湖国际文化投资集团所属凤凰山艺术园，在园区工作人员的陪同下，先后参观园区内凤凰山美术馆和园内艺术家工作室，并与驻园艺术家积极互动及热烈交流。首先，来访人员来到凤凰山美术馆，参观了正在展出的洪晓兰九禅妙境学术作品展，通过艺术家本人的讲解，大家不但对画展有了细致的了解，对禅宗文化也有了更进一步的认识。期间，洪晓兰老师还和大家就技法以及材料等方面的问题进行了深入的交流。特别值得一提的是，当大家看到洪老师的50米长卷时，都惊叹不已，李楠老师表示，不但让大家学到了知识，更开阔了视野，同时也为园区这种融合创作、生活、展示的运作模式表示赞许。随后，大家来到洪老师的工作室，为了表示对大家的欢迎，洪老师还现场作画，赠与来访师生。接着，师生一行还参观了孙超、魏鲁宁、王建国、江新林、杨波等几位艺术家的工作室，并与驻园艺术家亲切的进行交流，李楠老师感慨地说：艺术家的工作室各具特色，或别致，或粗狂，或温馨，而且面积这么大，太让人羡慕了!不但可以满足艺术家创作的需要，而且每个工作室都可以作为一个独立的展示空间，真是太好了!并对集团在文化各个生态链所做的努力给予了高度的评价。鉴于时间的关系，大家依依不舍的离开了，李楠老师表示，这次考察不但增长了知识、还结交了很多的朋友。李楠教授希望山东工艺美术学院将和百家湖国际文化投资集团加强联系和合作，并表示有意将凤凰山艺术园选定为教学实践基地。对百家湖国际文化集团正在积极筹备的现象之上安塞姆.基弗中国巡展和第三届南京国际美术展充满期待，届时他将带领师生专程前来观展。。
　艺术市场正在经历20多年来最严峻的考验，在艺术品市场有着举足轻重地位的书画市场又首当其冲。面对着低迷和不景气的书画市场，许多涉足这个领域不深的人感到前所未有的压力和惶恐，虽然已是早春时节，但仍感到市场的寒意逼人。所谓的市场预言家、占卜者、短视者纷纷出来指导，真是宏论恢恢，大有语不惊人死不休的劲头，…
艺术市场正在经历20多年来最严峻的考验，在艺术品市场有着举足轻重地位的书画市场又首当其冲。面对着低迷和不景气的书画市场，许多涉足这个领域不深的人感到前所未有的压力和惶恐，虽然已是早春时节，但仍感到市场的寒意逼人。所谓的市场预言家、占卜者、短视者纷纷出来指导，真是宏论恢恢，大有语不惊人死不休的劲头，要么说书画市场将陷于多米诺骨牌式的崩溃，要么说当代书画市场将一蹶不振，未来十年未见得有起色。面对着日渐冷落的市场和种种不实的流言，我们的回答应该是：艺术市场，我们一定坚守!为什么要坚守?这是因为艺术市场也是有规律的，以书画市场为例，在其蓬勃发展的20年中曾经有过三个高潮期，也有三个调整期。高潮期一般持续2-3年的时间，调整期则需要4-5年甚至7-8年的时间，市场上短时间内聚集起来的价格泡沫要经过一定时间来消融。书画市场是在跌宕起伏中前进的，这个市场的高潮期比较短，远远低于调整期的时间，高潮期的机遇和成功只会给予坚持者和先觉者。坚持者是在市场低迷时仍相信自己的理念和判断，先觉者是在这个时候才进入市场，做等待时机的准备。为什么要坚守?因为中国的发展首先还是经济的发展，我们国家经济发展的水平不是太高了，在许多领域和地区仍是落后的。书画市场上出现的部分问题也恰恰是经济落后才造成的，因为物质决定精神，存在决定意识，人们文化水平和艺术素质修养的普遍提高是书画市场可持续性发展的基础和动力。从另一个角度上看，经济的发展离不开文化事业和文化产业的发展，而文化产业的发展就包括艺术市场的发展。我国文化产业无论是构成还是发展的速度与水平和世界发达国家比还有不小的差距，还是一个典型的发展中国家刚刚起步的水平，文化产业既无污染又环保，是今后国家在经济方面要大力发展的重点。发展经济让所有人民过上好日子是党和国家一切政策的出发点，这是根本的目的，而其他的一切包括反腐都是要实现这个目的的手段。为什么要坚守?因为当一个人涉足于这个市场时，有一个必要的前提就是喜欢，要喜欢艺术品，喜欢书画，否则就谈不到什么坚守不坚守的问题。上世纪90年代初期中国拍卖事业刚刚兴起的时候，国内一些不谙市场的年轻书画收藏者仅仅凭着对书画艺术的爱好，在拍卖场上甚至和罗伯张(张宗宪，香港著名收藏家)对决厮杀，这种拼杀的结果使得落槌价也沉甸甸的。很快上世纪90年代中期国家在经济上实行宏观调控，过热的房地产和期货贸易受到抑制，紧接着就是1997年的东南亚经济危机，书画市场陷入空前的不景气，一片萧条，但这些当年年轻的收藏者，他们凭着自己对书画执着的喜爱，坚信他们高价竞得的名家大师的真品、精品未来的艺术价值，这批年轻的守望者在新世纪到来的时候获得了成功，并且成为了当今中国收藏界的翘楚。还有令人刻骨铭心的记忆。一位朋友1994年从陆俨少亲属处以每平尺1.5万元的价格买了一幅四平尺陆俨少的山水，花费了6万元，这在当年是比较贵的价格，但在以后的多年里书画市场持续低迷，名家大师的市场价位一直未见有大的增值，于是这位朋友在2003年初将该作品以8万元转让给了一位画廊老板。2003年非典过后，书画市场迎来了新的高潮。仅仅过去一年多，2004年这幅作品赫然出现在中贸圣佳春季拍卖会的图录中，并以147万元的价格成交。在市场黎明前的黑暗中这位朋友没有坚守住。喜欢的人，喜欢的事，喜欢的物就要坚守，喜欢也是一种理想和信念。毛泽东有一句很经典的名言，他说许多胜利往往都产生于再坚持一下的努力之中。在市场的逆境中，有理想、有信念就能够硬着头皮顶住压力。(作者系著名艺术评论家)。
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account w88win:“冰屏”和机器人舞步如何打造？点亮“北京8分钟”
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中国邮票的定义广义上的中国邮票应该是指中国领土上发行的所有邮票。不但包括清朝邮票，民国邮票，解放区邮票，新中国邮票，还包括客邮，伪满邮票，其他日占时期伪政权邮票，商埠邮票，解放后台湾地区邮票，回归前后的港澳邮票，正统意义中国邮票只指清朝邮票，民国邮票，解放区邮票新中国邮票。1.极美品 XF (extremely fine)票品极其完美。无瑕疵;无印制缺陷;票色鲜艳;齿孔规整;尺寸标准;图案居中。金银粉邮票金银粉保持完美;有胶票全胶原胶票背润泽，背胶无任何变色，发黄。无胶票未下过水票背光泽;规定连张成套的票间齿间未折。纸张无任何轻微纸质点。2. 全品 VF (very fine)票品完美。基本无瑕疵或允许细小几乎不可见瑕疵;允许轻微印制缺陷;颜色鲜艳;齿孔规整;尺寸标准;有胶票全胶原胶票背润泽、背胶无任何发黄，变色;无胶票未下过水票背光泽;规定连张成套的票间齿间未折。早期票品允许轻微纸质点。古典票品允许轻贴，背胶均匀发黄。3. 上品 VFF (very fine to fine)票品完整。允许轻微折黄痕印以及透明贴或较好的纸贴;允许印制缺陷;颜色鲜艳;齿孔规整、允许个别轻微短齿;尺寸标准;有胶票全胶原胶，允许背胶轻微发黄，无胶票允许轻微下过水;邮政史类保存完美的好品。古典票允许放宽标准。4. 上中品 F (fine)票品完整。允许折黄痕印以及纸贴、细小裂口;允许印制缺陷;颜色基本鲜艳;齿孔允许略有短齿;尺寸标准;有胶票允许洗胶或无胶、无胶票允许下过水。5. 中品 G (grade)票品外形基本完整。允许折黄痕印以及满贴或轻微揭薄或小损;允许印制缺陷;颜色允许轻微褪色;齿孔允许短齿;尺寸规格允许略有差异;有胶票允许洗胶或无胶、后刷胶;无胶票允许下过水。6. 下品 P (poor)票品外形残损;票品外观陈旧;尺寸规格明显差异，颜色褪色。7. 修补品 RD (repaired)人为的补纸、补齿、补色、换底，刮戳等处理。8. 不定等级genuine多枚邮票组成之单项拍品其中等级上下差距明显;年册邮品;邮集邮品;邮政史类邮品一般品相;流通使用过的目录文选。。
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(伦敦，日)泰勒画廊(Timothy Taylor)将参加于日至13日在上海举办的西岸艺术与设计博览会。总部位于伦敦的泰勒画廊已有20年历史，并于上周在纽约切尔西艺术区开设了新空间泰勒16x34。这是泰勒画廊首次参加中国大陆地区的艺博会，画廊将携亚历克斯卡茨(Alex Katz)、艾迪.马丁内斯(Eddie Martinez)、阿芒.埃洛扬(Armen Eloyan)、肖恩斯库利(Sean Scully)等明星艺术家的力作亮相。画廊同期还将在上海西岸举办20世纪最重要的绘画大师之一、波普艺术先驱亚历克斯卡茨的首次中国大型个展《亚历克斯卡茨：西百老汇与春街》。作为国际最重要的当代艺术画廊之一，泰勒画廊成立于1996年，今年是其成立20周年。泰勒画廊多元的艺术版图囊括了重要的历史性人物和在世艺术家。源于对战后欧洲抽象艺术的关注和对绘画内容的重视，画廊目前代理安东尼塔皮埃斯(Antoni T&pies)、汉斯哈通(Hans Hartung)、西蒙.汉泰(Simon Hanta&)、谢尔盖波利雅科夫(Serge Poliakoff)等已故著名艺术家的遗作;其历史谱系通过肖恩斯库利、奇奇史密斯(Kiki Smith)、约瑟芬梅克塞泊(Josephine Meckseper)、里查德帕特森(Richard Patterson)、亚历克斯卡茨、加布里埃德拉莫拉(Gabriel de la Mora)、爱德华多特拉萨斯(Eduardo Terrazas)、菲奥娜瑞依(Fiona Rae)、扎德达乌德(Shezad Dawood)等艺术家得以延续。著名抽象艺术家丁乙是其代理的首位中国艺术家。日，泰勒画廊在纽约成立了新画廊16x34,与伦敦总部遥相呼应。泰勒16 x 34以其空间占地面积命名，占据了切尔西艺术区核心位置一幢独栋建筑的底层，将通过对泰勒画廊二十年历史的总结和集萃，成为旗下艺术家的新舞台。泰勒16 x 34的首次个展题为《色彩的建筑：路易斯.巴拉甘的遗产》，旨在向20世纪最重要的拉丁美洲建筑师之一路易斯.巴拉甘(Luis Barrag&n)致敬。多位已故和在世的重要当代艺术家：约瑟夫.阿尔伯斯(Josef Albers)、卡尔.安德(Carl Andre)、丹.弗莱文(Dan Flavin)、西拉.黑克斯(Sheila Hicks)、阿格尼斯.马丁(Agnes Martin)、肖恩.斯库利等，以极具冲击力的色彩与建筑大师进行了对话。泰勒画廊作为世界顶级艺术博览会的常客，常年参加巴塞尔艺术博览会(巴塞尔，迈阿密，香港)、弗里兹艺术博览会(伦敦，马斯特斯，纽约)、Artissima艺术博览会、布鲁塞尔艺术博览会、墨西哥艺术展等国际盛事。此次选择参加中国顶级艺博会西岸艺术与设计博览会，是泰勒画廊首次参加中国大陆地区的艺博会。泰勒画廊创始人蒂莫西泰勒表示：参与进入中国的艺术世界将会是一个非常振奋与激动人心的时刻，自上世纪80年代初期的纽约之后，我未曾见证如此之多。泰勒画廊-西岸博览会参展艺术家简介泰勒画廊通过将历史性作品介绍给新一代观众以延续这些作品的生命力，并常常与在世当代艺术家的作品一同展出，在赋予历史作品以当代性的同时，亦为当代作品连通了历史文脉。此次作品将出现在西岸的肖恩.斯库利和亚历克斯卡茨均为在世的大师级艺术家，他们反对所属时代的流行趣味，不断挑战艺术史，持续创新，发展出独树一帜的艺术风格并影响后人。阿蒙埃洛扬和埃迪马丁内斯作为年轻一代艺术家，深受伟大的绘画传统和20世纪艺术运动的影响，他们受益于新兴科技并将之与绘画结合，在探索当代世界的普遍主题上进行了极具价值的实验。阿芒.埃洛扬(Armen Eloyan)阿芒.埃洛扬的画面无论是画布作品、插画还是雕塑，皆因取材自广泛的流行文化元素，令来自不同文化背景、使用不同语言的观众都能毫无障碍地理解。艺术家以幽默直面普遍的生存问题，遂令他的作品既一目了然，同时又发人深省。埃洛扬作品的标题也同样，要么完全不知所云，要么纤毫毕显。例如：水彩系列《大象刚刚命令蚂蚁给他做个汉堡包》(2009)的画面中出现了木门、香烟、不知名的卡通人物和肢解的人体部位，而《打扮成狼的男人》(2007)则名副其实，画的就是一名打扮成狼的男子。 不仅如此，埃洛扬创造的图像既是一目了然的譬如唐老鸭、米老鼠等，同时，在处理如此丰富多彩、亦真亦幻的素材时，这些貌似单一的角色实际上又是裂变的组合。从这个意义上讲，埃洛扬的作品游走在概念与形式的两端:既有趣又忧郁,既轻快又沉重，既具体又抽象,既生动又晦涩。在形式上，埃洛扬的作品通过指涉和呼应欧美艺术史上的重要人物，如 菲利普.加斯顿,保罗.麦卡锡、尚?杜布菲等人，对艺术史进行了介入。阿芒.埃洛扬于1966年生于亚美尼亚。他于2005年毕业于阿姆斯特丹荷兰帝国学院。他的作品在世界各地展览过，包括安得卫普的M HKA、布日格_尼博物馆、上海香格纳画廊;以及伦敦巴拉索尔当代艺术联合基金会。他目前在苏黎世居住与工作。亚历克斯.卡茨(Alex Katz)亚历克斯卡茨于二十世纪五十年代创造出独树一帜的画风，具有纯朴的平涂画面和简约的线条，他的肖像画及具有浸没感的风景画极负盛名。卡茨的极简主义审美不仅是对当时抽象表现主义的回应，也是波普艺术的先声。卡茨受到一种捕捉此时此刻及其快速光线的愿望的驱动，他说，我试图画出此时此刻，而情节性绘画是讲述一个故事，一旦你进入了故事，它已经不再是真正意义上的现在时了。这种语境的空缺与卡茨画面中的张力一脉相承，并通过裁剪过的电影构图得到进一步加强。卡茨往往先从小型草图开始工作，再将之放大。这样一来，他就可以将观众包融进他的画作情境之中，同时又表现出他个人感受的即时性。自1951年起卡茨在世界各地举办超过200次个展，参加近500次联展，在数个国际顶级机构为他举办的回顾展中获得国际声誉，其中包括：纽约惠特尼美国艺术博物馆、纽约布鲁克林艺术博物馆、纽约犹太博物馆、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆、缅恩州科尔比学院艺术博物馆、巴登-巴登国家艺术馆、威尼斯贝威拉瓜.拉.马撒基金会、西班牙马拉加现代艺术中心、伦敦萨奇画廊、英国泰特圣艾夫斯美术馆、英国特纳现代画廊、维也纳阿尔伯蒂纳博物馆、比尔巴鄂古根海姆美术馆等。亚历克斯.卡茨于1927年生于纽约布鲁克林。他于1949年毕业于曼哈顿库珀联盟艺术学校后，获得缅恩州斯考基干绘画雕塑学校奖学金。1968年，卡茨搬至纽约苏豪区艺术家合作大楼，并一直在那里居住工作至今，夏季则前往缅恩州的林肯维尔。艾迪.马丁内斯(Eddie Martinez)艾迪.马丁内斯因其对线条的独特使用和对色彩的操控获得了国际性的认可，他将线条和色彩大胆而生动的对比组合应用于他的绘画和雕塑中。马丁内斯厚重的物质世界中，具象与非具象形式的主题与动机并存，在马丁内斯精湛的轮廓里既互不相关，又联成一体。马丁内斯综合了多种绘画题材，从静物、肖像到风景都有，通过他恣意的手法进行演绎，使得构图间充满神秘的相似瞬间。马丁内斯的画作笔触粗旷，轮廓大胆，混合了油彩，珐琅和油喷等介质，还经常使用现成物拼贴手法。马丁内斯的雕塑与他的画作一样充满活力，色彩丰富，大胆探索抽象形状、线条与形式。他的出众之处在于宽泛的选材，从日常与现成物体，如石膏，硬纸版，木头，塑料与橡胶(更别提还有龙虾捕器，浮标和羽毛球拍)，到登峰造极的精美青铜铸件。这些作品童趣十足，力道充分，而且生机勃勃，同时又充满忧郁、怀旧与谦卑之情。马丁内斯参考了二十世纪的雕塑传统，如拼贴组合，贫穷艺术和现成品，让原始主义与现成品与后现代，后工业就全球经济中物质文化与大规模生产话题进行一场现代主义的对话与辩论。马丁内斯在许多国际著名机构展出过他的作品，包括波恩康斯特博物馆、伦敦萨奇画廊、莫斯科现代文化车库中心、墨西哥城的墨西哥奎达德博物馆，以及雅典德斯特现代艺术基金会中心。2016年，泰勒画廊在伦敦弗里茨艺术博览会上举办了马丁内斯的的雕塑个展; 2017年，他将在纽约绘画中心举办纸上作品个展。艾迪.马丁内斯于1977年生于美国康涅狄格州，现于纽约布鲁克林居住与工作。肖恩.斯库利(Sean Scully)肖恩.斯库利作为目前在世最受尊崇的当代抽象画家之一，在国际上享有盛誉。斯库利将欧洲绘画传统注入美国抽象艺术的独特灵魂之中。他的伟大成在于通过将隐喻、哲学、崇高等融入绘画可触的质感之中，从而重振了抽象绘画。斯库利对物质形体有绝对要求，又通过叙事、隐喻与联想等文学特质令画面取得了平衡，这使他的作品中透出强烈的具象与物质环境的气息。通过强调形体结构并在绘画过程中彻底扰乱画面的水平，艺术家得以强有力地传递出一种原始情感与人格，这种力量诠释了他的全部作品。在斯库利的试验舞台上,绘画构图中的手绘笔触与建筑几何的份量不分仲伯，却又往往被逼到崩溃的边缘。正如策展人菲利普.多德所言,斯库利每一幅画的布局都涉及关系、矛盾与自相矛盾。正是在面对这种困境的过程中，总是产生出一种色彩与节奏的视觉切分。斯库利的作品进入了诸多国际顶级机构的公共收藏，包括纽约大都会博物馆、纽约现代艺术博物馆、纽约古根汉姆博物馆、伦敦泰特美术馆、华盛顿国家美术馆、科克伦艺术画廊、赫希洪博物馆与雕塑公园、德州沃思堡现代艺术博物馆、维也纳阿尔伯蒂纳画廊、马德里索菲亚王后艺术中心博物馆等。肖恩.斯库利于1945年生于爱尔兰都柏林。他2013年当选皇家艺术研究院院士，并于1989年与1993年两次入选特纳奖候选人名单。他目前在纽约、巴塞罗纳与慕尼黑居住和工作。。
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（责任编辑：侯茜）